原标题：永生！电影表演艺术家于蓝27日晚逝世，享年99岁

　　6月28日凌晨，导演田壮壮在朋友圈发文称“妈妈(于蓝)走了，现在你的感官不再起作用……感谢所有关心妈妈的人，我想独自安静几天。”新京报记者独家联系了导演江平，对方确认了电影表演艺术家于蓝去世的消息，称于蓝老师于昨晚(6月27日)九点零七分去世，享年99岁。

　　于蓝留给观众的作品并不多，但几乎每部都是经典。《烈火中永生》的江姐、《革命家庭》里的周莲、《龙须沟》中的程娘子、《林家铺子》中的张寡妇、《翠岗红旗》中的向五儿……因为在一次事故中，于蓝面部摔伤，康复后脸部的神经仍然受到损害，会有不自觉的抽搐。1974年拍完《侦察兵》后，她便宣告息影。

　　于蓝早年在延安鲁迅艺术学院话剧团时，她的老师熊塞声曾对她说过：“表演可不是玩，这是一个战场，你就是要死在舞台上。”从此以后，于蓝就将根扎在了舞台上，将银幕作为战场，即便息影也担任了中国儿童电影制片厂首任厂长，为中国电影继续发光发热。晚年的于蓝，享受着天伦之乐，每天练练书法，画国画，做运动，每个周末的家庭聚会，三代同堂，那是她晚年感到最快乐幸福的时刻。

　　从影经历堪称红色题材代言人

　　于蓝在出演第一部电影《白衣战士》(1949)之前，她在延安鲁迅艺术文学院已经有了8年的话剧表演经历，经常下乡为老百姓表演话剧，演出过契诃夫的《求婚》、曹禺的《日出》等话剧，有着丰富的舞台表演经验。

　　1954年，已经33岁的于蓝考入中央戏剧学院成立的表演干部训练班，师从苏联专家库里涅夫，学习斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系。两年的学习，教会了于蓝要艺术地影响观众，“使观众在离开剧场后仍然记住这些人物，好像是他们生活中的人物。”

　　于蓝最被观众记住的人物是《烈火中永生》的江姐。她曾说：“所有革命的伟绩、牺牲都是江姐做的，然而今天人们都把对江姐的爱给了我”。当时作为编剧的夏衍曾留给了于蓝一句话：“千万不要演成刘胡兰式的女英雄，也不是赵一曼”。这对于蓝诠释角色有很大启发，江姐是一位城市女性，穿戴、仪态一定要符合城市女性的身份，绝不是传统意义上的英雄形象，不然会显得很突兀，更无法在敌后生存。并且江姐作为一名地下工作者，必须有异于常人的淡定从容，小心谨慎。所以，观众在银幕上看到的江姐，是一个有血有肉的平凡女性形象。于蓝特别满意最后一段，江姐和许云峰共赴刑场时候，并没有用很强烈的情绪去渲染生离死别，而是十分平静从容地面对死亡。

　　于蓝很快又迎来了证明自己的机会，张骏祥导演的《翠岗红旗》(1951)找到了她，让她饰演1934年红军长征后，留在江西苏区宁都的红军家属向五儿。为了塑造好角色，于蓝扎根生活，从生活中寻找创作源泉，她曾在书中记录下当时那段经历：“担罢水去园中采麻，由不熟练到能应付，我心里很是高兴。吃早饭时已经9时多，饭好像特别香甜。一整天和她们同劳动，夜晚也不肯放弃和水风去推米粉的活动……”影片上映之后，于蓝的表演受到了肯定。

　　在根据老舍同名话剧改编的电影《龙须沟》中，于蓝饰演一位北京小杂院的劳动妇女“程娘子”，拍摄前于蓝还拿不准能不能演好这个角色，因为角色身上的“泼辣劲儿”是于蓝演不出来的。当时正怀着二儿子田壮壮的于蓝，为了演绎好这个角色，拖着已经肿胀的双腿，走访了北京很多大杂院、小胡同，还去了天桥一带观摩老百姓的生活，观察卖大饼的小媳妇们说话、数票子时的姿态，但始终没有找到那个形象。后来电影都快开拍了，有一天于蓝碰见了院子里门房的妻子苏嫂，她说话的架势，北京人的那种味道立马让于蓝与角色联系起来，“她对丈夫儿子的关心，泼辣、豪爽、要强、爱面子都是从她身上学来的。”

　　提议将《红岩》改编成《烈火中永生》

　　1961年，于蓝在医院检查身体，从报纸上读到了小说《红岩》的连载，一下子就被其中的英雄人物所打动了，于是便萌生了把故事搬上银幕的艺术冲动。片名《烈火中永生》就是于蓝想到的，灵感来自叶挺诗歌《囚歌》中的一句诗：“我应该在烈火和热血中得到永生”。这个片名最后由周恩来总理拍板决定，郭沫若亲笔题的字。通过对角色的细心揣摩，于蓝塑造的江姐形象真实可信。

　　《革命家庭》能够搬上大银幕，最初也是因为于蓝的提议。1960年，于蓝读了陶承的一本回忆录《我的一家》后极为感动，就联系北影厂将其搬上银幕，最终由曾合作过《林家铺子》的水华执导，于蓝饰演女主人公周莲。片中于蓝从16岁的少女一直演到老年，将一位普通家庭妇女从亲人离世，深陷困境，最后逐渐走上革命道路的过程表演得非常有层次，她凭借该角色拿下莫斯科国际电影节的最佳女演员奖。

　　至今，于蓝家客厅墙上还挂着一张周恩来总理与她握手的照片。那是1961年在香山举行的一次电影会议，周恩来总理也来到现场，一眼就看到《革命家庭》里的妈妈，上前亲切握着于蓝的手，当着众人说道：“你演了个好妈妈！”

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