面对极端的变化，2020年的北美年度票房榜失去了统计意义。

有数据公司开始尝试在未来整合各方面的电影数据，包括综合票房，流媒体点播量，蓝光碟租赁、销售量等等。

基于流媒体市场的发展趋势，传统制片厂的纷纷入局，很可能，在北美市场，票房将不再是判定一部电影是否卖座的唯一指标。

不过外媒《好莱坞报道者》有报道表示，点播数据透明化在短期内难以实现。

这也是传统电影行业反对流媒体发行的一大原因。甚至片方为了影片的宣传，在机制尚未完善的情况下，完全可以隐瞒或者夸大。

而票房统计有影院等其他方面介入，且形成了成熟机制，片方无法造假。

对于流媒体电影的统计，目前更多只能借助第三方公司的数据。

研究公司Screen Engine就发布了一份流媒体发行电影的点击量排行榜，排名根据开播前七日的数据而定。

在前十名中，Netflix不再一家独大，而是和迪士尼和亚马逊形成三分天下的局面。不过，冠军位置，却被华纳的Hbo Max夺走。

⑩《永生守卫》

平台：Netflix

卡司：查理兹·塞隆

类型：奇幻动作

没有了暑期档，《永生守卫》成为了观众在网络上热门选择。

即使这部片子的故事老套的正邪大战，只不过拯救世界的人从超级英雄变成了雇佣兵。

导演试图融入很多的主题，结果是东不成西不就，啥也没讲透。影片还是沦为了一部无聊的动作爆米花。

要是拿到影院，正常状态下，这肯定是进不了年度票房前十的。

⑨《飞哥与小佛大电影：坎迪斯对抗宇宙》

平台：Disney+

卡司：阿什丽·提斯代尔

类型：冒险动画

别以为迪士尼只有米老鼠唐老鸭，还有买过来的漫威星战皮克斯，从2007年开播的原创动画《飞哥与小佛》，十多年的时间沉淀了不俗的粉丝基础。

系列新衍生电影能够在Disney+也收获超高播放量，说明Disney+确实成长迅速。

说不定不只是一路追来的粉丝多，还因为Disney+顺便在首页推广了一下，就让许多有孩子的家庭贡献出了一波流量。

所以在流媒体这边要卖座，单部作品口碑好还不够，平台够不够强大，给不给推荐位也是关键。

⑧《惊天营救》

平台：Netflix

卡司：克里斯·海姆斯沃斯，大卫·哈伯

类型：动作犯罪

打破诸多Netflix电影播放纪录的《惊天营救》，居然只排在第八名。

相比《永生守卫》，《惊天营救》在动作戏的拍摄技术上有更强力的表现，“锤哥”克里斯·海姆斯沃斯和这类商业制作真的太合适了，哪怕从质量上看，这也十有八九是Netflix的年度爆米花最佳电影。

⑦《毕业舞会》

平台：Netflix

卡司：梅丽尔·斯特里普，妮可·基德曼

类型：歌舞喜剧

坐拥梅丽尔·斯特里普和妮可·基德曼两大影后，《毕业舞会》的上线播放量获得了不错的成绩。

然而，这本应要成为年度最佳歌舞片，并冲击颁奖季的片子，口碑上却让人大失所望。

也许是导演瑞恩·墨菲实在太忙了，从故事到拍摄都只能说中规中矩，强行迎合潮流的“政治正确”更是令人尴尬而出戏。

恐怕《爱乐之城》带起来的歌舞片热潮，终究只不过是昙花一现。

⑥《我的间谍》

平台：Amazon Prime Video

卡司：戴夫·巴蒂斯塔

类型：动作喜剧

巨石强森爆红，WWE的巨星约翰·塞纳和“野兽”戴夫·巴蒂斯塔也要在好莱坞开始做主角了。

《我的间谍》展示了巴蒂斯塔的喜剧能力，他和从美剧《大小谎言》中走出来的小演员克洛伊·科尔曼有不错的化学反应，影片的播放量也非常高涨。

能排到第六应该是受益于悄然崛起的亚马逊Amazon Prime Video平台。因为还没有足够多的大IP，亚马逊只有先依靠原创片先撑撑场面了。

⑤《午夜天空》

平台：Netflix

卡司：乔治·克鲁尼，菲丽希缇·琼斯

类型：科幻惊悚

乔治·克鲁尼也忍不住和Netflix合作了。

新作《午夜天空》的高播放量更多是得益于圣诞节假期的加成，Netflix的用户基数也不是盖的。

只是他的导演能力仍然没什么进步，口碑比去年同样作为科幻文艺的《星际探索》还要糟糕。

只能说Netflix真的是有钱啊，只要你有点名气，就愿意给钱你拍，也不管你怎么拍，拍砸了，好像也没什么关系。

④《波拉特2》

平台：Amazon Prime Video

卡司：萨莎·拜伦·科恩

类型：荒诞喜剧

中国有《金刚川》，美国则有《波拉特2》。

两部片子都是在疫情期间进行拍摄，不同的是，后者选择了在亚马逊进行流媒体发行。

因为有前作的成功基础，续作一下子就赢得了超高流量。萨莎·拜伦·科恩塑造的波拉特形象进一步深入人心，女配角玛丽亚·巴卡洛娃则在颁奖季有所收成，有机会进入到奥斯卡的角逐中。

没什么悬念，这就是亚马逊电影的年度最佳了。

③《汉密尔顿》

平台：Disney+

卡司：林-曼努尔·米兰达

类型：音乐舞台剧

因为口碑的爆表，舞台剧《汉密尔顿》在7月暑期帮助Disney+强势吸粉。

流媒体似乎能包容更多的影片类型，之后说不定还会有纪录片成为爆款。

这对电影行业和观众来说是一件好事，“多元化”的政治正确主题词也不应只局限于内容之中。

②《心灵奇旅》

平台：Disney+

卡司：杰米·福克斯，蒂娜·菲

类型：奇幻动画

榜单前三名中，两部都来自Disney+，前两名都在圣诞节当天上线。在大厂的攻势下，Netflix根本挤不进来。

口碑爆表，老少咸宜《心灵奇旅》，获得高流量是理所当然的了。

2020年没有星战（电影），也没有漫威，迪士尼还是能有皮克斯这块招牌贡献输出。

后面几年要是一起输出，那还得了。

①《神奇女侠1984》

平台：HBO Max

卡司：盖尔·加朵，克里斯·派恩，克里斯汀·韦格

类型：奇幻动作

被逼急的华纳不得不拿出了终极杀招，把差不多两亿美元成本的《神奇女侠1984》直接扔给了用户数量远无法和旗下IP数量相匹配的Hbo Max，还补贴了导演派蒂·杰金斯和女主角盖尔·加朵每人一笔巨款。

巨大的付出换来了相对应的回报，《神奇女侠1984》虽然口碑不如前作，但北美影院票房和流媒体点播都有优秀的成绩，一整年没看几部大片的北美观众，也真是憋急了。

有数据显示，影片帮助Hbo Max的用户数量翻了大概一倍之多。2021年华纳还会壕情地继续用原属于院线的大片来吸粉，誓死要在流媒体市场抢占先机。

其实Hbo Max的资源库真的非常强，什么《哈利·波特》系列，《黑客帝国》系列，DC系列，HBO《权游》等各种神剧，宫崎骏的吉卜力动画等等。

但事实证明，流媒体平台要吸粉，需要依靠的是源源不断的新片。

这就能理解，Netflix为什么“来者不拒”，疯狂走量了。

与Disney+一出来就炸出《曼达洛人》这样的原创新作相比，Hbo Max的新原创资源是严重不够看。

华纳根本就没有做足充分准备，没有规划针对流媒体的制作，以为靠老资源就能吸引用户，结果就是付出了22部电影沦为网大的沉重代价。

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