艺术简历

　　廖奔，笔名向远方，号南阳惊牛翁。戏曲与文化学者。中国社会科学院文学博士，美国伯克利加州大学博士后。先后任中国文联副主席、中国作家协会副主席等。出版《中国戏曲发展史》等著作30余种，主编“蓦然回首丛书”等数十种，发表论文、散文、杂文、诗歌、剧本、词赋六七百篇（首）。先后获得中国哲学社会科学优秀著作奖、五个一工程奖、中国图书奖、全国优秀古籍图书奖、田汉戏剧理论奖等奖项。中国书法家协会会员。自幼习书，衷情二王，法兼黄米，博采众收，风格大气老苍、秀丽飘逸，作品经常参加各种全国性和国际性展览，被众多美术馆和权威机构收藏，在自然胜地、道观佛寺刻碑立匾。

俊逸奔放抒情怀

——读廖奔先生书法作品

钱念孙

　　近日品读廖奔的一批书法作品，仿佛跳出每日沉闷的庸常生活，步入旷野山林观看夏云奇峰之变，其俊逸奔放、酣畅淋漓的神采，如飞瀑扑面、清风入怀，让人心驰神怡。

　　出身于书香门第的廖奔，幼年曾对柳公权、欧阳询楷书做过基础功课，上世纪六七十年代曾对当时流行的魏碑书体下过功夫。

　　在上大学、读博士以及随后埋头做学问的忙碌岁月里，虽然他没有完全放下毛笔而时有所为，但中国戏曲史研究等浩瀚的学术工程让他无法心存旁骛。至人生中年，他从中国艺术研究院调至中国文联工作，身处每日与众多书画家接触的环境中，童年养成的书法兴趣在他心中燃烧起来，让他欲罢不能。于是他重新拿起毛笔，寒来暑往，深夜清旦，他一直在书法苑囿里深耕细作。

　　多年修行，廖奔的书法在圈内外声誉鹊起。他濡墨挥毫，以行草书为主，并立足一家之法而深入为之，兼采多家之长化入其中。他在中国书法这座名山大川里探幽揽胜，对王羲之父子构筑的奇峰异谷、颜真卿及唐代诸家搭建的亭台轩榭，都曾驻足欣赏，于宋人之书，尤其是米芾的行草书更是一见倾心。他觉得米字开朗、率真、活泼、奔放，富有美感且直抒胸臆，比较适合自己的性情和趣味，于是心追手摹，临池不辍，作品呈现出米书的绰约风姿，也或多或少地融入自己的情趣性格，伴以吸收多家法书精华，在攀登书法高峰的征途上留下了自己的足迹。

　　康有为曾比较唐、宋两朝书法的特点：“唐言结构，宋尚意趣。”米芾在“宋四家”中虽年岁并不靠前，但不少有识者认为其书法意趣自当高出一筹。米芾的书法有着深厚的“集古字”功底，又有自己独特的艺术追求，苏轼对他的书法有“风樯阵马，沉着痛快”的评价。“风樯阵马”，是说其书法体势骏疾，飘逸超迈；“沉着痛快”，是指其跌宕飞扬之中又守得住阵脚，大有“从心所欲不逾矩”之概。

　　当然米书有其长亦有其短。他说自己作书是“刷字”，是指其字在笔法上中锋直下，干脆利落，但也隐含着内蕴不足，过于直露之偏弊。黄庭坚说其“如快剑斫阵，强弩射千里，所当穿彻，书家笔势，亦穷于此。然亦似仲由未见孔子时风气耳”。这一方面褒扬米书笔势雄强恣纵；另一方面又批其仿佛仲由未拜孔子为师之前的状貌，神情不够内敛。

　　以廖奔的聪慧和对书史的了解，自然对米书之不足很快就洞若观火。为补救偏失，他于米书之外又对黄庭坚、王铎等行草书大家的作品仔细揣摩，反复临习，竭力在广采博纳中取长补短。廖奔意识到米书“刷字”笔画略有浮滑之感，便有意糅入锥画沙、屋漏痕笔法，以增加线条的内涵意蕴。同时，他又在米书之外博取黄庭坚、王铎等行草书大家之长。他感叹王铎草书精品既有笔势连绵、解衣盘礴的气势，又有擒纵自如、结字严谨的精妙，便注意在奔放跌宕的线条中，加以一定的含蓄和控制，以求用笔狂放而精到、大气而耐看。

　　他善于把简与繁、藏与露、疏与密、肥与瘦、奇与正、疾与缓等矛盾对立的因素融合起来，尽力做到“稳而不俗、险而不怪、速而不滑、润而不肥”。章法上，他重视整体气韵生动和节律变化，也尽量兼顾细节的到位和完美，追求“随情而绰其态，审势而扬其威”，讲究疏密有致、轻重参差，牵带萦回、顾盼神飞，书写过程中随遇而变，一派俊逸奔放、激扬灵动的气象流贯其间。

　　欣赏廖奔的书法，能明显感受到他作书率情率意率真，却不草率；书有豪气灵气，但无霸气。他的行草书，豪放恣肆间不失俊逸秀美，气度雄浑下又内蕴典雅。体会他的书写过程，可以明显感觉到其书写韵致乃发自于生命的冲动，在忘我状态中达到心手双畅、翰墨抒怀的境界，因而其作品洋溢着明目悦心的神采。中国书法家协会主席张海评论他的书法“神融气畅，会古通今”，书法家李铎概括他的书法特点“奔放、遒劲、俊秀”。这些评价虽高，但并非言过其实。

　　苏东坡曾与自己的外侄谈论作书之道：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”。若想在书法艺术上登堂入室，不仅要有勤学苦练、秃笔成山的“书内功”，还要有读书万卷，腹笥甚富的“书外功”。廖奔作为知名学者，对中国古代文化史、文学史，尤其是戏曲史有精深研究，对戏曲创作、旧体诗词创作等也是行家里手，成果丰硕。他虽非以书法为主业，但对书法理解之深、兴趣之浓、所下功夫之大，不在专业书家之下。与我聊天时，他也曾认真提到自己书法的不足，觉得用笔尚欠沉郁苍老之味，用墨尚乏枯润浓淡之变等。

　　他说自己曾经反复琢磨王铎和林散之草书，学习和感悟他们一笔连写多字的用墨枯润变幻之妙，但深感功力不逮，难以企及。他还说最近正在临写汉隶和魏碑，也写一些篆书，期望以此增加作品的拙朴之气、沧桑之味和厚重之感。

　　我惊讶廖奔对自己的书艺竟有如此清醒而深刻的认识，想来这主要得益于他的深厚传统学养，以及对书法艺术孜孜以求与不断反省的虔诚态度。缘于此，我们有理由对他的书法抱有更高的期待。

　　——作者系著名文艺理论评论家、安徽省文联副主席

正气 才气 文气

——廖奔书法印象

刘斯奋

　　观看廖奔先生书法作品，有三点我感受最深。一是其书风的正气。现在书法风格样式很多，各种各样，但我总的感觉正气却在消弱。书风的正气一是来自作者人格的自然体现，二是来自对书法主流优良传统的继承，是作者功力的表现。廖奔先生书法的传统功夫很深，既继承各家博采众长，又坚守书道的正宗传统，这在当今已经较少见到，很难得。

　　二是他的书法还有才气。才气要靠天赋，不是临多少帖、下多少功夫就能达到的。廖奔先生既继承传统，又发挥了自身的创造性，他的书法潇洒飞动，节奏感鲜明，形成了个人鲜明的风格，形成了自己突出的个性。艺术既要有功底，又要有个性，没有个性是没有价值的，廖奔书法在这方面非常突出。三是他书法的文气。中国艺术绝对不光是技术，你书法练得再苦，没有文化底蕴衬托，也达不到很高的境界。廖奔先生是有成就的学者，著作等身，书法只是他的业余发挥。（钱念孙）

　　但凭借深厚的文化底蕴，他的书法很高雅，有精神层面的高度，这与他高深的文化修养是相一致的。练习书法如果不注重读书，不注重做学问，不注重提升文化修养，就始终达不到一定高度。在这方面，廖奔先生为我们做出了示范。最后总结一下，就是搞艺术、练书法，既要有正气，又要有才情，还要有文化底蕴，才具备成功的条件。这些廖奔先生都集于一身，他因而取得了当前的书法成就。我对他很钦佩。

　　——刘斯奋：著名作家、画家、书法家、茅盾文学奖获得者，广东省文联原主席

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