最近，我认真拜读了襄阳日报社高级编辑王化容著的《奋蹄集》，很欣赏他在《奋蹄集》中的观点：“通讯可以调动叙述、描写、议论、抒情、对话、引典等多种写作手法，有情节、有细节、有场景、有对话，富文采，读起来入目、入脑、入心，可感、可信、可亲。”
拜读王化容的《奋蹄集》，我深切感受到他熟练运用散文手法的丰硕成果。像他写的《哇，神农架真神!》《新中国从这里走来》，虽然他把这两篇文章列入通讯范畴，谁又能说这不是优美的散文呢？他认为，这样写“用笔自由，叙事流畅，描写细腻，抒情自如，议论晓畅”，结果也正如他所说，这些文章被全省地市报交流转发。
一名合格的记者，需要有一双火眼金睛，能从江河里捞出活蹦乱跳的“活鱼”。我以为王化容就善于抓“活鱼”。像他写的《博士生的礴、搏、博》，从举世闻名的物理学家周培源教授招收康红文为博士研究生这件事，找寻到康红文自信、拼搏、博采的人生轨迹，成为襄阳青年学子的榜样。在一些人们司空见惯的事情上，他却能从中看到别人忽略的深层意义。80岁的著名作家李德复赠给他一本自传《湖南蛮子传奇》，他却兼探他的人生，写出了通讯《可贵的不言放弃精神》，仅看看三个小标题——“做人，有‘孙悟空’追随唐僧的‘忠劲’”；“做文，有‘湖南蛮子’奋力进取的‘蛮劲’”；“做事，有‘鸡子’找食扒食吃的‘扒劲’”，就让人提劲。他归纳的这“三股劲”把李德复那种“享受痛苦，享受孤独，享受天下后”，把“磨难”当成财富的性格活灵活现地刻画出来，读后让人回味无穷。
在新闻界，谈到新闻写作，强调的是写事，是概括的事。这样的写法让读者只知道某地或某处发生过什么事，但感动人的力量却减弱了。读了王化容的《奋蹄集》，我深刻地感受到，他很善于讲故事，善于用情节来烘托主题。像写襄阳“双拥”工作纪实，按一般老套的写法，势必先写如何提高认识，然后写采取了哪些措施，最后写成效。可他在写这篇稿子时，就摆脱了老套路，标题用《“四连冠”背后的故事》，用一连串的故事把襄阳夺得四连冠“双拥模范县”的事迹充分展示出来，好几个故事看了让人热泪盈眶。即使是不少工作通讯，他也采用这种办法，比起那些行政总结、汇报要感人得多。
我特别喜欢他写的人物通讯，不仅能把握人物的本质，还能通过不少细节，使报道对象的性格特征更加丰满。在文学理论中，细节描写是对某部分情节放大的描写，能起到以小见大的作用。通讯写作中情节、细节则是增加感染力必不可少的。像《实干局长——陈鼎益》中就有不少这样的细节。当雷声惊醒陈鼎益夫妻俩时，爱人陈宗兰拧亮电灯，一看表才两点钟，她操着一口浓重的四川话心痛地“嚷”开了：“鬼‘鸭子’（局长雅号），你感冒了还在发烧，半夜三更的，下这么大的雨，又要朝哪儿去？”简单对话后，来了句总结：“1995年，襄樊下了三场暴雨，陈鼎益都是这样在雨中度过的。”这个小细节不就把陈鼎益的精神风貌表现出来了吗？
不再列举了，读了王化容那178篇、54万字的通讯集，不少令人难忘。我不仅从中看到他特别喜欢写通讯，更看到他注意探索怎样写好通讯的诀窍，那就是采用散文笔法。文坛上普遍认为，新闻和文学是两股道，但绝不是不可相融的。冰心老人曾说过：“散文的内容很宽泛，通讯、记事、写人、状物的文章……都可以包括进去。”王化容能熟练运用散文笔法撰写通讯，可以说对通讯的探索是卓有成效的，同时也说明他对散文写作的研究是深入的。
固步自封就会落后一路，人越没本事
六项觉悟助您走出困境-稻盛和夫
想，都是问题；做，才有答案。
40句励志语
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