窅娘（南唐后主李煜嫔妃） 0 0
窅娘（yǎoniáng）是南唐后主李煜嫔妃。她本为采莲女，十六岁被选入宫。据说是混血儿，所以眼睛和中原人不太一样，故名“窅（yǎo）娘”。窅（yǎo）娘出身贫寒，她善舞，用裹足取悦后主，后主对其甚是欣赏，南唐唐镐曾写一对联赞窅娘舞“莲中花更好，云里月长新”，只是很快南唐灭亡了。-
本名: 别名: 字: 号: 所处时代: 民族族群: 出生地: 主要作品: 主要成就: 中文名:窅娘 拼音:yǎo niáng 朝代:南唐 身份:南唐后主李煜嫔妃
历史人物窅娘
历程
用白帛裹足，身轻如燕，创金莲舞。进南唐宫，李煜便单独召见，看她跳采莲舞，见其双目深凹而顾盼有情，便为取名“窅[yǎo]娘”。窅娘善跳金莲舞，据说她跳舞时好像莲花凌波，俯仰摇曳之态优美动人，最有意思的是她用白帛裹足，把两只脚都缠的很小，跳舞时就在一朵莲花形状的舞台上，因此很受李煜的宠爱。所以后来宋朝以及后面几朝的妇人均以裹足为美。
李后主与窅娘
在李煜一生的女人中，首先就要讲到窅[yǎo]娘。一个充满情感的词人，对于周围的事事物物，都有一种异于常人的执着与爱恋，对于异性更有着一种独到的欣赏能力。
一般男人欣赏女人，依次有四个重要部位，即：眼睛、头发，身段和足部。眼睛的美态自然也包括了面部五官的搭配，头发的美态想必连带着发型及饰物，身段的美态范围更为广泛，包括丰乳、皓腕、纤腰、曲臀、肤色，特别是足部的欣赏，除了有形的美腿和纤脚之外，还必须充分发挥联想，它所象征的一些隐而不显的特殊意义，只有充满灵性与感性的人，才可能想像得到。
窅娘就是以一双小脚，细嫩挑巧，擅长《霓裳羽衣曲》而得到李后主的宠幸的。对窅娘善舞，后人有宫城一首咏叹：
红罗叠间白罗层，檐角河光一曲澄；
碧落今宵难得巧，凌波妙舞月新升。
诗歌
窅[yǎo]娘当时为了使足部更美，常常用锦帛缠裹双脚，屈作新月形状。女子缠足的风气是从五代开始的，窅[yǎo]娘不是女子缠足的第一人，但不可否认的是，由于南唐的宫廷生活为当时一般人所艳羡，而窅娘又是一个绝色的美人儿，对妇女的缠足是起了推波助澜的作用。于是大宋之后，名媛闺秀争相仿效，逐渐遍及全国各地，愈缠愈小，都以「三寸金莲」为妇女的美态标准．以至于一直流传到民国初年才彻底废除。对于中华民族的健康与习性影响至深且巨。有诗说：
一弯新月上莲花，妙舞轻盈散绮霞；
亡国君王新设计，足缠天下女儿家。
评价
妇女缠足到后来日益变本加厉，不断地在「小巧」上下功夫，小到根本无法站立，反而成为美的极致。《笠翁笔记》中曾提到明代有一位姓周的宰相，以千金购一丽人，名为「抱小姐」，她的脚小到寸步难移，每次行走都必须别人抱着走。李笠翁于是大发议论：「选足一事，如但求窄小，则可一目了然，倘若由粗以及精，尽美而思善，使脚小而不受小脚之累，兼收脚小之用，则又比手更难，皆不可求而可遇也。
因脚小而难行，动必扶墙靠壁，此累之在己者也。因脚小而致秽，此累之在人者也，其用维何？瘦欲无形，越看越生怜惜，此用之在日者也；柔若无骨，愈亲愈耐抚摸，此用之在夜者也。」
李笠翁的观点仍不脱欣赏的范围，事实上缠足之风，自宋代风行以后，顿使我国妇女变成娇弱伶仃的模样，一个动辄扶墙靠壁的母亲，如何能够教养出英武剽悍，斗志昂扬的儿女。
影响
缠足自窅[yǎo]娘算起，整整流行了千年，如今虽然已经彻底根除，然而今日的芭蕾舞，仍是仿效窅[yǎo]娘当日的婀娜凌去姿态，而妇女高跟鞋无论从哪个方面讲都与缠足相同，真是但求婷婷玉立，挺胸凸臀，款摆柳腰，婀娜多姿，管它伤筋动骨，摧残肢体。
有年元宵，在皇宫正殿中李后主用黄金凿成一座莲花，绕以珍宝璎珞，光辉夺目。那莲花的中心，又生出一朵品色瑞莲来，细乐声中窅娘在上面翩然起舞，李后主与小周后并肩欣赏。事实上在李后主的心中窅[yǎo]娘也不过比较特殊的歌伎而已，真正令李后主倾心相爱的还是大小周后。
古风歌曲《窅娘》
曲：御萧寒
唱：清弄
和声编写：清弄
词：沐玄
文案：沐玄
说起舞蹈，绕不过两个奇女子。一个是赵飞燕，一个是窅娘。
她出身贫寒，十六岁入宫，因身怀混血，故名“窅娘”。
她白帛裹足，身轻如燕，创金莲舞。舞时如莲花凌波，蹁跹摇曳，俯仰之间，美态动人。
影视形象
1986年新加坡电视剧《绝代双雄》，袁玉英饰窅娘；
1996年台湾电视剧《情剑山河》，邓美芳饰窅娘；
2005年合拍电视剧《问君能有几多愁》，刘真饰窅娘。
参考资料
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