当代社会女性依旧面对来自家庭、职场和社会的诸多困境，尤其是在东方社会中，她们的焦虑往往掩藏在隐忍的外表之下，虽然心中有诸多不甘，却还是难敌被生活淹没乃至吞噬的境遇。纵观如今的影视作品创作，女性角色虽然俯拾皆是，却仍旧难逃窠臼——婆媳剧中剑拔弩张的代际关系，都市题材中物质至上的小妞体" target="_blank">群体，更别提对白领女性“大龄、未婚、高冷”的污名化描摹……这也是为什么，当《送我上青云》中姚晨扮演的女记者盛男对自己的欲望毫不遮掩，甚至无所畏惧地向着男性的身体发动“攻击”的时候，我意识到，当代华语电影中久违的女性角色终于出现了。

　　长久以来，“女性电影”总是被看成对男性权力高位的挑战与反抗，在电影圈这个雄性荷尔蒙过剩的领域，一部女性主创的电影在尚未问世之际，总会获得天然的质疑。《送我上青云》也不例外，但靠着一波人的勇敢，这部电影仍旧亦步亦趋地降生了。自然，它问世的过程处处充满women power的痕迹——女导演滕丛丛自编自导，把剧本递给姚晨。后者被故事所打动，决定出演盛男的角色。然而，即便有一线明星的加盟，融资的重重困难仍旧横亘于前。于是，彼时刚刚成立坏兔子影业，希冀在制片领域闯出一片天的姚晨，毅然当起了出品人，“不求有多少票房回报，只求把这样一部作品拍出来，呈现在观众面前”。

　　电影的标题看似轻盈，却充满野心，影片中主角盛男面临的难题——死亡的威胁、原生家庭的扭曲、工作的不顺遂，虽得以艺术化的处理，却是对当下女性境遇最简单直接的描摹。在被查出卵巢癌，命不久矣的时刻，他人口中的“大龄剩女”开始拼尽全力地找回自己的价值与尊严。可贵的是，电影并未将盛男的此番觉醒设置为将死之人的挣扎，而只是用疾病为她的寻找设定了时间的紧迫性。换言之，盛男作为一个有主体意识的女性形象，早在电影开头就得以确立，她往后的探索，不过是在生命大限将至前的集中爆发。电影中盛男身边的人，无论是她莫名爱撒娇的母亲，还是有暧昧关系的哥们四毛，抑或是上了年纪却依旧春心不改的老头，都代表着盛男需要处理的一类问题，而这些人物线索之间充满戏剧性的缠绕，也处处增强着故事的可看性。导演甚至抛出了一些线索，在观众面前为其他不甚讨喜的角色们说情。于是，跟随着盛男的脚步，我们理解了母亲梁美枝与年龄不符的娇嗔背后的无奈，理解了看似文艺实则懦弱的刘光明内心的痛苦。而这番对角色发自内心的体认，是多少年在华语电影观片体验中不常得见的。站在人物角色的立场上，不论是导演，还是挑大梁的姚晨，她们的姿态都是平实的，她们不俯视角色，而是和人物一起攀爬雾气重重的山，对漂荡在河流上的棺材感到莫名的恐惧。她们拼足全力在生命的最后时光中保持职业的理性，同时用欲望填充为数不多的日子。在大银幕上，盛男给人的感觉，是她随时可以凌空一跃，触达青云的高处。然而她没有这么做，她始终脚踏实地面对自己的困惑，在周围人善意或质疑的目光中，将其一一解开。

　　诚然，作为一部处女作，《送我上青云》并非尽善尽美，尤其是不同段落间风格的杂糅，让影片的质感多少有些驳杂。姚晨试图用表演唤出的嬉笑怒骂之感，也多少没有贯彻到底。但这部影片以极为诚恳的姿态，掀开了女性日常生活的一角，为她们看似无解的困兽之斗注入意义，甚至在某种程度上给出了自己的解决方案。

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