用艺术品质赢得观众

　　甘肃日报特约撰稿人 于涛

　　电视剧《一个都不能少》在央视一套晚间黄金档播出后，收视率一路长虹，4月1日，直播关注度破2，市场占有率达到9.99%，牢牢占据排行榜首位。这样一部聚焦于脱贫攻坚和美丽乡村的主旋律电视剧，虽然没有流量明星加盟，没有话题炒作造势，但凭借过硬的品质得到了广大电视观众的认可。

　　《一个都不能少》在电视剧最核心环节——剧本上发力，用丰富跌宕的剧情、鲜活灵动的人物、凝练深刻的思想来吸引观众、感动观众、鼓舞观众，让观众由心而生地关注农村贫困人口艰苦的生活和他们不屈的精神，见证他们的奋斗和改变，自豪于我们即将完成的镌刻于人类历史的伟大实践。

　　该剧总编剧曹锐是著名戏曲编剧，深厚功力使得她在面对电视剧时游刃有余。因为中国戏曲千年承续的编织情节、塑造人物的方法是如此的经典和纯熟，它既能与现实生活完美结合，也与中国人的审美体验、情感模式完美契合，因此，当曹锐在被现实所感动与召唤时，便能以其特有的笔力书写出极具艺术性和思想性的脱贫故事。《一个都不能少》在情节和人物关系方面便突显了这种笔力。

　　整部剧大致可划分为三个部分：焉支村因受灾不得已并入丹霞村、两村人磕磕绊绊的磨合、人际关系逐渐融洽共谋家园发展。可以说，每个部分都有戏可做，通过设置许多“一波未平，一波又起”的事件，以事件推进情节发展，不着急开门见山、一览无余，而是在发展中让过往渐渐清晰，让人物慢慢打开心结，逐渐化解矛盾，形成共同意愿，实施共同行动。《一个都不能少》最让人印象深刻，也最能体现曹锐编剧特色的就是她在编织剧情时，对“一波三折”技法的谙熟运用。比如焉支村并入丹霞村，首先要解决的住房问题。本来是准备招揽高端人才的“速展小区”被分配给了焉支村民，丹霞村民本来就意见很大，这边还没说服，那边怎么分配又闹成一团，套数不够要改造、房间嫌小硬要占大，姜大嗓的占房问题没有解决，夏主任的老伴也吵着要大的。这种“好事多磨”“横生枝节”的曲折剧情能够牢牢抓住观众，是典型的中国传统戏曲情节结构方式，用在这里既保持住了剧情的吸引力，又反映了现实扶贫工作、农村工作之难、之重，以艺术真实映射出生活真实。而且“一波三折”的写法使得全剧既有水到渠成的顺畅感，又有了依次“解扣”的层次感，还有了松紧适宜的节奏感，加之剧情整体轻松积极、昂扬向上，带来观赏时的趣味感，让人尤为称道。

　　情节是围绕着人物发生的，值得反复咀嚼的还有人物关系。剧中首先设置了一个大背景——焉支村、丹霞村由来已久的矛盾与对抗，在此之上，着重构建了两村三家两代人的情感纠葛。各种恩怨、爱恨、误解、偏见形成了人物之间涵盖爱情、友情、亲情的深刻复杂的羁绊，这样的人物关系再放置于“一波三折”的情节之中，更是形成了环环相扣、引人入胜的观赏效果，而这也是中国传统戏曲作品中经常见到的。

　　《一个都不能少》剧作得到了传统戏曲在剧情结构、人物关系方面的滋养，但作为一部现实题材作品，鲜明的时代气息、人物形象同样重要，在这方面，显现出编剧敏锐、准确的把握和表现能力。该剧中的人物一人一格，各不相同。赵百川与夏宝生都是村支书，他们都有着敬业、奉献、实干、爱民的优秀品质，但一个有眼界，富于开拓精神，另一个保守、谨慎；年轻一代中，刘东桥、夏雪、丁香、赵梦、付鹏都热情、踏实、肯干、有想法，但各有区别于他人的特点，刘东桥稳重坚韧、夏雪智慧隐忍、丁香善良憨直、赵梦烈性直率、付鹏爱发牢骚但顾全大局；即使是刺头“贫困三人组”也不一样，姜大嗓心眼多、贾吉祥脑筋死、三不沾好吃懒做，因此每个人的贫困原因和应对措施都不同。人物生动鲜活之外，更为难得的是编剧为每一个都提供了性格依据，赵百川为什么会那么坚韧、大度，三不沾怎么就这么会偷奸耍滑，都能在人物的行为、对话中找到答案，使得人物更为生动具体，更具有典型性。而这些活生生的人物能被精准地诠释出来，有赖于黄品沅、赵君、陈瑾、萨日娜等实力派演员的精彩出演，他们赋予人物灵魂和质感，也为年轻演员树立了标杆。

　　《一个都不能少》的时代气息不只体现在具有现代意识的人物身上，还体现在具有时代感的生活中。科技改变人们的生产和生活，农村、农民也不例外，而农业托管、三产融合、合作分红等概念也给远离土地，疏离农村的都市人上了一课，提醒我们开阔视野，关注社会。

　　《一个都不能少》全程在张掖拍摄，壮美瑰丽的七彩丹霞、富饶文明的南台村、可歌可泣的革命历史、极具特色的民俗文化、2400座的丹霞大剧院都在剧中得到了充分的展现，相信它的热播一定会进一步扩大张掖的知名度和美誉度，进而有力地拉动张掖的旅游和经济发展。这当然令人欢欣，但更让人振奋的是，这一次，文艺作品是依靠自身的品质和它的艺术特性赢得了注目和尊重。

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