《莫扎特传》观后感(一)：才华跟不上自己的野心不可怕，可怕的是才华跟不上自己的自尊心
总算知道为什么扎粉很多拒绝把这个版本叫英扎，原著用的是莫扎特的中间名“阿玛迪厄斯”，取“上帝和爱”之意，看完也觉得79电影版的翻译更合适。
and-in不少见，但直接把一个交响乐团扔上舞台并且也参与表演的感觉太好了。萨列里要大家演奏自己音乐时摇头的乐手，和最后彰显无聊却光荣的三十二年时集体的“顶礼膜拜”，感觉非常惊喜。
费加罗、唐璜、魔笛一系列歌剧选段找点很准，艺术表现力十分感人，单拿出来看cut也是可圈可点。夜后的一段站在高高的雕塑旁的花腔女高音依旧是我心头好，一转底座背后是圆号乐手。
很多人嫌弃话唠的萨列里消化得很顺畅，他对抗的不是莫扎特，而是上帝，莫扎特只是不幸的战场——他的出现直接造成了萨列里信仰的崩塌：原来因果得失可以没有道理，原来才华可以追求，却不能交易；人格和地位可以塑造，the chosen one却是不由己的。
心态崩了之后，萨列里诚恳地把自己剖开，怎么丑陋怎么阴暗怎么来，嫉妒不解悲愤扭曲…越复杂越悲哀。到最后散播谣言即使遗臭万年也想留下印记的临终trick太悲哀了，太悲哀了。
Lucian Msamati从出场开始就情感充沛，但一直用力也会有缺乏层次的问题。虽然知道他也很痛苦但是莫扎特死亡那场戏里看他自称受害者，还是很不适——都已经决定承认并面对自己的罪了，又何必粉饰。
这个版本里，作为那个时代莫扎特唯一的知音，到死两人都没有和解，真的超级可惜。而且死前还要让莫扎特发现“朋友”的真面目，抱着康斯坦斯说那句“萨列里杀了我”。连承认都是为了消解自己的情绪，可以说是最自私的萨列里了。
Adam Gillen的莫扎特一开始很不能接受，放浪形骸和装疯卖傻还是有点区别的，奇怪的口音和总是嘶喊着胡闹，少年感不足，远没有其他版本的可爱。
人物塑造上还原了满口屎尿屁的心理年龄永恒八岁的优质天才，口无遮拦到不想道理的地步，好几次方面对他人的评判几乎是种侮辱（说国王小气说管家夫人无用甚至说萨列里硬不起来）…
下半场一旦接受了这种设定，转念一想，恃才傲物而被社交圈整个抛弃，也很有道理不是。临死一场戏演得非常好，《安魂曲》创作时遭受巨大幻觉折磨，恐惧与病痛交织之下，很有“人”感。
这一版本的康斯坦斯非常复杂，是几个版本里最喜欢的。爱她有时，恨他更有时。一对过家家一样的夫妻，互相撕咬却也相拥取暖。
围绕莫扎特的艺术创作受众极广，在青年人里又有颇多簇拥，是一枚闪闪发光的大IP。每一次演绎都是对他drama感十足的人生的“阅读理解”。很自由，很浪漫，很遗憾，很悲哀。
他的作品感染力强，他的叛逆也容易共情。Amadeus以萨列里视角展开，其实主角已经不是莫扎特了。“庸人守护神”的自称一出来，整部剧脱胎换骨成了人对于内心负面情绪的挖掘和消融。付出和所得不成比例，成功和运气不讲道理——大多数人都要经历，大多数人最后也都会习惯。
没有那个命的时候，拥有超乎常人的感受力是痛苦的。比没有才华更悲哀的是曾经以勤补拙看到过希望，因此拥有才能不能相衬的野心。萨列里不是不能容忍莫扎特，他难以跨过的，是那个曾经想付出一切去交换成果却最终被拒绝的自己。
才华跟不上自己的野心不可怕，可怕的事才华跟不上自己的自尊心。
《莫扎特传》观后感(二)：萨列里的平庸者说
萨列里～开头的序篇介绍说，剧作的原名本来叫做萨列里XX，但终于，这个“平庸之人”在以自己为主角的剧里也无法以自己的名字命名。
这是第二次看《莫扎特传》，第一次是2012年看的电影版。当时印象最深的是莫扎特的天才和难以理解的癫狂性格～ 但这一次看戏剧版，可能一开始就从萨列里的视角出发，所以看到了更多悲剧性的东西。无论是平庸之辈对抗平庸的恶，还是天才郁郁不得志的痛，究竟他们各自的悲剧是源于性格（命运）还是社会关系？ 如果莫扎特的人生里没有萨列里，他还会不会长期困顿忍饥挨饿？如果萨列里没有遇到莫扎特，他是否会更快乐？ 萨列里说，我们皆为奴隶，那奴役我们的是何物？在他，盛名之外，希冀的是天才的音乐。他把音乐当作了绝对信仰，这又和莫扎特有何异？ 只是因为天赋不可得，他的渴求变成了嫉妒和邪恶。 他在生命的最后，祈求原谅。但最终，他也释然了，那一声“平庸者无罪”是多少人的心声。 天才的陨落让人悲切，平庸者碌碌无为过一生同样让人悲悯，毕竟这才是大多数人的命运。 萨列里说，他为平庸者代言，但和大多数人相比，他终究也不是平庸的，因为即使是狼藉的声名，他最后还是被记住了。但我们呢？只此一遭，留下了什么。 最终仍然回到这个终极问题：人生而为人的意义是什么？亦或是这本来就是件无意义的事情。
没有人需要为别人背负什么。
《莫扎特传》观后感(三)：Amadeus，一个生命所不能承受的名字
虽然剧名叫莫扎特，但是实际上在讲述奥地利宫廷作曲师萨列里嫉妒莫扎特的天赐才华，挣扎着毁灭他的故事。既生瑜，何生亮？这应该是萨列里内心的真实写照了。
作为一位成功的宫廷作曲师，萨列里自认为是上帝的宠儿，直到莫扎特出现，他的内心世界开始崩塌。莫扎特的才华让他惶恐、嫉妒，他一再否认莫扎特拥有天赐的音乐才华的事实，可是莫扎特的一部部作品，每一个音符，都敲打着他，让他认清自己的平凡，莫扎特的伟大…摧毁他还是帮助他，萨列里痛苦地挣扎…最终嫉妒还是击败了理智，莫扎特一步步走向萨列里所期望的绝境。原以为这样的他不可能再创作出美妙的音乐，然而，天才就是天才，未完成的《安魂曲》，莫扎特写给自己的绝唱之曲，每一个音符都强有力地传达给萨列里一个讯息-莫扎特就是上帝的宠儿。
萨列里只是想用纯粹的音乐去让世人记住他，可是他败了，虽然他在有生之年站上万众瞩目的地位，拥有了穷困潦倒、凄惨死去的莫扎特所不曾拥有的东西，然而，他真正想要的、乞求上帝赐予的—纯粹美妙的音乐，未能拥有。而那个他所不齿的，想要一手毁掉的“生物”-莫扎特，拥有这他可望而不可及的才能。嫉妒让萨列里扭曲，自己不曾拥有的，别人也别想拥有，所以，他要毁掉莫扎特的绝世才华。然而，最终他也毁掉了自己，深陷于自己编造的“谋杀”谎言中，被吞噬殆尽…
上帝赐予莫扎特令萨列里嫉妒至极的才华，可是生在那个世俗保守时代的他，没有多少人懂他，真正懂他音乐的人，恰恰是要毁掉他的萨列里。
#p#分页标题#e#Amadeus，一个生命所不能承受的名字，欲拥天赐之才，必要承受同等甚至加倍的艰难和困苦。但这又如何，一个沉浸在音乐世界的人，纯粹的音乐即是全部。生前的高光时刻虽只在刹那之间，但在庸才遍地的时代，莫扎特的音乐早已是永恒。
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