时代周报记者吴怡发自北京

　　上映第22天，电影《哪吒之魔童降世》闯进了40亿元票房的关口。

　　这部暑期档国产动画片的热度高居不下，从7月26日上映至8月18日，《哪吒》连续25天单日票房过亿元，成为中国影史第4部破40亿元的影片，仅次于《战狼2》、《流浪地球》和《复仇者联盟4》，这三部电影分别收割了56.82亿元、46.56亿元和42.38亿元票房。

　　不过还在热映中的《哪吒》也拉长了战线。8月14日，华夏电影发行有限责任公司宣布，《哪吒》原定在全国上映期为7月26日至8月26日，根据片方需求，本片所有版本全国密钥延期，延期密钥期限从8月27日至9月26日。也就是，《哪吒》的放映期从一个月延长到了整整两个月。

　　根据猫眼数据显示，截至8月19日下午4时，《哪吒》的票房已经突破了41.4亿元，分账票房约为38.1亿元，其中片方(制片方+发行方)的票房收入占比39%，约为15亿元。

　　猫眼数据预测其最终内地票房达到46.79亿元，有望与《流浪地球》争夺票房亚军之位。而公开数据表明，今年上半年中国内地总票房达到311.22亿元，同比下跌2.82%；观影人次累计约8.07亿，同比下跌10.45%。

　　在票房增长疲软的2019年，《哪吒》的出现无疑给影视行业一剂强心针，尤其是动画行业。

　　不过，同一时期上映的另一部国产动漫《全职高手之巅峰荣耀》，上映3天总票房仅为6500万元，豆瓣评分5.8分，与票房一路狂飙的《哪吒》相比，显得有些落寞。《哪吒》票房大卖的背后，这种成功是否可复制？

　　光线股价为何没涨？

　　作为《哪吒》主要出品方和发行方的光线传媒（300251）此前发布公告称，公司参与到影片的投资+发行，据不完全统计，截至7月29日24时，该影片在中国内地上映4天，票房成绩已超过人民币8.99亿元，公司来源于该影片的营业收入(目前为票房收入)区间为2.03亿2.43亿元人民币。

　　根据上述公告的票房收入以及国内电影票房分账模式计算，光线传媒的票房收入约占净票房的26.7%，即目前38亿元的分账票房，光线或可入袋10亿元左右。而光线传媒2018年的营业收入也仅为14.92亿元，单就《哪吒》这一部影片，为光线带来的营收可以占到上一年营收的67%。

　　然而，光线传媒的股价并没有随着《哪吒》票房的高涨而有所“亢奋”。

　　截至8月18日，数据显示，光线传媒在最近10天内股价累计下跌9.66%，在影片上映的这20天内股价仅上涨5.78%。这表明，尽管在《哪吒》上映前期，光线传媒的股价受到追捧，但后期出现逐渐回落。

　　投资者为何不敢买？

　　8月19日，有投资者向时代周报记者反馈，部分人认为，随着资本市场监管升级，票房增速放缓等因素综合，影视行业的泡沫被挤出，野蛮生长的红利期已经消退，影视股存在业绩不稳定、固定投资收益较低、轻资产高商誉等特性，不适合长期投资持有。

　　2018年，整个影视行业因为阴阳合同和税收改革等影响受到冲击，光线传媒也不例外。光线2018年年报营收出现同比下滑近20%，这是近5年来营收首次下滑，另外全年扣非净利润为-2.85亿元，也是自2011年上市以来主营业务首次出现亏损，并且预告2019年上半年净利润将同比下滑95%。

　　事实上，单部影片票房大卖的利好，并未能消除投资者的顾虑。曾经押中多部爆款影片如《战狼2》、《我不是药神》和《流浪地球》等的北京文化（000802），股价却一路走低。数据显示，今年以来北京文化股价总体下滑了24%。这跟北京文化的业绩波动性较大有关，财报预告公司今年上半年亏损4800万6800万元。

　　国产动画崛起了吗？

　　《哪吒》也正踏着“风火轮”出海。

　　8月16日，《哪吒》官方在微博上宣布影片将在北美地区、澳大利亚和新西兰上映，8月23日将登陆澳大利亚，8月29日在新西兰全面上映。

　　“登顶中国动画电影最高票房，冲刺中国影史票房前三。”近日，《哪吒》剧组在微博上提出了口号。实际上，《哪吒》票房已经登顶中国动画电影，离中国影史第三只有一步之遥，而国产动画崛起的话题也逐渐升温。

　　然而，想要复制《哪吒》的票房神话并非易事。

　　灯塔专业版数据显示，从2016年至2019年8月18日，共有227部动画电影登陆院线市场，每年上映数量分别为60部、54部、63部和50部。这其中仅有46部动画电影能够冲破亿元大关，占比约为20%。

　　除了《哪吒》，还没有其他动画影片票房能够达到20亿元。票房前十名的影片《哪吒》、《疯狂动物城》、《寻梦环游记》、《神偷奶爸3》、《功夫熊猫3》、《熊出没.原始时代》、《熊出没.变形记》、《你的名字》、《大鱼海棠》、《熊出没.奇幻空间》中，除了每年春节档华强方特推出的熊出没系列，仅有《哪吒》和《大鱼海棠》是纯国产，其他5部来自欧美和日本。

　　爆款《哪吒》在国产动画中是否具备可复制性？

　　“正如美国电影界的一句名言，来到好莱坞就是来到拉斯维加斯。”8月19日，互联网传媒研究专家温世君接受时代周报记者采访时表示，电影本身具有很强的艺术性和创作性，这就使得成功的电影几乎不具有工业化意义上的可复制性。

　　《哪吒》大获成功的同时，幕后创作团队也频频对着媒体大吐苦水：导演制作团队和外包特效团队的磨合、特效动画生产线的标准化模糊、动画行业薪酬低人才流失等等。另外，动画电影如何避免“新瓶装旧酒”，增强剧本的创新性，提高技术应用能力，也引起行业的思考。

　　“一个国家的国力和其文化创造力是正相关的。”温世君认为，中国在互联网、影视文化领域本身就有巨大的内需市场，加之文化产业近年来增长迅猛，有了一定积累优势，而重视中国美学和艺术的现代化表达，这才是中国内容产业未来的正道。

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