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春：春风杨柳万千条
毛泽东标明写于春天的作品有三首，其中《贺新郎·读史》属咏史之作，与季节无关。《菩萨蛮·黄鹤楼》中“烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江”，勾勒了1927年春山雨欲来风满楼的严峻形势，描绘内心难以平复的激荡心潮。《渔家傲·反第一次大“围剿”》中“万木霜天红烂漫”“雾漫龙岗千嶂暗”，正值冬春交替，但因第一次反“围剿”战果辉煌，并无冬日肃杀，却有温馨如春的暖意。毛泽东没有对春花春雨的细腻描写，但四季之中，带有“春”字的诗句最多。《四言诗·祭母文》“养育深恩，春晖朝霭”中的“春晖”，源自孟郊“谁言寸草心，报得三春晖”。《五古·挽易昌陶》“琴绝最伤情，朱华春不荣”;《七古·送纵宇一郎东行》“云开衡岳积阴止，天马凤凰春树里”;《采桑子·重阳》“不似春光”“胜似春光”;《七律·和周世钊同志》“春江浩荡暂徘徊”，这些“春”字寓意着春天万物复苏、大地回暖。《卜算子·咏梅》中“风雨送春归，飞雪迎春到”“俏也不争春，只把春来报”，“春”既指轮回交替的季节，又寓指自然美景和人世繁华。而《念奴娇·昆仑》中“阅尽人间春色”以及《七律二首·送瘟神》中“春风杨柳万千条”，则完全超越了对自然的咏叹，赋予春天新的蕴涵、新的立意。“春色”是人类历史的沧桑巨变，“春风”是新中国万象更新的形象代言。
夏：热风吹雨洒江天
毛泽东标明写于夏天的作品有《渔家傲·反第二次大“围剿”》《菩萨蛮·大柏地》《清平乐·会昌》《浪淘沙·北戴河》四首。前三首作品侧重描绘中央苏区武装斗争的紧张与凝重，但“赣水苍茫闽山碧”“雨后复斜阳，关山阵阵苍”“踏遍青山人未老，风景这边独好”等诗句也表达了毛泽东对根据地壮美河山的一片深情。《浪淘沙·北戴河》中“大雨落幽燕，白浪滔天”，写出了北戴河夏天大雨倾盆，雨声如鼓、浪声如雷的恢宏气势。《七律·登庐山》中“热风吹雨洒江天”，是夏天独有的气象。在《水调歌头·重上井冈山》《念奴娇·井冈山》中，毛泽东对夏日景象作了详尽描写，“到处莺歌燕舞，更有潺潺流水”“参天万木，千百里”，真是“旧貌变新颜”“江山如画”。《七律·和周世钊同志》中，“春江浩荡暂徘徊，又踏层峰望眼开。风起绿洲吹浪去，雨从青野上山来。”夏日风情如此婆娑多姿，诗人寄情山水，快慰欣然。1955年夏，毛泽东登临杭州附近山峦，接连写下《五律·看山》《七绝·莫干山》《七绝·五云山》，尽情领略“热来寻扇子，冷去对佳人”“回首峰峦入莽苍”“此中听得夜莺啼”的闲情雅趣。1956年夏，毛泽东写下《水调歌头·游泳》，肆意抒发“万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步。”的豪迈与从容。
秋：万类霜天竞自由
“睹落叶而悲伤，感秋风而凄怆”绝大多数古代诗人将悲情愁绪与草木摇落、万物凋零的秋景联系在一起，尽管也有刘禹锡“我言秋日胜春朝”那样盛赞秋景的《秋词》，但悲秋无疑是中国古代文人吟秋作品的主基调。毛泽东对秋天情有独钟，有多首标明写于秋天的作品。《西江月·秋收起义》中“秋收时节暮云愁，霹雳一声暴动”，“暮云愁”并非个人愁苦，它是毛泽东发动秋收起义的诱因，也是意欲彻底改变的社会现实。《清平乐·六盘山》中的“天高云淡”，表达红军过了岷山之后“柳暗花明”的心境。《五律·喜闻捷报》中的“秋风度河上，大野入苍穹”，西北野战军连获大捷，秋风淡定，秋景壮美。《浪淘沙·北戴河》中“萧瑟秋风今又是，换了人间”，不见半点悲凉凄怆，只有新社会日新月异的豪迈与激越。
毛泽东诗词脱尽自古文人悲秋的窠臼，展现寥廓豪迈的艺术境界，彰显出超凡脱俗的人格魅力。《沁园春·长沙》是一篇游故地而观秋景、忆同窗而思往事、励斗志而抒豪情的壮美词章。写秋景而不衰飒，忆往事而不惆怅，纵横捭阖，大气磅礴。特别是身处逆境时写的《采桑子·重阳》，有沉郁的思索，但绝无怨天尤人的牢骚与哀叹。“战地黄花分外香”，将诗的主题升华为对革命战争的礼赞。“一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜”，充满“让暴风雨来得更猛烈些吧”的战斗激情。
冬：梅花欢喜漫天雪
毛泽东戎马倥偬，历尽千辛万苦，但反映最多的却是雪天。“满天皆白，雪里行军情更迫”“此行何去?赣江风雪迷漫处”(《减字木兰花·广昌路上》)是一幅雄壮的雪里行军图，刻画出红军高昂的战斗激情以及冒雪行军的雄壮气势。长征途中红军所遭遇的雪更加威猛，但《七律·长征》中只有简约的一句话，“更喜岷山千里雪”。“更喜”二字把“红军不怕远征难”的大无畏精神表现得淋漓尽致。《念奴娇·昆仑》中，常年积雪的昆仑山“飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖”，毛泽东誓言剑劈昆仑，决心改造世界、造福人类，实现“太平世界，环球同此凉热”的崇高理想。《七律·冬云》折射了毛泽东对雪的复杂心态：一方面是“雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀”，恶势力来势汹汹，形势严峻;另一方面是“梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇”，寓意共产党人坚贞不屈，风骨凛然，而反动派贪生怕死，不堪一击。
