小人物一直是文艺作品中的重要角色。如何扮演小人物，是对演员演技的极大考验。银幕上，我们见证了不少通过饰演 “小人物”成为 “大明星”的演员。虽然貌不惊人，但他们用具有烟火气的表演，塑造了一系列生动的普通人的角色，用平淡无奇的面孔，演绎出了人世间的千姿百态。

　　让我们跟随作者，一起来探寻那些平凡面孔背后的价值。

　　——编者

　　随着中国电影产业化步伐的加快，电影创作的蓬勃发展，观看电影逐渐成为人们日常的消费习惯和生活方式。当今时代是大众文化迅速发展、传媒高度发达的自媒体时代，个人的信息传播和群体的咨询互动，达到了前所未有的密度。电影作为 “第七艺术”，已成为承载国人自我体认和自我表达的重要媒介。

　　从这个层面来说，一些以普通大众为表现对象的电影，用现实主义的笔触描绘日常生活图景、追溯历史人文，具有主流文化特质，贴近大众的审美习惯和价值观，也塑造了一批具有人性光辉的银幕 “小人物”形象图谱。

　　这其中，涌现了一批通过饰演 “小人物”成为 “大明星”的演员。个中佼佼者，比风头正劲的 “流量明星”更能辐射到广泛年龄层的观众群体。大时代里的 “小人物”，微而不弱、凡而不俗，是大众在自媒体时代的 “揽镜自照”。观众希望在大银幕上看到能够代表自己的形象，发出自己的声音。在影片中， “小人物”们往往有明显的缺点或人生危机，观看他们解决问题、战胜困难，观众能产生情感共鸣，并完成自身的身份确认。

　　从表演的角度来看，演员对小人物的塑造，往往带有一定的个人形象特质，注重塑造典型性格，并兼顾喜剧感和幽默感。总体表演风格较为通俗、浅显、晓畅，具有 “人间烟火” “下里巴人”的趣味。演员的台词、表情和行为动作，贴近日常状态，以弘扬坚韧耐劳、苦中作乐、朴实节俭、善良仗义等优良品质为出发点。可以说， “小人物”表演是最能代表和反映时代社会风貌和人文价值观的表演形态之一。

　　电影表演的性格和气质，无法摆脱时代的整体性格和气质。大时代为小人物提供了一个展示自己、表达自己的背景舞台，小人物的喜怒哀乐成为了普通民众以及人文风情的具象化身。这背后的动因，是对个体命运的体恤和关注、对人生困境的悲悯和消解。电影中的 “小人物”表演，与其说是描绘一个社会群体或职业身份，毋宁说是表现一种精神、一种生存哲学。这一类表演塑造、沿袭或重新定义了哪些文化人格？这些文化人格的本质是什么，又反映了什么样的社会文化心态？这些问题，都为考察演员表演和作品提供了多重视角。我们也期待，能在银幕上看到更多的小人物，他们正是时代最真实、最直观的记录者。

　　葛优在《让子弹飞》中演绎了夸张的、卡通式的丑角形象马邦德。

　　葛优：在冷幽默、黑色幽默的不露声色中，彰显人物的智慧、内涵和洒脱

　　在华语电影史中，葛优是首位获得戛纳国际电影节最佳男演员奖的华人。从商业角度来看，早在2010年，葛优主演的三部贺岁大片票房总和超过10亿，他因此成为国产电影票房史上最早迈过10亿元大关的男演员。

　　葛优的表演功力是内地男演员中独树一帜的高点，其章法是在冷幽默、黑色幽默的不露声色中，彰显人物的智慧、内涵和讽刺性，其表演也就充满了可读性，余韵悠长。葛优的外形精瘦，标志性的秃头和整体偏小的五官，传递出一种精明、灵活的神韵。在影视作品中，葛优带着似笑非笑、高深莫测的表情登场，或者目露精光、或者启齿而笑，便能掌控整个场面的表演节奏和重心，一个充满戏剧性和故事性的小人物就此立住，总能赢得观众的会心一乐。

　　他既能演绎夸张的、卡通式的丑角形象（如 《围城》中的李梅亭、 《让子弹飞》中的马邦德）；又可以达到严肃的、富有内涵的表演深度模式 （如 《赵氏孤儿》中的程婴、 《卡拉是条狗》中的老二）。从1985年作为演员出道以来，葛优在大银幕小荧屏上塑造了太多小人物形象， 《编辑部的故事》中的李冬宝、 《霸王别姬》中的袁四爷等角色，都是国人心目中的经典。

　　在艺术创作中，葛优的表演处理以 “收”和 “藏”为主。但他与张丰毅、姜文、巩俐、章子怡、梅艳芳、张国荣、周润发等表演能量充沛的演员进行艺术上的 “碰撞”和 “过招”时，却能丝毫不落下乘，而愈发显现出内秀、老道的定力，这主要还是源于其深厚的表演“内功”。

　　葛优自1990年代起以出演 《编辑部的故事》走红，并出演了多部根据王朔作品改编的电影，身上有浓重的北京文化的印记，是 “京派”文化在演员方面的代表人物。他银幕形象中的市民气、狡黠感，和一份 “顽主”式的洒脱与智慧，让他成为观众追捧和喜爱的对象。富有意味的是，2016年，一张当年葛优在 《我爱我家》中瘫坐沙发的剧照忽然无预警地在网络上走红，画面中，葛优懒散、放空、松弛的姿态，打动了当下 “宅男宅女”们的心灵，成为风靡时下的 “网红” “表情包”，从中不难看出大众话语模式和审美趣味的变迁。

　　范伟在 《不成问题的问题》中饰演丁务源，表现出一种八面玲珑、独善其身的人格典型。

　　范伟：有一种 “邻家大叔”式的亲和力，十分贴近观众的心理距离

　　演艺圈中的喜剧明星不胜枚举，但是像范伟这样横跨曲艺界和影视界、具有持续的观众好感度和业内认可度的演技派演员却不可多得。

　　范伟身型微胖、面相憨厚，眼镜下笑容可掬的脸显得质朴却又不失小聪明。一口带着口音的普通话，语速迟缓、慢条斯理，仿佛在边想边说，却总有些词不达意的笨拙。

　　多年表演经验的积累和一系列经典角色的走红，反复锤炼出范伟独特的喜剧形象。在小品 《卖拐》 （系列）红遍大江南北之前，范伟已在春晚舞台上塑造多个平凡可亲的小人物。后来的 《老大的幸福》 《马大帅》 《乡村爱情》等电视剧更是逐步奠定了范伟高度风格化、符号化的艺术形象。而在 《芳香之旅》 《耳朵大有福》 《看车人的七月》 《求求你，表扬我》《即日启程》 《南京！南京！》 《道士下山》《不成问题的问题》等华语影片中，范伟无论戏份多少，都能贡献出精湛而不着痕迹的高质量表演段落，为影片增色。