《天堂电影院》观后感

　　《天堂电影院》由意大利导演朱塞佩·托纳多雷执导，菲利浦·诺瓦雷、萨瓦特利·卡西欧的故事片。下面整理了一些《天堂电影院》观后感，希望对大家有所帮助！

　　《天堂电影院》是采用倒叙的手法去演绎的一部人生成长的文艺片。

　　“人生和电影不同，人生要困难得多。”

　　“不要在这里呆着，时间久了你会认为这里就是世界的中心。”

　　“我不要听你说，我要听别人来讲你”看完这部电影留给我最深的叁名话。也正是艾弗达这位老人的话给多多的人生起了决定性的作用。艾弗达不仅充当着一个父亲的角色，更是一位引领者，他引领着多多走向成功。

　　通过这部电影也更让我确定了我的目标，我找到了，并在坚持着，感谢《天堂电影院》让我重新认识了自己，让我知道该如何去选择，如何去面对我现在的生活。

　　这同样也是一部关于梦想的电影往事，从多多和艾弗达身上我们看到了理想，友情，亲情，爱情。

　　电影梦：小时候的多多就对电影充满着幻想，同样，艾弗达也对电影有着自己的渴望，但艾弗达知道自己再没有圆梦的机会了，他把这些都寄托在了多多身上，他不希望多多走自己的路，一辈子做放映员，他认为这样是没有前途的，为了多多有个美好的将来，他将多多送了出去。外面的世界会更精彩。

　　友情梦：多多与艾弗达亦师亦友的情谊让我感动，多多没有父亲同时艾弗达又对他多了份父爱。那个年代的电影在播放之前都要先经过神父过目，关于暧昧和吻戏是不能被播放的。胶片剪了又剪，多多就把剪下的胶片私藏，直到小火灾的发生，妹妹差点因此丧命，艾弗达从多多身上看到了自己的缩影。在多多的要求下他答应了教他如何放映电影。一次不幸中艾弗达失去了双眼，从此多多就接替了艾弗达的工作。在结尾处多多看着艾弗达留给自己的遗物，这些年艾弗达剪缉过的所有吻戏，多多落泪了，在某种意义上也算是艾弗达这位老人对多多的一种忏悔。

　　爱情梦：多多邂逅了美丽的艾列娜，从此心中种下了相思的种子。随后，寻着艾弗达故事中士兵足迹的多多，终于用毅力换来了艾列娜的爱情。可是在那样的环境下，那样的条件悬殊下，谈爱情是个多么奢侈想法？何况多多还背负着艾弗达的电影梦。三十年后重归故里的多多，慕然回首，往事历历在目。看着以往在电影院中进进出出的人门，破旧的电影院，一切物是人非，感觉自己这些年不曾离开过。

　　亲情梦：影片的开始充满着怀旧的气息，多多的母亲在给多多挂电话。三十年了，三十年多多都没有回来，没有回来一次看望自己的母亲和妹妹。这次艾弗达去世，多多应该回来了。在听到门铃响起时，思念儿子心切的母亲顾不得放下手上织毛衣的针就跑去紧紧的拥抱着多多，织好的毛衣在一圈圈的缩小着，母亲思念儿子的心情却在长年的等待中慢慢的积累着。在餐桌上，多多为自己三十年来对家庭的不闻不问进行忏悔，母亲宽容的摇摇头：“我从未要求，你也无需解释。”三十年了，母亲的爱，却始终没有改变。多多知道，母亲在梦中都盼望着他会在某一天的晚上突然回来。

　　“人生和电影不同，人生要困难得多。”电影就是人生的一个缩影，生活的一种沉淀与累积。

　　在静静的放映厅里，我看着《天堂电影院》，泪在不知不觉中落了下来。三十年算不算太久，我不知道，但这样的等待让我动容，我本来是准备笑着看完整场电影的，却在退场时泪流满面。

　　或许，每个人都会害怕等待的落空，就像《天堂电影院》里的老放映师艾弗达讲的那个故事一样，一位发誓用100天的等待来换回一位公主的爱情的男子却在等待后的第99夜悄然离去，"因为他害怕当第100天来临时，听到的是公主拒绝的声音。"他害怕接受这样的结局，所以他选择了离去。与其让希望彻底破灭，还不如让自己存有一丝幻想。

　　与艾弗达讲的故事中的男子相反，影片中的主人公多多从来也没有放弃过等待与追求，他一直在积极地等待和追求着属于自己的爱情，无论是最初的相遇还是错失后的苦苦寻找……即使是三十年的久别。

　　三十年后，已成了著名导演的多多，重返家乡见到容貌酷似艾琳娜的女孩子时，那难以言述的诧异、激动和心痛汹涌而至，出现在眼前的仿佛三十年前摄影机中的艾琳娜的形象。酒杯自手间遽然而落，一地晶莹的碎片深深地刺痛了我的心。

　　终于见面了，在宁静的海边，艾琳娜仿佛有所预知般地来到了多多的面前，他们在汽车里寂寞地相拥。"你还是那么漂亮。"多多说。这忽然让我想起了叶芝最著名的一首诗《当你年老的时候》中的两句"多少人爱你年轻欢畅时的容颜，假意或真心；只有一个人爱你那脸上苍老了的痛苦的绉纹，爱你那朝圣者般纯洁明净的灵魂。"我想这才是世间真正的爱情，超越了时间的遥遥无期，超越了空间的层层阻隔，也超越了生命的无常和冷漠，这是一种任何岁月、任何破坏、也无法抹去的永恒的印记。

　　影片的结尾是一盘在多多童年时禁放的镜头剪辑的放映带，当一个个快乐或悲伤或感怀或调侃或忧郁或深情的接吻镜头在屏幕上纷至沓来时，我想起了很多很多已经放过了的情节：我想起了小时候好奇地争着要被剪镜头胶片的多多，我想起了初遇时那拿着摄像机拍着艾琳娜一颦一笑的多多，我想起了单恋时在雨中苦苦等待着艾琳娜能打开窗子给他一个微笑的多多，我想起了热恋时看到艾琳娜在大雨滂沱中赶到他身边时兴奋的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家门口狂呼着艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加时酒杯自手间滑落的多多，我想起了重逢时再次凝视艾琳娜说"你还是那么漂亮"的多多——我终于理解了片末在只为他一个人放映影片的影院里哭泣的多多。

　　《天堂电影院》讲述的不仅仅是电影发展的历史，也不仅仅是多多的情感历程，它要告诉我们，每个人都必须经历成长。从天真无邪走向浪漫理想，再历经理想实现或者破灭，从童年走向青年、中年，直到老年，从离开家人到重返故乡，我们都在漂泊中寻找停靠，停靠过后又开始漂泊。有希望的产生，也有希望被打破，不变的只是这简单、反复的循环。

　　这样的电影总是会让人经不住思考人生的意义究竟在哪里？整场电影是由已经人到中年的主人公对童年过往的回忆。人生和电影不一样，人生要比电影苦多了。如果你不出去走走，你会以为这就是全世界！这是这场电影给我印象最深的一句话。

　　法国，在我印象中我一直觉得那是一个浪漫的国家。生活在那里的人，身上也总是会有一种浪漫的情怀，似乎这是与生俱来的。

　　人生真的不会像电影中那样的圆满。主人公（多多）与艾弗多的那份忘年之交让人感动，这样的友谊，这样的爱是可遇不可求的。它不仅仅是讲诉了电影的发展，更多的是让我们看到了人性！他们对电影的那份热爱，是常人所无法理解的，甚至是已经到了一种痴狂的地步。

　　艾弗多为电影付出的不仅仅是那几十年的青春，而是生命。在电影院起火的那一瞬间，我的心也突然莫名的紧张，我以为这会是艾弗多生命终结的地方。这也是这个电影最让我感动的情节，当所有人都只顾自己逃生的时候，多多用他瘦小的身躯拯救了艾弗多的生命！

　　电影的结局也让人忍不住落泪，那是一种怎么样的感动已经无法形容。在电影院倒塌的同时，带走的不是一栋房子，而是曾经属于他们最美好的回忆！

　　人对不好的事情似乎总是会遗忘的特别快。这是一种自我逃避吗？是不愿意回想那不愉快的往事所以选择遗忘还是人性本是如此善变。

　　人生短短数十载，当我们白发苍苍再回首往事时，才发现早已物是人非了！曾经属于你的再也找不回了！

　　【篇四：《天堂电影院》观后感】

　　《天堂电影院》主要是讲述一个电影导演的童年、少年一直到成年后成名了的经历。里面所包含的人生感悟不需要用语言来修饰，无论哪个角度，它都称得上经典之作。

　　电影开场不久，这个长着一对招风耳，有一双聪明大眼睛的小男孩多多，他总是仰起头和大人说话，总是弄一些小把戏使大人们又好气又好笑，拿他无可奈何，因为他那么小，那么聪明，如果我是艾佛特我也会佯装生气地把他抱在桌子上，并一本正经地说：“在我踢你屁股之前，快点跑回家去，别再找麻烦了！”在那个镇子，人们都亲切的叫他多多。多多在教堂里给神父当小祭司，这个教堂前有座“天堂电影院”，放映的电影都要经过神父的审查，电影中的接吻镜头一律被神父视为“色情”而摇动手里的铃铛通知艾佛特统统剪掉。小多多饶有兴趣的偷看神父“审片”，他闯进放映员艾佛特的工作间，要求将剪下的胶片送给他，而艾佛特却没有答应。村里人热爱电影，天堂电影院是他们生活中唯一的快乐源泉。在艾佛特将快乐带给更多人的时候，自己却遭遇不幸，放映中的胶片起火，凶猛的火势蔓延到整个电影院，在人们纷纷忙于逃命之时，弱小的多多勇敢的从火海中将艾佛特救出，然而老放映员从此失明。在一个足球彩票中奖者的资助下，新天堂电影院落成，年幼的多多接替艾佛特成为新的放映员。胶片缓缓转动，多多随一幕幕电影长大。青春期美好而残酷的来了，多多爱上了银行家美丽的女儿艾琳娜，注定的，这是一场失败的痛苦爱情。艾佛特劝多多离开村庄，在更广大的世界里寻找自己的理想。三十年后的多多成为著名的电影导演，回到村庄已物是人非。最为亲爱的朋友艾佛特已然谢世，初恋的艾琳娜已为人母，天堂电影院也在一声巨响中夷为平地？唯有艾佛特留给他的礼物——那些当年剪下的接吻镜头胶片让他含笑而泣。光影交错之中，多多理解了艾佛特说的那句“人生不是电影”。从《天堂电影院》里我看到了，电影人对电影的执着，观众对电影的痴迷，而那些不喜欢电影的人对它却是厌恶；以及人们对电影的态度，从牧师要求将接吻、暴力的情节剪掉，到遵从电影本来的样子，这也仿佛代表了时代的开放与进步；从小男孩偷看电影，到放电影，再到成为导演，这些都是电影给人们的改变；还有当人们在露天的广场看那放在楼墙的电影，你说他可笑吧，却又让人感觉温馨，看到人们满足的笑脸，也会让自己开心。我们的人生有很多种可能。在人生的道路上，追逐有时候成为了一种习惯性的动作，而被我们追逐的是在前面为我们领路的那个人。直到有一天，前方的那个背影变得苍老无力，我们不再追逐，而是踏着他们的肩膀奔向自己的梦想。还记得艾佛特在近似于逼迫地送多多离开自己的故土时，他说过这样一句话：“你小子永远不要回来！三十年都不要回来！我不愿天天听到你的声音，我希望听到别人谈论你的声音！”。听完了便被这句话震撼了，也许让我动容的并非这句话本身，而是潜藏在这句话下面艾佛特对多多直接且真挚的爱。

　　这样的爱在影片中贯彻始终，那是一次又一次催人泪下的美好。

　　《天堂电影院》是每个人的童年，每个人的家乡，每个人的初恋，是最后绵绵长长一直伴随到死，渗透到了血液里灵魂里的记忆和感觉。看完将近三个小时的电影竟然不知不觉，影片留给了我们那么多的回味，比如电影院里放映机出口石狮子头的特写；影片开始不久，当门铃响起，正在织毛衣的母亲起身去开门“我知道一定是多多回来了”，多多与母亲相拥，那团白色的毛线从楼上绕到了院子；还有一位在电影院中逝去的观众，当再去拍到那排座位时，上面有一束鲜花，代表着那位观众还在全神贯注地欣赏电影；还有一位估计看过N次同一部片子、对台词已经记得滚瓜烂熟的观众总是在电影中的演员说出话之前准确无误地说出台词，连结束都不放过。在记忆的眼中，来到天堂影院的几乎每一个人都可爱，总是来晚迟到的老头，愚蠢而善良的售票员，总是爱在座位上呼呼大睡的中年汉子，当然，除了那个坐在楼上包厢，充满恶意与鄙视向下吐痰的“绅士”，最后，他终于被来自下面的一包大便击中面孔，吵吵嚷嚷的意大利乡村居民，就如拿波利民歌般浪漫开朗，在放映卓别林的电影时，所有的人都在笑，镜头一个个缓缓移过在那些开怀大笑的面孔，这些镜头或让人捧腹大笑，或让人深思感动，而更多的则是一种真情的流露，真实与艺术的高度结合。

　　虽然这只是部电影，但是我学到了如何对一部电影进行赏析，如何对生活中的事物进行评价，这些知识对以后的生活一定会有用的。

　　这是一部有着厚重的质感的电影。

　　一阵清脆的风铃声将主人公带入回忆中。神父手拿摇铃，将其中男欢女爱的片段挑出来，由放映员阿佛理多剪掉。当人们看这部影片的时候，已经是被阉 割的电影了。或许神父阉 割的不是电影，而是阉 割掉了平民对于人类本性的真情流露的渴望。

　　小男孩多多躲在幕布后面，流露出欢喜的神情。他为什么如此欢喜？是出于对电影本身的热爱，还是那些成人激吻的镜头勾起了他好奇的兴奋？抑或两者皆有。电影就像是一扇窗口，打开了人们禁锢的心灵。或许小男孩什么也不懂，只是对新奇的事物本能地向往——原来大人们还可以用这样的方式表达爱，大概他的欢喜，仅仅是因为这样的情景在生活中很少见到，而在电影里却可见到。

　　小男孩的欢喜来自于能够看到电影，而非他成为神父的助手，他是一个不合格的小助手，在神父祭祀天主，忘词之处让他摇铃提醒，而他却在一旁打盹就可见一斑了。这不禁令我怀疑，他做助手的目的并不在于得到神父的褒奖，而是在于周五这一天他“侍奉”的神父允许他留下来欣赏那些没有经过阉 割的电影。

　　那些神父禁止公映的片段，成了放映员阿佛理多、神父以及小男孩多多三人唯一的交集，这个交集也是对于公众不能公开的秘密。神父用他的权力决定，哪些是人们可以看到的，那些是人们不能看到的。电影引申出来的寓意，似乎是，除了拥有权利的人之外，只有阿佛理多和小男孩多多，才是这个小镇上唯一能够看到真相的人。大多数的人，都被蒙蔽在权力掌控之下的谎言里。

　　我认为，与其说阿佛理多和神父形成鲜明的对比，不如说广场上那个疯子和神父对比更加彰显精彩。当阿佛理多将投影仪投放到广场的墙壁上，让大家免费看电影的时候，神父却命令助手去收费。人们抗议高呼：广场是大家的，不应该收费。疯子却不满意了：谁敢和我抢广场，广场是我的！哈哈。这是一个神父和一个疯子抢广场的故事。

　　关于阿佛理多给多多讲的那个士兵和公主的故事，虽然阿佛理多说，“不要问我有什么含义，我也不知道”，可是我不相信他不知道，因为他的目的就是在给多多启示。不知道男孩最后明白没有，我是这样理解的：两层含义。一是士兵明白了公主并不是真的爱他，否则没有必要等到一百天，她就已经不忍心折磨心上人了；二是他害怕“拒绝”二字亲口从公主嘴里说出来，倒不如自己主动离开给对方留点念想。留个念想，总比亲耳听到残酷的结果好。

　　阿佛理多深知，视野决定人生的高度。在这样一个小城镇里必然会局限多多良好的天赋和发展。所以他让他走，让他不要回来，不要想家，不要因为儿女之情耽误前途。这种浓烈的爱似乎比父子之间的爱还要深厚和有远见。

　　但阿佛理多对男孩多多的爱不是一蹴而就的，而是有一个情感的变化在里面。小男孩喜欢那些胶片的时候，阿佛理多是不赞成他接近电影的。他说，一个电影一天到晚看很多遍，冬天冷，夏天闷，没有节假日，除了周五不用放映，那还要感谢耶稣受难。所以他不希望多多像他一样做这种没出息的工作。但是，当老头看到多多为了看电影忘记买牛奶的而遭到责骂的时候，在多多家失火差点烧死妹妹的时候，他看到多多收集的那些胶片后终于明白，多多是深深热爱电影的，他必然想到，一个孩子爱一样东西到了如此着魔的地步，自己还有什么理由不去教他。

　　当多多的德国同学要回德国去的时候，多多不舍地与他拥抱告别，而另一个同学却说他的爸爸是共党而拒绝与他拥别。阿佛理多和多多在电影院的窗口里向着同学挥手告别那种眼神流露出来的是一种大爱，没有党派，没有国界的人性关怀，这是与他的年龄不相符的一种睿智和成熟。

　　多多一去30年。而30年都没有回去并不是因为远——实际上只有一个小时的距离——而是他记得阿佛理多的话：不要回来。不要回来就是要切断家乡对他思维的束缚，切断来自根深蒂固的小城观念的束缚。抑或，主要是恋人对他事业的束缚？

　　在影片的最后，阿佛理多留给多多的遗物竟然是剪掉的各种接吻的镜头。镜头里各种场景不断切换，人物也形态各异，嬉笑怒骂的爱抚，真挚的吻，伤心的吻，感动的吻，暴力地撕扯等等。黑暗中，多多泪光闪动。

　　阿佛理多用一把钥匙，一次又一次将人性的枷锁打开，释放出多多困顿的灵魂。那些接吻中的人物，无论是美是丑都是事实存在的，他将它们呈现在他的面前，引发他主动思考。至于含义让他自己去理解。就像他讲的那个公主和士兵的故事一样——他不说出含义。

　　或许他只是想让多多知道，那些被人们剪掉的、摒弃的，并非都是不好的东西，往往人性最真实最美好的都被权利这把剪刀剪去了；而我们看到的，也并非都是事实的真相、事实的全部。

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