比如，在第二部分《大桥》中，特立斯为了描述建桥工人这个流动的群体，花费了两三年的时间去深入他们的生活，不仅去走访他们的工棚，还经常与他们一起爬上距离海面将近200米高的钢梁和绳索，有时候他还跟随那些建桥工人一起回家，途中差点出了车祸。

　　只有这样深入他们的生活，他才能写出关于关乎他们灵魂的文字：“建桥工人开着宽敞的汽车进城，住豪华宾馆，痛饮威士忌，然后再灌啤酒，他们追逐女人，随后又将她们抛弃。他们在一个地方只逗留一段时间，一旦大桥建好，他们就开拔到另一座城市，去修建等待着他们的另一座大桥。他们把所有地方都连接了起来，但他们自己的生活却永远孤独、飘零。”多迷人的叙述方式。

　　现在有很多非虚构写作的流派，比如，我们更熟悉《纽约客》驻京记者美国人何伟和欧逸文写作的那些关于中国的报道。这些非虚构写作之所以受到青睐，与他们长期在这里生活有关，他们为了写作一篇文章可以花费数个月时间进行采访。更多的时候，我们喜欢他们身上的西方视角，或者说他者视角，他们看到了我们不注意的地方。

　　其实任何非虚构写作都是如此。特立斯的《被仰望与被遗忘的》这本书之所以能成为他的代表作，几十年后依然受到追捧，这就是非虚构写作的魅力。用特立斯的话说，他不是用记者的视角写作，他要像作家一样写作，“以为作家总会有些自己钟爱的话题和题材，这些东西在他的创作生涯里出现和再现都是难以预料的。作家的写作技艺不断完善，但他的那些幻想却依然如故”。