（原标题：【岛读】在这一领域，中国终于进入了“太空竞赛”）
中国有世界上最强的未来感。
——刘慈欣
【侠客岛按】
2月以来，最受人关注的电影，莫过于《流浪地球》了。
和去年的《红海行动》一样，上映之后，《流浪地球》凭借着科幻电影这个开创性的选题，以及精良的制作和观众的口碑，硬是在票房上一路逆袭。
目前，《流浪地球》的票房突破38亿，甩开同档期第二名将近20亿。电影优秀的表现，被不少人称开启了“中国科幻电影的元年”。在豆瓣上，虽然闹出了一些水军“改评”的风波，但目前依然有着7.9的高分，实属不易。
值得一提的是，在国外，《流浪地球》也取得了不小的关注。《纽约时报》等外媒说了这么一句：“中国电影业终于加入太空竞赛了。”“中国是太空探索的后来者，在科幻电影方面也未能领先一步。不过，这种情况即将发生改变。”
为什么一部科幻电影会和太空竞赛扯上联系？这部电影对中国科幻有何意味？如何看待这部电影的争议？岛叔、中国艺术研究院学者孙佳山 ，和大家唠唠。
孙佳山
争议
年还没过完，《流浪地球》就彻底火了。和《战狼2》《红海行动》《人民的名义》《大江大河》很像，不仅是在国内，这部片子在海外同样引起了一定的反响。
赞誉以外，一些争议也开始出现。相信大家都看到了，前段时间在豆瓣，春节档的两部科幻电影，一个《流浪地球》、一个《疯狂外星人》，都遭遇了要么一星、要么五星的两极化评论。尤其是《流浪地球》，双方争议的焦点早已经和电影本身没有太大关系了。
于是问题就这样被踢给了岛叔：都乱成这样了到底咋回事，能不能给唠唠？
其实吧，岛叔对这种永远也掰扯不明白的价值观撕扯，完全没有兴趣。但是当这种撕扯要凌驾于电影之上，并且其中的一些势力开始试图绑架电影本身的时候，那就必须得出来聊两句了。
的确，中国科幻文艺在过去几年的时间里“忽然”就火了，而且从最初被互联网领域推崇的“葵花宝典”，到刘慈欣等知名科幻作家先后夺得雨果奖等科幻领域的世界性奖项，我国的科幻文艺开始逐渐走出相对小众的圈层，越来越火，越来越主流化，直到《流浪地球》，已经具备可以引发全民性爆点话题的能量。
但网上的一些争议，比如《流浪地球》“战狼化”、没有一个美国人、充斥着民族主义情绪等等（不少豆瓣低分皆是以此为由打的）……依旧值得正视。那么，问题到底出在了哪里？
意义
新世纪以来，随着我国科学技术的爆炸式增长，在近年来“忽然”给世人这样的印象——科幻正在成为现实；或者说，我国科学技术在当前的迅猛发展，在一定程度上已经走在了科幻的前面——
我们的射电望远镜FAST能接收到137亿光年以外的电磁信号，这个距离已经很靠近宇宙大爆炸的起源；嫦娥四号最终在月球背面软着陆，实现了整个人类历史上，首次月球背面的软着陆和巡视探测，并不断以中国元素命名月球；2020年之后的很长一段时间，我们中国的“天宫”都将是人类唯一的太空空间站；长征5号在不远的将来，将携带重4.5吨级的火星探测器承担火星探测任务……
中国的科技实践、科技突破，越来越具有整个人类历史意义的节点效应。
与之相随的是，在这一过程中，我国必然在不断地产生着美国、日本和西欧这些发达国家所不具备的，他们也压根体会不到的中国经验和中国故事。
然而，有些尴尬的是，这些属于我们自身的中国经验、中国故事，除了《新闻联播》这样的主流媒体的报道之外，并不在我们日常的视线和视野内，这也是当代中国所必须直面的一个结构性文化困境。
国外就不同了，无论是近来嫦娥四号月球背面登陆，还是《流浪地球》正式登上银幕，国外主流媒体的反应出奇的一致，几乎都用了一个令我们倍感陌生的表述——中国人终于加入太空竞赛了。
有多陌生？估计即便对于绝大部分的所谓精英阶层，相信他们也并不会觉得这类词汇真和我们有太大关系，因为我们确实是真没体验过。
1957年，前苏联成功发射人类第一颗人造卫星“斯普特尼克号”，其在迈出人类太空探索的第一步的同时，也正式拉开了冷战年代的太空竞赛帷幕，并同时带动了冷战年代美苏科幻文学的兴盛繁荣。
可见，20世纪60、70年代，世界科幻文学的黄金年代，其实也是冷战的最高潮。
地外生命搜寻、宇宙社会学、角色扮演游戏、未来学、战略科学与跨学科智库等科幻文艺的核心理论资源和话语体系，都是依赖于冷战年代美国的战略应用文学而存在的。冷战年代的太空竞赛，不仅对于科幻文学产生了非常直接的内在影响，对于整个冷战、后冷战阶段的全球历史，都有着举足轻重的意义。
所以，国外的主流媒体用太空竞赛这些词汇，不仅不是危言耸听，对于他们来说其实是本能反应，因为人家亲身经历过。而且在当下，还有更为直接的证明。
在2018年，我国共进行了39次航天发射，累计将103个航天器送入轨道，不仅首次超过美国成为全球年度航天发射数量最多的国家，发射次数更是约占全球总数的三分之一。而且这还只是开始，2019年中国航天将继续开启“30+”模式，计划在全年实施30余次宇航发射。
在这个意义上，大刘最近的一句话，即便是仅限在航天领域也一样没毛病——中国有世界上最强的未来感。就是因为，有些事，即便你再低调，大家也都知道，都在盯着看。低调本身没问题，但我们并不能为了低调而低调，忽视这背后的真正症结——
不仅我国的科幻文艺要建立未来感，中国也需要在这样的历史节点建立自己的未来感，这才是《三体》《流浪地球》《疯狂外星人》这些我国当代科幻文艺经典的大时代幕布。
