在剧情和表演都到位的前提下，恰到好处的特效起到了烘托辅助作用。作为网络剧， 《怒晴湘西》剧组的聪明之处在于，遵从奇观化叙事，用特效营造了视觉奇观又不凸显特效的存在，特技效果既不喧宾夺主，又不至于粗糙尴尬，恰到好处地融入剧情，为观众营造身临其境的紧张感。

　　最后，着力进行敏感题材主流化改造。盗墓剧难免怪力乱神，考虑到公共教化的原则，盗墓剧的人物设置一般都有复杂的前史和宿命的结局，主要人物的盗墓动机要超越财富和私欲，有更深层次的原因。原著《怒晴湘西》的三位主人公，搬山道人鹧鸪哨搬山不为财物，只为寻找解除族人诅咒的雮尘珠，最终自断一臂，毕生漂泊，未能如愿；红姑娘身世凄凉，家破人亡，虽然逃出瓶山，却因时疫香消玉殒；陈玉楼出身盗墓世家，三代魁首，天赋异禀，最终为保命自挖双目，隐于市井，以算命为生。不管出于什么原因，盗墓这一行为本身就是对先祖的亵渎、对传统秩序的蔑视，最终都难逃惩罚。这样的人物轨迹必然会对电视剧的传播效果造成影响。

　　剧版《怒晴湘西》对原著人物做了适当的改动，其一就是将陈玉楼盗墓的动机“正义化”了，军阀混战，民不聊生，作为卸岭魁首陈玉楼开仓放粮，救济灾民，但灾民多存粮少，他不得不接受军阀罗老歪的邀请共同探墓，这为陈玉楼增添了正义的底色和悲悯的情怀。陈玉楼在原著中亦正亦邪，在电视剧中正义慈悲，原著中陈玉楼所做的一些亏心事则改编在了罗老歪的头上。这样的改编符合主流价值观和道德规范。

　　总体来说， 《怒晴湘西》作为电视剧，演员表演到位、情节紧张密集、符合观众心理期待，起到了娱乐大众的作用，但距离“精品”尚有不少努力要付出。