他的文字会像犁铧一样深入阅读者的心灵，带来持久的震颤和感动，还有许多莫名的其他……
浙江自古出读书种子，科举时代状元、进士数量庞大，名动天下的作家、学者更是代代层出不穷。所以浙江在我心目中，不单是一个繁华多金之地，更是一个令我仰之弥高的文化圣地。当代浙人我认识一些，作家李利忠就是一个。
印象里的李利忠是个多面手，旧体诗词古雅端方，楹联气势如虹，杂文老辣如姜，尤其是关于百年浙人、民国名流的随笔，更见其勤苦与功力（据说，他为了写《潮的人—百年来源自浙江的中国底气》和《民国管窥》，长期浸泡于江浙等地的图书馆），却一直忽略了他的散文。这次集中品读了他的散文集新作《百年一瞬间》，以为其随笔、诗词、楹联和杂文有文化气，散文则有草木气。
中国文章一直有草木气，远则先秦古谣，《诗经》《楚辞》，近则沈从文、汪曾祺，但当代人文章里的草木气已经散淡许多了。我以为，草木气不单是山川禾稼之气，更是文章内在的纯元正气，是作者质朴纯良内心的文字反映。
李利忠写秋天、天籁、三叶草、菱、苦瓜、故乡，写蕨菜、葵、桃、荷、麦子、茶、祖父，这些自然的物事从他这个都市人的口中道出，仿佛牵着水牛扛着锄头说雨脚和墒情的老农，又仿佛是一颗种子在向大地细细诉说恩情，朴质自然，无匠气，也不矫情造作，有秋风流水之味。
是文人都会写故乡，写自然，写乡村，写亲人，因为这些都是文学永恒的母题。类似题材的作品可谓多若繁星，但写得好的却似晨星寥落。或者如土豪俯视穷鬼，文字间的暴发户嘴脸令人作呕；或者如小妾仰望夫人，如泣如慕的追思和祭悼里显示出的萌态叫人厌恶；或者无节操地抒情，一直抒到滥，抒到肌无力。
李利忠此类文章，贵在克制，贵在赤心，贵在平和。一个曾经割麦插禾如今居住都市以作家为身份标识的人，回望故乡、草木以及蝼蚁一样的众生，理当谦而不卑、思而不矫、朴而不妖。
“有一天，父亲在月光下散步，忽然看见亡故多年的祖父站在他的身后，黯淡的双眼噙满泪水。祖父用一种惶恐的近乎绝望的声音对父亲说：唉，没有人给我一支烟抽……”（《百年一瞬间》）李利忠的文字，是有力的，质感的。
李利忠的文章更多书写的，不是自然的草木，而是草木一样的众生，包括他自己。他写毛毅衡、束小花、麻燕子、冯延贵，写香樟兄弟、上官单一、菜农、自己的酒肉岁月，这些草籽一样活得卑微而又坚强的细民，在他的笔下如同核雕人物，栩栩然。他们劳作、争吵、来来去去，是人间的骨肉和血，丰满而有弹性。
“冯延贵其实不是真正意义上的屠宰工，他的职责是把挂在轨道上的新鲜猪肉推到汽车上，是整条流水线上最后一道工序。使我惊讶的是，冯延贵居然养了十几盆菊花。”（《冯延贵》）我有充足的理由相信，一个与屠宰工为伍为友的作家，能写出散发着佳肴味道而不是呕吐物气味的文字。这两者其实只有一皮之隔。
我以为，在本质上，李利忠是个诗人，尽管他以烟鬼酒徒自居，以潦草生活的城市草民自命。我这么说，不仅因为李利忠写诗，而且写得一手好的格律诗，更因为他文字间的诗歌气质。
“在太阳最先停留的地方，当骑兵把草原点燃之际……堂堂廊柱，我住在其中。”（《楼书》）
“记忆中似乎总是下雨，湿润的青石板小巷曲折悠长，鱼鳞瓦上长满稗草，屋檐饰有卷草如意图案，店铺门板有七八块。”（《菱》）
我在这样的文字里，读出了青草和灌木的气息，读出了苍凉生命的华美风味。
再读读这册书的分辑名，《诉衷情近》《恋芳春慢》《惠兰芬引》《浪淘沙令》，更可见作者对诗意的刻骨迷恋。我以为，一个努力把柴米油盐的粗糙日子过成慢词的人，是一个可爱的人。可爱的人写文章，其文章必然可爱。
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