｜画理益进

同时，他与张善孖和张大千、昆仲、何香凝、黄宾虹、吴湖帆、贺天健、刘海粟、姜丹书、陆丹林、徐悲鸿、王师子、谢玉岑、孙雪泥、汪亚尘等诸多海上画友交契至深，时有合作。海上一流名家、画友之间的切磋和交流，使得郑午昌的眼界大开，画艺、画史、画理益进。郑午昌历来反对用西画来改造中国画，他是中国传统绘画的捍卫者，同时也是借古开新创新者。绘画主张“师古法而立我法，才不为古人所囿”，常谓并自制印章：“画不让人应有我”。

｜领军人物

民国时期，他的画作多次在日、英、美、比、法、苏等国展出，1939年他创作的国画《稽山积翠》，用笔精到，工而不刻，并在当年纽约国际艺术博览会上，力压世界72国代表画家，荣获金像奖，为祖国赢得了荣誉。

到四十年代，郑的山水达到巅峰，可以说，那时郑午昌的山水与张大千、吴湖帆、贺天健已形成四足鼎立之态势。好友张大千对郑午昌也是敬佩有加，张大千侨居美国后，在《四十年回顾展自序》中还专门写了段他和徐悲鸿的谈话：