不过，在深耕现实主义的上海题材创作之余，出品方有着更深刻考量。崔轶提到了关键词：观众需求。在他看来，“没人会拒绝超高清的视觉诱惑，让大众能在手机、VR、电视机、电影院等多场景中享受无与伦比的色彩与身临其境的高清晰度，是超高清技术发展的基础。”随着5G时代到来、民用8K设备市场拓展，家庭影院的升级换代只是时间问题，其潜在的商业价值是未来消费市场能级提升的巨大空白点。

　　值得一书的是，上海对8K技术在影视领域的运用，早在数年前就开始了尝试。2018年，滕俊杰导演的歌剧电影《这里的黎明静悄悄》揭面，该片试水8K拍摄，因当年的渲染平台难以满足8K庞大的数据流量，最终以4K输出成片。两年过去，得益于国家“5G+”战略发展，我们的数据库和计算机自主能力大幅提升。以新剧片花为例，三分钟的8K片花占用360G数据，若以两年前的平台能力渲染，需要两天时间。而今，一分钟的8K渲染只需五六分钟。若启用多台机器同步渲染，能进一步节约时间成本。

　　真正做到了“完整生产线”的8K制作，《两个人的上海》能达到7680×4320的超高分辨率，一部电视剧的画面即便被投放到IMAX电影的巨幅银幕上，也能清晰可见。

　　从国内第一到走向世界，探索“8K生态圈”布局下的工业标准流程

　　出品人鱼洁这样概括《两个人的上海》核心理念，“这不仅是两个人的故事，本剧的第三个主角其实更为突出，那就是上海这座城”。

　　为复刻上海这座城在过去近20年的变迁，剧组进行了长达半年的棚内置景。位于松江的影棚内，老公房走廊、阁楼亭子间、四喇叭卡带机、三五牌座钟等，这些镌刻着时代烙印的道具都是由剧组从各个渠道搜集而来，能唤起许多上海市民的回忆。为还原上海市民记忆里的城市生活，剧本加入了许多当年的新闻事件。正因为此，出品方又多了一层寄望：在8K全流程制作下，大数据文件记录使得原生素材更具有保存价值，为版权开放提供更广阔的商业市场前景。

　　实际上，出品方已与日本方面达成初步意向，《两个人的上海》8K版有望在不久的将来登陆日本的电视频道。

　　至于何时能以8K面貌与国内观众相见，目前还需经过两道门槛：国内电视台的8K播放流量标准与各品牌8K电视机的兼容问题，国内民用8K电视机的普及。于前者，崔轶发现，夏普、创维、三星等亚洲电视机品牌各有自己的8K输出流量标准，放眼世界，亦缺少“8K生态圈”布局下的工业标准化流程。“我们一部电视剧作品不敢说能参与8K电视制播的标准制定，但确实提供了一次样本参考。”

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