作为创意行业，游戏市场的趋势是千变万化的，有时候，可能你最初的想法很新鲜，但等到项目做出来，它很可能就已经落伍了。

　　不过，有些游戏却能历久弥新，始终得到用户和市场的认可，比如8月6日由Annapurna Interactive发行的《风之旅人（Journey）》，虽然离原作发布已经过去了7年多，但它作为一个4.99美元的付费游戏，上线5天就成功进入了63国iOS付费榜前十名。

　　5天进入63国iOS付费Top 10：拿奖到手软的艺术游戏神作

　　在独立游戏领域，陈星汉和他的Thatgamecompany创造的《风之旅人》算得上里程碑的存在，五月底接受Gamelook采访的时候，他透露，这款游戏最终得到了180多个大奖，破了两个吉尼斯纪录（分别是世界上获奖最多的独立游戏和最受好评的艺术影院PS4游戏）。

　　《风之旅人》几乎打破了人们对于一款游戏的认知：简洁唯美的场景、感情丰富的配音和高度留白的剧情，让你可以从感官认同到心灵共鸣，它用浸润在每一个游戏画面里的空旷与孤寂，让玩家感受到自己在大千世界之中的渺小。

　　从抽象的苍茫大漠，到神秘的兜帽小人儿，真正让《风之旅人》与众不同的，并非美术素材的画质和高科技的堆积，而是创作灵感与艺术元素的完美融合，通过跑、跳和飞行三个简单的操作，就解决了剧情、解谜以及互动等方面的所有需求。

　　在手游版本中，你可以设置角色移动摇杆位置、是否开启震动、摄像头倒置和速度四个选项，拖动摇杆移动，点击右侧下方按钮吸收能量和简单互动，右下角位于上方的按钮可以控制角色飞行，但前提是需要积攒一定的能量。

　　从玩法视频来看，《风之旅人》手游延续了它高度自由的做法和一贯的美感，虽然没有打打杀杀和太多的动作元素，但它的独特之处在于沉浸感和价值传递，正如一位玩家所说的那样，“和随机联网不知姓名的陌生人，一句话不曾搭上，却一起走过荒漠、看遍风景，分享喜悦和生命，共同面对风雪的迷茫和痛苦，最终收获超乎意外的震撼解决，这难道不是最棒的游戏？”

　　在《风之旅人》以前，Annapurna还发行过《纪念碑谷》主策划王友健的新游戏《Florence》，同样取得了口碑与成绩双丰收，不过略微遗憾的是，虽然该公司游戏发行很成功，但最近母公司却传出了因做电影失败申请破产的消息。

　　超越语言的沟通：《风之旅人》的艺术

　　在2013年的GDC大会上，《风之旅人》被评为年最佳游戏设计、最佳视觉艺术、最佳音效、创新奖以及年度游戏等六个大奖，该游戏艺术总监Matt Nava从角色、游戏内生物、场景、建筑以及游戏结构等方面讲述了艺术创作过程：

　　我是从《花（Flower）》项目开始加入Thatgamecompany的，所以一开始就参与了《风之旅人》项目。

　　游戏角色设计

　　这是游戏内最终角色和第一个创意的对比，你们可能会发现差别很大。

　　在游戏研发刚开始的时候，我和陈星汉就在讨论做一个能够不用语言沟通的角色，所以我就画了一个通过眼神沟通的角色，但这样做行不通，所以就放弃了。

　　后来我又尝试用衣服来表现角色，通过衣服的舞动来表现角色的动态感，为此画了很多草图，甚至做了一个角色来表达游戏的感觉：

　　实际上游戏里角色衣服飘动的创意在这时候就已经加入了。

　　但角色风格不断变化，有一天我画了这张图，它基本上决定了游戏基调，这时候游戏研发才开始几周，帮助团队确定了游戏方向，左边的角色所戴的面具实际上跟最终版游戏里的角色已经很接近了。

　　我们对角色进行了3D话，甚至为它做了25个动画来展示不同的形态。

　　我们还做了2D创意原型：

　　你可以选择不同颜色的主角，我们当时觉得人们可能会希望自己在游戏里的角色有所差异化，但这个想法最后也改变了。

　　随后，我希望让角色更有表现力，所以增加了很多细节，实际上这些角色用了很长时间完成，最初的时候甚至手指都有独立动画，但做到游戏里之后，我们的程序员说，这样做实现起来太难了。

　　于是我就想，是否可以给他增加很多的手臂？但这个想法同样被团队员否决了。

　　所以我就开始思考《花》的设计，Thatgamecompany的艺术风格应该是简洁的，所以这一次的角色去掉了所有和玩法不相干的东西，当时的玩法没有爬山功能，所以手指和手臂都不是必要的，他有一双很小的脚，后来实际上连脚的设计也去掉了。

　　我甚至尝试过把角色的头部形象也去掉，但这样他就成了一个风筝，所以大多数时候保留了角色的头部，但风筝的形象仍然在游戏里出现过。

　　后来我们发现，还要让角色显得动态化，于是我们就增加了衣服的细节，让角色看起来更生动。

　　这是我们最终的角色形象，从红色到白色是不同状态下的色彩。

　　这是我做过所有的可玩角色，这基本上代表了角色设计的变化过程。

　　第二部分是游戏里的生物。

　　这是最终版本的生物之一。

　　这张图是我给《风之旅人》画的第一个反派角色，当时的想法是用浮动在空中的可怕生物给玩家带来恐怖感。

　　我们最先尝试了沙虫的想法，很长一段时间，我们都用了这样的形象，但最后我们发现，如果想让玩家们在游戏里和他们互动，这种生物是行不通的。

　　所以我们把它变成了碎片化的角色，首先我想到的是类机器人的雕塑型生物，这是“守卫”的第一个创意：

　　实际上它是由不同的石块组成的龙。

　　我们还尝试用布料形式来展现，但这样的设计并不能带来恐怖感，不像是反面角色。

　　或许反派设计最难的是面部，我希望给玩家留下印象深刻而且吓人的反派角色，实际上这个想法也用了很久。

　　核心的想法是在画这张图的时候想到的，通过暗面来展示对立感。

　　这是两种形态的反派生物，一种是雕塑形态，另一种是追逐玩家时的形态，所以实际上涉及起来是很有挑战的。

　　第三部分是场景

　　我们做《风之旅人》场景都是按照这个颜色顺序来的，左侧代表游戏开始和前段时间，右边是游戏后半段体验。左上角的颜色是游戏开始的色调，随后就会变得越来越复杂。

　　实际上在后来的游戏里，我们也是大致按照这个思路做的，你可以从这张图看到《风之旅人》场景的变化。

　　刚开始做布料设计的时候，我的想法是遍地的旗子，但后来被石墓碑代替了。

　　这是最初设计的游戏洞穴，本来的想法是用3D形式展现，但后来不幸失败了，因为我们不能用传统的表现形式来表现。

　　所以就改成了这种阴森恐怖的场景：

　　在场景创作上，我们都是先画出来，然后再做出来，比如这个场景有很多塔和石块：

　　最终做到游戏里是这样的：

　　玩过游戏的人可能会很熟悉。

　　这个关卡实际上很有趣，我们希望给沙漠关卡做出开放和喜悦的感觉，因为这个部分是让玩家熟悉游戏操作，遇到其他人，找到乐趣的地方。

　　我们的一个做法是让玩家看到更远处的东西，把迷雾放到了更远处。你们看到图片里的天空是绿色的，那是因为我们决定在游戏最后才呈现蓝天，所以在这里只好改成了绿色。

　　这是我做的一个3D创意原型：

　　这是最终游戏里的效果：

　　另外一个就是玩家们走过的山脉，其实一开始设计的是悬崖，我们最终发现这个想法很难比较好的呈现在游戏里。所以我就做了3D版的山，这里我用了很平的图形，是希望3D空间变得扁平化：

　　增加了更多插画和调整之后，最终在游戏里呈现的是这样：

　　第四部分是建筑

　　这是《风之旅人》游戏里，玩家攀爬的最大的建筑：

　　它最初的原型是从这张草图开始的：

　　游戏里所有的东西都是从草图开始的，我们做了数百万张草图，

　　最终呈现在游戏里是这样的：

　　不过，原来的建筑并非如此，我一开始研究了希腊和古罗马建筑风格，还做了一个自己的版本：

　　其实很多场景最初的设计都和最终版有很大的差异，比如这两张对比：

　　这是我做的一张塔的草图，随后还做了一幅画：

　　你们可以发现它的色调偏蓝，和更早之前的有些相似，但由于是最终关卡，所以我决定改变颜色：

　　我觉得这个选择是正确的，因为它看起来更有神圣感，与配乐也更搭配。

　　最后的场景是高耸的桥，这是我画的一张图：

　　图的下边是游戏里最终的形态，这个桥是最有惩罚性的，一旦跌落，你就要多走很长的路。

　　其实我从日式建筑借鉴了灵感，最终区域要给玩家形成神奇的感觉，所以这类建筑可以很好的展现神秘感。

　　最后一部分是游戏结构

　　在《风之旅人》创作中，实际上我们做了很多故事草图：

　　还加入了远古角色的想法，希望让玩家知道每个关卡什么时候结束。

　　但一开始我们做的很奇怪，而且白衣角色出现之后就飞走了，这给人的感觉很尴尬，而且你们可以发现这时候游戏给人的感觉比较丑。

　　于是我就开始尝试用不那么尴尬的方式呈现这个角色，经过大量的尝试之后，我们发现远古角色不能与玩家同处于一个世界。

　　所以我们让角色转换到另一个世界见到白衣人，他们醒来之后，白衣人就消失了，这种设计比之前的好很多。

　　我们原本还做了结局动画，但后来发现玩家们希望一直控制自己的角色，所以就去掉了整个剧情，让玩家们的体验更有意义。

　　《风之旅人》的研发是很有趣的过程，我们做了很多创意原型，也经历了很多调整和优化，最终才形成了人们喜欢的版本。

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