个人介绍：盛非，原名王胜辉，湖南益阳人，现居深圳宝安。《文化宝安》杂志编辑，打铁发起人之一，宝安作协理事兼副秘书长。在《中国作家》《山花》《天津文学》《读者》等国内各文学期刊发表小说、散文五十余万字。

《深圳宅女》系中、短篇小说集，收录作者近年在各报刊发表的作品，计8篇，其中《孤独秀》《深圳宅女》《休斯敦的风筝》为中篇，其他为短篇。由四川民族出版社出版。这些小说关注现实生活，想象力丰富，文字诡异，以锐利、无情的笔锋直指都市的世态人情，以细小、冷僻的切面贯入生活的蜗国犄角，以细腻、独到的视角观照当下的波诡云谲。

对于《深圳宅女》一书，读者们有着各自不同的声音，惊艳于小说结构的自然顺畅，感叹情节的跌宕起伏，还有让人熟悉的“人气味的深圳”……这本充满市井生活气息的小说，盛非说她是将实际生活中的一切打碎、糅合、变形、取舍，赋予新的状态，并呈现出来。

问：《深圳宅女》是你的第一部中篇小说，现在回想，这篇小说的精华和不足之处是什么？在后来的创作中，题材有哪些变化吗？

答：第一部中篇小说《深圳宅女》写于2013年，初稿4万多字，正式把它当小说处理是2017年，动了大手术，字数删减到了25000字。要说这部小说的精华在哪里，我觉得在题材选择上，它是自发生育、自觉生长的，描写了一大群深圳女性的生活。回过头来看，不足之处是语言还有点粗糙。在后来的创作中，我始终坚持从日常生活中找题材，换句话说，日常生活是我创作的源泉。然而我所说的日常生活，并不是简单地照搬照套，而是将日常生活进行糅合，纯属虚构。我讨厌真实事件的抒写，觉得小说不应该这么简单。近两年，我写了一系列，均依托于日常进行虚构，日常只是作品的壳，如《1001号》《孤独秀》等。

问：你在新书分享会上谈到，写小说应摆脱现实生活的束缚，但恰恰在此书里，读者看到了生活中不可避免的现实，比如《免费十平方米》里垃圾房里生活的六口人，生活环境的艰辛以及他家的亲戚做保姆后的生活遭遇。你所理解的真实生活是什么？可以谈谈你小说创作的想象空间吗？

答：这是个起码的东西，小说必须要摆脱现实生活中真实的束缚，否则那叫非虚构。但摆脱现实生活的真实，并不是说要摆脱真实性。真实与真实性是两码事。艺术真实性不同于生活的真实，写作时，可以把实际生活中的一切打碎、糅合、变形、取舍，赋予它新的呈现、新的状态。我觉得小说一旦照搬现实中的真实事件，会影响写作，理不清条理与逻辑，甚至自己都不知道什么交代了，什么没交代。我主张小说创作要尽量避免生活中的实际生活来影响自己，要置于一个完全想象的陌生空间。比如《免费十平方米》就是取材于我生活的小区里一个清理垃圾的人，是两个小孩跟在推垃圾车的大人后面这么一个场景打动了我。写作时我得虚构一个小区，虚构另一家人，而不是真正生活在我家小区的这户人，否则容易陷入实际生活中，造成想象的禁锢。只有在一个虚构的空间，才能获得写作的自由。

问：你怎么看待读者评价你是中性写作？你创作灵感的构成因素有哪些？

答：说实话，中性写作其实是伪命题。写作就是写作，不能分男性写作、女性写作或者中性写作。这样分意义不大。在写作的时候，没有性别，只有作家。我喜欢把自己定义为一个自然人，我就是一个记录者和记叙者。我想，这可能跟我的性格有关，我骨子里有股拧的东西，我甚至觉得美女这样的称呼也是不够尊重人的，我认为对一个人最大的尊重是叫名字。有些人说，我的写作超越了女性立场、女性书写，生活中能打动我的一切都是我书写的对象。我创作灵感构成的因素很多，有时会是一个细节，有时会是偶然得了一句喜欢的话或一个喜欢的标题，有时是生活中的痛。

问：作品里有浓重的故乡元素和地域色彩，比如你的家乡湖南和深圳宝安的西乡等地。深圳于你，与创作的关系是怎样的？接下来的创作方向是什么？

答：作品里确实有故乡元素，有一些耳熟能详的地名，但目前我不敢说作品里有了地域色彩，这顶高帽子我戴不起。实话说，我作品里的这些地名其实并没有实实在在的地域意义，把它们换成另外的名字也并无大碍，就是个符号，不过是想借此增加点写作时的亲切感、增加点读者对作品的真实感。这是我的一个小机巧，如此而已。比如把《孤独秀》里的城市换成广州，完全不影响。至于故乡写作，我有个计划，近几年会系统地写一系列散文，关注我的故乡湖南益阳的风俗风物、民生民情，也算省照一下自己的灵魂吧。深圳算得上我的第二故乡，她和益阳一样，是我写作的矿场。目前，我计划写一个长篇，关于一群人在深圳的命运。很多人写生存，如何受苦受难，如何奋发图强，我不光写这些，还想写他们与深圳这个城市纠结不清的关系和内在精神的困境。我觉得深圳关注外来族群精神困境的小说不是很多。这对于我是个很大的尝试。

宝安日报记者　李秋妮（受访者供图）

■记者手记

人物和故事各自盛开凋零

眼前的盛非直率、幽默，个性十足。交谈中，她常常能把人逗得乐呵呵，而自己却一副全然不知对方为何而乐的呆萌样。谈到与写作的机缘，从小爱写日记的她，沿着生活的轨迹往前，自然而然就与文字结下了深厚的缘分。

善于观察生活的盛非，身边的大小事情经她一讲，俨然一部悬念起伏的大片。亲朋好友的经历都可以是她创作中信手拈来的好题材，经雕琢、打造，最后呈现，唯一不粉饰的是，小说里人物各自的命运不刻意强求。

《深圳宅女》里８个短篇都带有一些悲情色彩，读后让人意犹未尽的同时又觉得心头有些沉重。盛非对疼痛比较敏感，生活中的一些痛莫名着身于她，因为摆脱不了，于是便以文字的形式呈现。但她并没有刻意安排悲情和欢喜这两种小说结局，人物有自己的命运，故事有自己的走向，会自然生发，像一朵花，像一棵树，它们各自开放、茂盛、凋零，只不过借了她的手而已。

宝安日报记者　李秋妮

■书评

俗世烟火

骚风

小说集《深圳宅女》，说实话，乍看书名，虽吸人眼球，却有点土气。看完《深圳宅女》中的第一篇《孤独秀》，我有点小震撼，我意识到，现在的盛非，已经完全不是写《归来》时候的盛非了！《孤独秀》里，人物新奇，故事新颖，文字老辣，情节曲折……就像电影里的蒙太奇，镜头不停被打碎，再糅合，带给我陌生的阅读语境。

我是很喜欢《孤独秀》的，我喜欢它，是因为小说写出了“人的陌生与孤独”。我这里说的陌生，指的是我们生而为人，却不了解自己，更不了解别人，哪怕这个人就生活在你我身边，甚至与你血肉关联，或者发生过亲密关系，比如夏雨和黎闪，比如《休斯敦的风筝》里面的李朝云和她的父母、同学，他们，都是熟悉的陌生人。

《孤独秀》中的夏雨，是一个典型的陌生人，他时而青春阳光，时而隐晦幽暗，时而坚定自信，时而怯懦自卑……你看不出哪种个性才是真实的夏雨；《休斯敦的风筝》里面的李朝云，更是一个内心被掏空了的主，出国19年，身心疲惫地返乡——懂感恩，一向赡养父母，给父母亲丰足的物资生活，但是她对父母亲是陌生的，对学生时代的恋人、对同学，同样也是陌生的。这些人的身体偶尔暴露在阳光下，而他们的内心常常交织在黑暗里。他们生活在深圳、休斯敦这样繁华的都市，与城市相融相生却又格格不入。他们身处热闹之中，却迸发出更多的空寂，每天拥挤的人流与他们有什么关系呢！他们非常孤独，不知如何安处，不知如何安放自己的灵魂——人与人之间，彼此陌生，身在江湖却又背离江湖……这些，加深了城市生活的虚幻和深邃，而生活中太多的变数和不确定，又使人深感茫然和疲惫。

仔细阅读《深圳宅女》，各个篇章呈现不同的繁华与颜色，但是，我最喜欢的还是《孤独秀》。如果《深圳宅女》完全按照《孤独秀》的写作魔性发展下去，那么这本集子的写作，将会抵达一个常人无法企及的高度，当然，也可能高处不胜寒。幸好，在《孤独秀》之后，盛非的写作回归俗世，回归烟火，为我们呈现出极现实的深圳，极现实的人生，也给了我们一个平视的机会。

集子中的《深圳宅女》《免费十平方米》《温开水》《黑色星期天》《1001号》，都是非常现实的，也是非常真实的，小说中的情节就发生在我们身边，每天都在发生，那是实实在在的深圳生活，也是真真切切的俗世烟火。那些人物中：有生意人，有清洁工，有二奶，有家庭主妇的……三教九流，五花八门……人性的善、恶、伪，生活的美、丑、寒、暖……在这里构成一个纷繁复杂的人世间，弥漫着重重叠叠的俗世烟火。

俗世烟火，是生活的隐喻。有人说，俗世烟火的迷人，在于它有色彩、有味道、有温度、有活气——我们看到的是烟火，点燃的是有味道的生活，而隐在烟火里的，是真实的人间，是灵魂的故乡。

写故乡，《深圳宅女》给我留下了深刻的印象：身体偶尔返乡，灵魂长期奔波在返乡的路上！《深圳宅女》中的每一篇小说，都会刻下浓厚的故乡痕迹，湖南或者湖南的某个地方，比如益阳，比如湖南的某座山、某个湖、某个乡镇、某个村庄……

《深圳宅女》的根性还是深圳的，一位女性视角里的深圳，一个作家思想里的深圳，一个现实的深圳，一个满是俗世烟火的深圳。

我甚至想，如果书名不是《深圳宅女》，而是《俗世烟火》，会不会更好一些呢？这个问题留给盛非，权作以后的谈资吧。

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