前不久，原创豫剧现代戏《追梦》在市会展中心隆重上演。直到现在，感人的故事情节，精美的唱词声腔、优美的豫剧旋律，还一直在我耳边回响。此部戏曲在下乡惠民演出活动中每场都掌声不断，受到观众和专家的一致好评。那么，《追梦》成功之处在哪里呢？

一、戏曲剧名的艺术化。大凡舞台成功之作，都有一个艺术化的名字。因为，剧名牵涉主题思想的呈现、故事情节的编织、矛盾的设置、剧情的走势及其人物的定位。但不知何时，关于戏曲剧名的艺术，被一些编剧忽视了。写扶贫题材的戏，直呼扶贫主题，叫做《扶贫》或《第一书记》等。剧情显得苍白无力没有艺术性，其结果百姓不喜欢、专家不买账、剧场受冷落。而《追梦》不同，它还原戏剧本真，起了艺术化的剧名。演出大幕开启，映入人们眼帘的是两个红色大字——《追梦》，一下子勾起了人们的想象：是女跑男追？还是夕阳之恋？是嫦娥奔月？还是壁画飞天？因为“追”是“赶”的意思，前必有行，后才有“追”。同时，“追”字还寓意追溯过去的意思。如：“追思”“追源”等。“追”是前进中的行为，“追”后有“梦”，更加诱人。“梦”与“追”组合，说明人人有梦，人人追梦，就成一群人的梦，一个村庄的梦，一个民族的梦，一个国家的梦，即中华民族伟大复兴的中国梦。看到剧名，就知道该剧是一个有意思、有情趣、有故事的戏，一下子就把戏的主题思想点亮了。有了艺术化的剧名，就会有艺术化的故事情节，就等着看好戏了。预示着该剧一定会演绎出中华儿女追梦的一部大戏。这是《追梦》成功的第一要素。

二、主题思想的精深化。讲述一个完整流畅的戏剧故事是舞台剧的基本质素，而在故事之中传达艺术家的审美追求、文化担当和理想信念，更是一部舞台剧的应有之义。作为一个有理想追求和审美情愫的剧作家，编剧周明理的创作，向来彰显明确的文化自觉和理想追求。《追梦》选取社会中最为弱小、最令人同情和最让人关注的重度残疾人群体，较好地践行了“全面建成小康社会，残废人一个也不能少”的精准扶贫策略和“以人民为中心”的创作导向。紧紧围绕驻村第一书记王山林提出建设“重度残疾人托老中心”设置了一连串的戏剧矛盾纠葛。从他回到云梦岭村任第一书记，两次把妹妹的招工指标让给其他残疾人、给铁山叔危房改造、让石根学成之后回村创办“扶贫车间”、为残疾人建日光大棚受阻、让妹妹办互联网销售受骗、将双腿残疾的山妮送到省人民医院做矫正手术、派盲人春平参加省里的按摩培训成为按摩师、暗中照顾在部队牺牲战友的父母妻儿却被人诬陷……到建成“重度残疾人托老中心”过程中的是是非非，矛盾叠加，一步步把王山林逼上风口浪尖，直至绝境。构筑起剧中人与人的关系纠缠、矛盾纠葛、感情冲撞，一环套一环，环环相扣，前一场是后一场的因，后一场是前一场的果，跌宕起伏，大起大落，沁人心脾。难能可贵的是其间不乏有社会矛盾的渗入、家庭亲情的争执。把国家情、母子情、夫妻情、兄妹情、邻里情纠缠在一起，剪不断、理还乱。而解决这些矛盾的主人翁王山林却心定神闲，靠使命和担当、靠信念和智慧，巧妙地一一化解。之所以说巧，是谁都没有想到驻村第一书记王山林，同样是一位残疾人；谁都没有想到铁山叔，因为家里穷给儿子娶不上媳妇而轻生；谁都没有想到山妮，因为想致富搞网上销售被骗欲寻短见；谁都没有想到金月美，因为想为爷爷奶奶买两斤苹果向父亲要不到钱而离家出走；谁都没有想到王山林，义务照顾牺牲战友的父母妻儿却被人诬陷……一连串的情节，既风趣幽默，又有着“预料之外，情理之中”的喜剧效果。始终充满正能量，高扬主旋律，歌颂真善美。其中，不少经典而富有哲理的唱段，让人听过难忘。如：“人在世干啥都有瘾，好瘾坏瘾要分真。学习有瘾更发奋，打牌有瘾误光阴。工作有瘾担大任，喝酒有瘾伤自身。当干部收礼上了瘾，不能自拔陷得深。收礼损害党威信，收礼违纪失民心。收来收去不当紧，到头来收一副铁枷锁在身。”又如：“历朝历代数千秋，谁管过残疾人的生死愁；如今赶上好时候，共产党时刻把咱挂心头；送棉送单送问候，送钱送物把房修，共产党恩德永不朽，残疾人小康路上有奔头。”脍炙人口的唱词，伴着优美的唱腔，令人赏心悦目，揭示出“托养一个人，幸福一家人，解放一群人”的扶贫攻坚成效，讴歌了党的精准扶贫战略，讴歌了社会主义制度的优越性，塑造了以王山林为首的身残志坚的模范群体的光辉形象，谱写了一曲小康路上齐步走、同心协力奔小康的英雄赞歌。

三、人物定位的典型化。成功的舞台剧，剧中人大多有现实生活中的原型。该剧的时代背景，巧妙设定在驿城区。区里有个云梦山，剧中有个云梦岭，岭中有座残疾人托老院，院中有一群残疾人。依据这样的生活原型，编剧选取这类特殊人群进行创作，以大格调的手法，做了大格局的铺排，塑造了一群鲜活生动的艺术形象。使人物来源于生活，又高于生活，应验了中国戏曲谚语所说“不像不成戏，太像不是艺”的格言，对剧中人给予典型性的升华，精妙地演绎出戏曲舞台“生、旦、净、末、丑”的全行当。驻村第一书记王山林的使命和担当、智勇和才华无人能及，始终起着核心作用；村委会主任青泉淳朴、善良、正直、勤劳，协调能力出众；山林娘的朴实、宽厚、慈善，令人敬佩；山林妻的仁义、宽容、厚道，让人心服口服；山林妹的勤奋、贤德、识大体、顾大局，让人敬重；铁山叔的直爽、诚实、率真，让人同情；春平的身残志坚、与命运抗争的精神，令人信服；好逸恶劳的金二魁拨弄是非、插科打诨的能力，令人发指；快嘴嫂的快言快语、多嘴多舌、传递消息之快，起到了推波助澜的作用；金美月的童真、幼稚、轻生，叫人同情和怜悯。当这些鲜活的生命、富有典型性的戏剧人物悄然活跃在舞台上时，剧场内观众时而联想、时而共鸣、时而欢声笑语、时而掌声雷动。不能不说是该剧的又一极大成功！

四、运营方式的双羸化。值得一提的是，该剧由驿城区宏扬豫剧团和市演艺中心联合创排，采取上级带下级，大团带小团，实施舞台艺术精品“孵化”工程，打造原创新剧目。在创排过程中实现了三个共享：一是戏剧人才共享。该剧以驿城区豫剧团为班底，市演艺中心参与两名主要演员。侯守卫饰演剧中主角王山林、沈松旺饰演剧中A角刘书记。其他角色的扮演者分别是张湾湾、王春枝、杨豪、岳永娜、周长立、孙全福等，均为驿城区豫剧团主要演员。两个团分别配备A、B角。以师带徒、以老带新，发挥优势、扬长避短。达到了强手联合，一加一大于二的效果。二是舞台资源共享。排练过程中，相互协助，相互支援，区剧团需要什么，市剧团就支持什么，实现了现有舞台资源利用的最大化。三是演出效益共享。这样做的结果，一台戏成了两台戏，两个团可同时上演。在今春“舞台艺术惠民演出”中，驿城区豫剧团在驿城区演出，市演艺中心在全市各县演出，各有演出市场，社会效益和经济效益倍增，实现了艺术品在演出市场上的效益最大化。这种双赢局面，为我市其他县团提供了成功范例和模本。《追梦》伴随着全面落实党的十九大精神的东风，形成一股强大的戏曲暧流，播洒在全市城乡大地，如春风化雨滋润着人民的心田，启迪着人民的心智，净化着人民的心灵，让一台好戏的教化作用发挥到极致。起到了“排好一台戏，振奋万人心”的效果，正是我们戏剧人想要的结果。《追梦》的成功上演，给戏剧人的启示是：在改革开放年代，戏剧人不能闭关锁团，要有大情怀、大格局，新思路、新举措。只有改革创新，才能合作共事；只有强强联手，才能合作共赢；只有补齐短板，路才会越走越宽，共享改革开放的发展成果。

十年磨一戏。从《追梦》上演以来的演出情况看，由于该剧创排时间较短，离舞台艺术精品要求还有一些差距。只要再经打磨，该剧一定会成为精品力作，为我市文艺 界争光，为全市人民争光。

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