自由极光又名极光光，作家、编剧 ，出生于1986年，著有作品《宛若恋歌》《毕业后，我们裸婚》《我终于可以不再爱你了》《我曾爱过你，想起就心酸》《闺蜜》《不婚女王》等。(九志天达供图)

　　为努力奋斗的小人物发声

　　近两年，“减肥”越来越火热，很多年轻人通过喝醋、节食、催吐、运动等方式进行减肥，他们甚至将发胖视为一种“罪行”，似乎不办张健身卡就会与时代脱轨，歌曲《卡路里》更是掀起了全民减肥的热潮。自由极光发现，社会大众对于肥胖的女生可能会更加苛刻，她们承受的歧视和压力要远远大于常人。

　　他还注意到另一个现象，随着娱乐产业的快速发展，选秀艺人应势而生，然而身边很多选秀出来的艺人经过爆红后就消失了，“选秀节目年年有，谁还记得去年的人。”他们到达过云端，曾拥有了“一切”，但又被重重摔下，甚至有人患上了抑郁症。自由极光称，其实当下大多数粉丝只能看到艺人光鲜亮丽的一面，可是这些艺人在成名之前吃的苦往往会被忽视。

　　“这两种现象其实都是时代的产物。我创作的所有故事也都源于我对社会的观察和人生的感悟。”自由极光想为这两个群体发声，于是写下了《加油，你是最胖的》。小说聚焦几个在挫折中奋斗的底层小人物，讲述了过气的选秀艺人郝泽宇与胖姑娘福子在困境中携手，成为了“更好的自己”的故事，既展现了无数北漂的生活现状，也还原了演员作为普通人的一面。

　　这部剧的剧情并不是偶像剧里天花乱坠的浪漫与甜腻，而是底层人物为下一次工作机会在哪儿，下一餐在哪儿吃，怎么才能赚到钱而焦头烂额。“我的作品里描述的就是这些小人物的故事，他们虽然没能过上富裕的生活，但是和现实生活中的大部分人一样，他们在用自己的生活方式过得很开心。”自由极光坦言，他的每一本小说都因为表达欲旺盛才会去写，绝不会依靠想象去写自己不相信的故事。

　　作品就像时代的年轮

　　从大一开始，自由极光就坚持在博客上写日记、散文、影评等，积累了一定的粉丝。后来有人就找到他，希望他写一篇关于他学校——北京电影学院的故事。“那时候，关于北京电影学院总流传着一些谣言，说我们学校周末放假门口停满了豪车，但是你真的去过那条街你就知道，那是个单行道，不可能停车。”自由极光就以这个谣言为由头，写了一篇关于母校的小说。

　　让他没有料到，这篇2000字的小说点击量突破了百万，还引发了校内和校外读者的热烈讨论。大家纷纷留言，都觉得没看过瘾，他决定把这个故事扩写成长篇小说。正是这次机遇，让他开始以自由极光为笔名，在网上连载他的第一本小说《宛若恋歌》。

　　第二本小说《毕业后，我们裸婚》就创作于他刚大学毕业那年，当时“蚁族”“蜗居”等概念兴起，北京地铁5号线刚刚开通，由于房价较低，他的同学都搬到了天通苑开始了租房生活。自由极光便以此为背景，写了两个毕业后结婚的年轻人在北京生活的故事。该书出版后，立即得到著名导演尤小刚的青睐。

　　第三本书《我终于可以不再爱你了》也同样是取自身边人的故事。一对一直想出去旅行的情侣，结果刚到想要去的地方便分手了，可是旅行还要继续。自由极光把这对情侣面临的种种问题刻画得入木三分，非常有戏剧冲突。他笑称：“这也是我卖得最好的一本书。”

　　自由极光告诉记者，同理心其实是他源源不断地发现写作素材的法宝。“前期所有的故事其实都源于我身边人的故事，其实多多少少也都能找到自己的影子。同理心能够让我做到换位思考，按照别人的逻辑想问题，从而理解他们的言行举止。”自由极光说，朋友们都愿意找他倾诉，因为他心思细腻，能够充分理解他们的想法。同时，在倾听中他也能够获得写作灵感。

　　近11年的时间里，自由极光创作了十几部小说，三个电视剧剧本，还有一些零碎的电影剧本。他很欣慰自己一直在创作，因为这些作品就像年轮，可以在字里行间清楚地看到当时的人生状态。

　　小说作品为影视创作

　　提供雏形

　　与别的作家不同，自由极光在写小说之初就瞄准了影视剧创作。在他看来，剧本大纲可能较为抽象，而小说能够让影视创作者看到故事雏形，方便对故事情节进行改编。大学四年的编剧学习，使他常用编剧的眼光审视自己的小说作品，也让他的小说进行影视改编更加具可操作性。

　　编剧经验给自由极光的小说创作也带来了极大的帮助。写作时他会先想象画面，预设情节进行视觉呈现的可能。由于自由极光熟悉故事创作的节点，写小说的时候，他不会先写故事大纲和人物小传，认为这会损耗故事创作的自由度。他通常会设定好小说的主线和辅线，构思小说的人物形象，然后进行内容创作。

　　在他看来，人物关系在小说创作中极为重要，好的人物关系对剧情发展具有推波助澜的作用。“我的创作永远是在写人，而不是在写事，所有的事都是为了表现人物才发生的。”自由极光说。

　　小说和剧本是两种截然不同的文学体裁，与剧本创作相比，他认为小说创作其实更难。“小说的个性化较强，读者有很大的想象空间，然而剧本是为影视创作服务的，必须将剧情进行可视化呈现。”在自由极光看来，剧本创作受剧集、时长等因素的限制，编剧需要合理分配节奏，使故事情节在每一集里都有所发展，每一集都要有一定的亮点，观众才不会因感到无聊而“弃剧”。

　　针对现在很多小说IP被改编成影视剧的现象，自由极光认为，优秀的小说作品能够为影视剧的创作提供更多可能性，编剧应该试着发现小说中的闪光点，将故事情节进行合理的呈现。具有双重身份的自由极光也分享了自己在两者之间切换的一些经验，因为小说和剧本的语言逻辑不同，在切换的过程中，通常需要一个调整期，你可以通过大量阅读这种题材去找到语言节奏、叙述方式。

　　自由极光建议，青年文学爱好者可以尝试创作多种文学体裁，从而找到自己适合的类型。“青年文学爱好者虽然缺少生活阅历，但是他们拥有生活。他们接触到的人，听到的故事，看到的风景……都是生活的一部分。用文字记录生活点滴，就是很好的文学创作方式。”他认为青年作者不必急于创作长篇小说，不管篇幅长短，架构一个完整的故事尤为重要。

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