遗憾的是，冷战终结后苏联解体，以雨果奖等为代表的科幻评价标准和体系，逐渐被美国科幻文学界所垄断。因此，中国科幻文艺在这个过程中将扮演什么样的角色，对于当下中国在世界范围争取文化话语权，就有着特别重要的时代意义。

问题

中国的科幻文艺，既要警惕跨国资本将在地球上已经无解的资本主义逻辑和矛盾复制、转嫁到外太空的套路，同时也要寻求根植于中国本土的科幻理论、话语资源，打破现有的由20世纪现代主义美学构建的审美范式。

也就是说，既要有《流浪地球》，也要有《疯狂外星人》，科幻文艺理应也必须拓展更为宽广的类型表意空间——中国科幻文艺正面临着反思资本主义的发展逻辑，和反思与资本主义全球化所伴生的现代主义审美范式的双重历史挑战。

然而，尽管近年来，包括在可预见的将来，中国科幻文艺在世界科幻舞台还将受到更大关注，获得越来越大的话语权；我们还是要清醒地看到，我国科幻文艺现有的理论资源、创作队伍、审美理念、技术能力等，相对于成熟的文化工业体系而言，还有着相当大的距离。

而且，在科幻电影在世界电影格局中也占有重要地位的现实语境下，以电影产业为代表的我国文化产业的平均文化工业水平，能不能将我国现有的科幻文艺作品充分消化，乃至在科幻电影领域亦能有所贡献？这恐怕将是一个长期的问题。

除了《流浪地球》《疯狂外星人》之外，《上海堡垒》《刺杀小说家》《明日战记》《拓星者》等一系列中国科幻电影，都将在2019年陆续上映。中国科幻文艺能否真正进入到当今世界的主流话语场域，设置中国科幻自身的文化议题，而不是参照“雨果奖”等事实上是来自美国冷战、后冷战年代的价值标准，在更加激烈的国际竞争中，为中国文化、中国精神真正走出去作出相应贡献？

恐怕这些真实、严肃、残酷的历史拷问，才是在当下的喧嚣过后，我们不得不认真面对和思考的属于这个时代的真正问题。

《流浪地球》导演郭帆

未来

不同于冷战年代，“斯普特尼克时刻”背后的国家政府层面的太空竞赛，新一轮太空竞赛早以这个时代的商业航天形态，悄无声息地展开，并很快就将和这个世界的大多数普通人发生日常生活意义的关联，其冲击力甚至可能并不在当下就能估量到的范围，整个人类的文化想象力都可能会受到极大影响乃至重构。

今天，在好莱坞事实性衰落，原创匮乏的情况下，在意识形态层面，好莱坞的功能也在美国政府的有意识推动下，开始向硅谷转移。在可以预见的未来：5年、10年、15年……以月球、火星探测为代表的话语场，将是中美两国展开全方位竞争的重要场域。

而在这背后，则是谁能够引领未来的时代话语权争夺——未来感并不是空中楼阁——中美两国势必在这场剑指未来的征程中，展开激烈的文化话语权交锋。

无论是改革开放40年，还是建国70年，我们并不是简单地重走了西方发达资本主义国家的老路，中国科学技术日新月异的跨越式发展，也注定了要对现有的以西方发达国家为代表的，当今世界的最高水平科学技术成果有所超越。

这些都要求中国科幻文艺能够在折射、讲述这个年代的中国经验、中国故事上有所作为，也就是说要建立属于我们中国自身的未来感，这个过程也是这个时代的中国经验、中国故事能否真正走向未来的历史性淬炼。

文/孙佳山中国艺术研究院