拉華加在2005年的時候就知道了萬瑪才旦，“萬瑪老師當時拍了自己的處女作《靜靜的嘛呢石》，轟動了整個藏區。”那時候在藏區電影還不是很普及，很多人對電影也比較陌生。2010年，拉華加通過哥哥認識了萬瑪才旦，萬瑪才旦建議他去西北民族大學學習藏語言文學，“他建議我先去學文學，了解自己民族文化方面的東西”，之后拉華加考入了北京電影學院導演專業。拉華加利用假期時間去跟組，最開始做導演助理、翻譯、演員輔導等工作，后來到了萬瑪才旦《塔洛》劇組中就已經成為執行導演。拍攝自己的導演處女作《旺扎的雨靴》之前，拉華加跟了六七個劇組，《旺扎的雨靴》的班底也基本都是萬瑪才旦的團隊，還有拉華加之前跟組時候合作的熟人。

　　藏族演員處境

　　可能是藏族演員在形象上太有辨識度，在漢語題材影片中鮮少見到藏族演員的面孔。

　　索朗旺姆 沒演過漢語電影

　　在《撞死了一隻羊》中飾演老板娘的索朗旺姆對新京報記者說：“人家一看民族的那種特點很強的話，演一些漢語題材的電影，大家可能覺得不太可信吧。”至今，她從來沒有在一部漢語電影中出現過，都是拍的關於西藏題材的戲。

　　金巴 不演藏語電影時寫詩

　　因出演《皮繩上的魂》被提名金馬獎最佳新演員的金巴，這兩年算是銀幕上露臉比較多的藏族演員，但他也只是出現在藏語電影中。“內地的一些戲也找過我，但到現在為止我也沒碰到合適的角色或者劇本，”金巴接戲比較挑劇本，劇本不喜歡干脆不接。有些導演會專門為他准備一些硬漢角色，但他覺得自己可以嘗試一下其他形象，“演文弱的”。

　　從2015年到現在，金巴隻拍了5部戲，其他時間一直是學習的狀態，“寫詩、看書、看電影、發呆。”他從16歲開始寫詩，出過三本詩集，寫詩算是他的一個發泄出口，“創作的那一剎那特別享受，寫完之后這個作品就不屬於我了，就屬於整個人類。”

　　金巴在北京生活了5年，住在鼓樓附近，對於如此少的工作量，如何來維持生活，金巴表示自己對生活的需求沒有那麼大，沒有太大的欲望，“錢夠自己生活就可以了，錢多了我也不知道會變成什麼樣的人。他不擅長宣傳，“有可能是我沒有這個能力”，每個人追求生活的目標不一樣，跟著自己的心思走，人來到這個世界上一定要舒服，不舒服就沒意思了，我特別喜歡行為藝術，就是純粹的喜歡，也拍了很多照片，有些人覺得沒意思，有意思沒意思你說了不算。”

　　這個粗獷大漢看起來還有些害羞，整個採訪過程中他聲音極小，但是一登上銀幕就會氣場全開。他說，我的任務就是作為一個演員好好演戲就可以了，給觀眾和導演的一個交代，給自己的一個交代。去年，他接到一部編劇蘆葦的電影，導演給他發來劇本，上面寫著編劇是蘆葦時，他特別開心。

　　更登彭措 遠離喧囂，有時拍廣告

　　與金巴不同，更登彭措在老家四川生活，他感覺大城市太擁擠，不是那麼舒服，“我還是喜歡那種比較安靜一點的地方。”盡管生活在四川，作為演員依然很難靠片酬維持生活，因為戲太少，隻能找機會做一些其他工作，有時候去幫別人拍一些廣告。

　　現狀

　　固守文藝片，都不敢碰類型片

　　市場狹小

　　目前，國內的電影市場，包括藏語電影在內的少數民族題材影片處於邊緣位置，市場狹小，大家看的還是以普通話題材電影為主，很多觀眾對藏語電影相對比較陌生，也為藏語電影在市場上的生存帶來一些挑戰。

　　而藏語電影多是文藝片，本身文藝片在國內生存空間就相對艱辛，更是讓藏語電影在市場上舉步維艱。《塔洛》票房111萬，《阿拉姜色》票房244萬，《皮繩上的魂》票房329萬，票房最高的應該是張楊導演的《岡仁波齊》，票房破億，但很大程度上應該算是營銷的勝利。

　　投資難找

　　相對於普通話電影有一個故事梗概就可以去找投資，藏語題材電影起碼要有完整的劇本才可能吸引到投資方，但萬瑪才旦表示，這也有一定好處，劇本階段相對會做得比較扎實，沒拍之前劇本就會有一個比較好的鋪墊，這可能對后面的拍攝有幫助。

　　拉華加的導演處女作《旺扎的雨靴》，當時劇本在北京電影學院的青年優秀編劇扶持計劃獲獎，依然不好找投資。北京電影學院青年電影制片廠有興趣投資，但是拿不出那麼多錢，然后又分別找了浙江和青海的兩家公司，最后三家公司聯合起來籌集了500萬才在2018年拍完這部影片。而鬆太加2011年執導處女作《太陽總在左邊》，成本也僅70萬元。

　　題材單一

　　萬瑪才旦認為藏語電影因為處於剛起步階段，它在內容的豐富度和類型的多元化上比較欠缺，導演在創作的時候選取的題材就相對比較單一。比如《阿拉姜色》與《岡仁波齊》都有去拉薩朝聖的劇情，《皮繩上的魂》和《撞死了一隻羊》都涉及了“復仇”與“救贖”的主題。

　　從2005年萬瑪才旦導演的藏語電影《靜靜的嘛呢石》開始，國內市場上的藏語電影基本都是文藝片。鬆太加導演坦言，“我們也不太敢嘗試那些類型片”，一方面在藏區沒有拍攝類型片的經驗，另一方面類型片投資很大，投資人心裡也沒底，對於導演自己來說，也意味著要妥協很多東西，要迎合市場，“這個螃蟹誰都不敢吃”。

　　藏語電影作品最近幾年在國際各大影展很活躍，也獲得一些獎項和關注，似乎給大家營造出一種很有國際影響力的印象，但萬瑪才旦認為並不是這樣。“這方面可能有一個誤區，大家就覺得藏族本身的原因，可能會受到更多的關注。其實這是很難的。我覺得這個跟在中國電影市場裡面是一樣的，放大到國際市場，它還是以電影本身為主。比如說一些電影節，它看重的是你作品的內容和聲音，而不是看你的題材。現在涉及不同民族，各種不同文化的電影作品真是太多了，所以單純靠一個題材想吸引眼球，希望有發行上的優勢，我覺得很難，基本上不可能。很多電影節的標准肯定不是以題材為准，不會因為你是藏族題材就去選你。”

　　未來

　　不排除做非藏語電影和請大明星

　　藏語電影如何打破類型單一的壁壘，與觀眾進行更加有效的交流，萬瑪才旦導演覺得要尋找多種可能性。他拿印度電影舉例，雖然印地語也不是主體語言，但目前印度電影在中國市場取得了很大成功，就看題材怎麼挖掘，找到一個更准確的出路，可以是一種借鑒。