洪永争，广东阳江人，现居佛山。中国作家协会会员，广东省文学院签约作家，广东省作协儿童创作委员会委员。曾获首届广东省小说奖；第二届“青铜葵花儿童小说奖”最高奖“青铜奖”；首届“小十月文学奖”小说组金奖。已出版短篇小说集《月亮坡》《疍家船下水如天》，散文集《来自光的连结》，儿童长篇小说《摇啊摇，疍家船》《船儿归》《水上人家》，纪实文学《水岸之间》。
你是怎样写出好看的儿童小说的？有什么秘诀吗？有小读者常常问我。我说没什么秘诀，就是多读，多写，多想象。其中我更看重想象。爱因斯坦说过：“想象力比知识重要。”知识固然重要，但人类一旦失去了想象力，就相当于失去了发现、发明和创造。这是非常可怕的。
我们说到做饭，肉、菜是“素材”，要做成什么样的饭菜，需要想象力。做生日蛋糕，鸡蛋、面粉、白砂糖和牛油等是“素材”，那么做成什么形状的蛋糕，上面写什么字，加什么水果，来显示设计师与众不同的设计，达到赏心悦目又美味可口的效果？这离不开想象力。一块好的石头，你要雕刻成什么东西，这更需要想象力。
在我看来，作家的素材更是包罗万象，只要用得着，花鸟虫鱼、日月星辰、异域风物、家长里短、酸甜苦辣……无不可以成为文学的素材。文学的想象力就是在这些素材的基础上打开的。有时候素材影响想象力，有时候想象力又让一些平凡的素材焕发出生机。
那么素材哪里来？如何展开合理而奇特的想象？
一、读书。读书是素材的重要来源之一。为什么专家、老师和家长都提倡学生多读书呢？就是希望大家能够从书中获取更多前人的知识经验。世界上的知识经验太多了，我们不可能一一去经历，但可以通过读书去掌握它们，从而缩短了学习的时间。当我们掌握了这些知识经验，这些知识经验就成为了我们的素材，用起来就会得心应手。同时，读书也是一个借脑的过程，一个人的脑力是有限的，如果你读了别人的书，相当于你借了人家的脑，学习起来事半功倍。
阿根廷有一位叫博尔赫斯的作家，他非常厉害，被称为“作家中的作家”“作家的老师”“作家中的考古学家”，可以这么说，现在几乎没有作家不受到他的作品的影响。有很长的一段时间，凡是没有看过博尔赫斯的作品的作家，会被认为是文学的门外汉。他的厉害源于看书。小时候，他的父亲在家里给他准备了一个家庭图书馆，他小小年纪就看了许多关于哲学、文学、历史、艺术等方面的书籍，他后来成为了阿根廷国家图书馆馆长，看的书就更多了。读书让他变得更加博学，他创造出一种新的小说形式，成为作家们的老师。他有句名言：“天堂就是图书馆的模样。”说明读书是一种享受。博尔赫斯对中国特别了解，掌握了许多中国的素材，不少文学作品常常以中国为题材，写得别出心裁。例如：他的两本小说集《恶棍列传》和《小径分叉的花园》，里面有两篇小说完全是以中国为题材的，成为许多作家创作的宝典，而这宝典正是读书积累的素材和想象力巧妙结合的结果。
二、生活。很多接地气的素材都来源于我们的日常生活，也源于读书。因为少年时期的梦想，我在工作之余一直坚持文学创作，发誓要写出一些让人难忘的小说。要做到这一点不容易，你必须走一条别人没有走过的路。这需要创新。然而创新不易，不是每个人都可以创新成功的。我之前写了不少文学作品，但跟别人的都大同小异，没办法让人记住，怎么办？我的出路在哪里？我把目光投放在我的家乡——阳江市漠阳江上的水上疍家人，感觉到他们应该没有被人写过。但我又不敢确定，于是我就去查阅资料、典籍，结果发现：这是一个没人涉足的空白领域。我大喜过望，于是大展拳脚，采风、考察、收集资料，用业余时间一点一点地写，历经两年半，终于写完《摇啊摇，疍家船》，这本书一出来便大受好评，获得第二届“青铜葵花”儿童小说奖最高奖“青铜奖”，入选“中版月份十大好书”“2019羊城十大好书”“2019年广东省教厅暑期读一本好书”“佛山市市民最喜欢图书之首”“人民文学出版社畅销书”等荣誉。
有小读者问我，故事有原型吗？问得好！他问到了素材与想象力的问题。小说里面的人和事都是有原型的，都是我小时候的经历和采风积攒下来的素材。我写的《船儿归》的人物和故事也是来源于生活，因而，写出来也受到读者的喜爱。
有人问我，那么多的素材你不写，为什么偏要写水上疍家人呢？这又涉及素材的创新问题了。别人写校园、动物等题材，我不能重复他们，我写水上疍家人，这就是我，没有人可以代替的。就好比我们同学在写作文的时候，人人都写老奶奶过马路，人人都写雨天送伞，你写的东西就是在重复别人了。你要么写别人没有经历过的单单属于自己的事情，要么刷新你要写的角度，写出自己独特的感受，只要你写的东西有自己的经历、体会和思考，就会写得出彩。
三、采风考察。采风和实地考察也是素材的重要来源。采风不是到处旅游，而是有目的地去了解你要了解的风物、人事，并做好笔记，甚至拍好照片和视频，还要特别留意一些细节，以印证你之前道听途书的一些传闻。曾经有人跟我说过，疍家人的脚板比一般人的大，我将信将疑，到现场看了之后，才发现这是真的。因为他们长期站在船头捕鱼，一双脚板得牢牢地吸住船板，时间长了，脚就会变大。还有一个细节，我去采风前，总以为疍家人上船是像电视上播放的那样，直接踏上去，后来到了实地考察才发现，疍家人上那些艇仔（小船）是不可以直接踩上去的，他们很多时候要先下水，屁股先坐上去，然后一点一点地把身体挪上船，如果他们一脚踏上去，很有可能翻船。得到这些鲜活的素材后，回去进行归类处理，这样用起来会更加得心应手，会让你的想象力更加具备质感和可触摸性。
我创作的《水上人家》（原名：浮家）就是从采风中得来。那年我去北江跟那里的疍家人聊天，一开始，他们对我不熟悉，对我抱有戒备之心。后来，我与他们坦然交流，以实际行动打消了他们的顾虑，有一位疍家人跟我聊了很多，还特别说到自己的儿子和孙子，他儿子不想待在江上打鱼，他则希望儿子能够继承他的这门古老手艺，于是父子俩发生了冲突。我一听，有戏了！直觉告诉我，这是最鲜活的素材，因为冲突是一部小说最重要的元素之一，最终我经过构思，写成了《水上人家》（原名：浮家），该书一问世便受到了文坛的强烈关注，获得首届小十月文学奖金奖。
经过几年的采风、考察和查阅资料，我对疍家渔民的历史和现状有了深刻的了解，掌握了许多第一手材料，可以说成为了这方面的专家。于是我乘胜追击，写了一部纪实文学《水岸之间》，这是国内首部全方位展示疍家文化的纪实性文学，收录了许多精美的图片，既具知识性，又富有趣味性，受到小读者的追捧。《水岸之间》是我在“寻找”和“记录”疍家文化的一次总结，这对于我来说很有意义，也很有意思。小作者们，如果你完成了一件有意义的事，你也会觉得所做的一切都是值得的。
#p#分页标题#e#四、想象也是一种素材。我认为，想象也是一种素材，甚至是很好的素材。很多时候，你在交友、散步、旅游或者独处的时候，常常会在脑海里出现一些奇怪而又有趣的想法，比如一句有趣的话，有个全新的构想，一个天才的故事……如果你不及时捕捉，它会逃跑的，一旦让它跑掉，就很难再想起来。我以前的做法就是立即拿出笔记本记录下来，防止遗忘。现在我会拿出手机，在备忘录上做好记录，做到不怠慢任何一次光顾的灵感。
我创作的魔幻儿童长篇小说《鱼耳》就是及时捕捉想象，储存想象素材的结果。我在跟一位朋友交谈时，朋友说他小时候会听到自然界许多奇怪的声音，于是我立即想：如果我构思一个疍家男孩能听到各种声音，如：花开的声音，芦苇拔节的声音，稻谷抽穗的声音，阳光从云朵里照射下来的声音，各种鱼在水里游动的声音，那一定是个极富想象力的小说。于是这个故事就此展开了。
孩子们，素材和想象力是相辅相成的，他俩是一对孪生兄弟，利用好他们，你也会写出耳目一新的文章。最后，祝大家都成为优秀的小作家。
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