作品

戏剧作品:《一个无政府主义者的意外死亡》《恋爱的犀牛》《盗版浮士德》《关于爱情归宿的最新观念》《思凡》《阳台》《爱情蚂蚁》《琥珀》

童话剧：《迷宫》

电影作品:《像鸡毛一样飞》  

音乐剧： 《半生缘》《臭虫》

主要经历

1987年主演法国剧作家尤金尤奈斯库的名剧 《犀牛》 (蛙实验剧团演出)。

1988年主演瑞士作家拉谬的音乐戏剧《士兵的故事》(蛙实验剧团演出)。

1990年导演英国剧作家哈罗德品特的名剧《送菜升降机》(中央戏剧学院演出)。

导演环境戏剧《深夜动物园》(中央戏剧学院演出)

1991年在中央戏剧学院发起组织实验戏剧集体，举办“实验戏剧十五天”演出季。

导演法国剧作家尤金尤奈斯库的名剧《秃头歌女》(中央戏剧学院演出)。

导演法国剧作家萨缪尔贝克特的名剧《等待戈多》(中央戏剧学院演出)。

1992年创立“穿帮剧团”。编导话剧《思凡双下山》(穿帮剧团演出)。

1993年编剧、导演话剧《思凡》(中央实验话剧院演出，此剧参加93'中国小剁场戏剧展演暨国际研讨会，获“优秀导演奖”)。

应德国柏林世界文化宫的邀请，率《等待戈多》剧组赴柏林、新勃兰登堡等地，参加“中国前卫艺术节”演出。

制作、导演法国剧作家让日奈的名剧《阳台》(中央实验话剧院演出)。

1994年参加第一届“布鲁塞尔国际戏剧节”驻节计划。

率《思凡》剧组赴日本参加Tiny Alice戏剧节、松本戏剧节、PAW国际戏剧节。

编剧、导演、制作实验戏剧《我爱XXX》(北京时事文化咨询公司、穿帮剧团演出)。

1995年与歌德学院北京分院合作，根据德国剧作家乔治毕希纳的作品改编并导演《放下你的鞭子/沃伊采克》(中央实验话剧院演出)。应日本Tiny Alice戏剧节邀请赴日本演出《温床》(穿帮剧团演出)。

1996年赴香港导演莎士比亚戏剧《第十二夜》(香港沙田话剧团演出)。

应香港“进念二十面体”剧团邀请，赴香港导演根据哥伦比亚小说家加西亚马尔克斯名著《百年孤独》创意的戏剧《百年孤寂之第八年--万岁万岁万万岁》(进念二十面体演出)。制作、导演根据鲁迅先生传世之作《阿Q正传》改编的话剧《阿Q同志》(中央实验话剧院与中国青年艺术剧院联合制作)。1997年导演音乐戏剧《爱情蚂蚁》(中央戏剧学院戏剧研究所演出)。1998年导演话剧《坏话一条街》(中央实验话剧院演出)，《一个无政府主义着的意外死亡》(中央实验话剧院演出)。

1999年导演小剧场戏剧《恋爱的犀牛》(中央实验话剧院演出)，话剧《盗版浮士德》(中央实验话剧院演出)。

2000年导演话剧《臭虫》(中央实验话剧院演出)。

2002年9月首部电影《像鸡毛一样飞》上映。

荣誉

第55届瑞士洛迦诺国际电影节评委会“特别关注奖”，香港国际电影节费比锡影评人大奖。

2010年11月28日获第四届“国家精神造就者”荣誉

2011年4月8日，新京报首届“时尚权力榜”颁奖盛典在京举行，荣获年度时尚艺术家。

2011年4月20日，现代戏剧谷2011壹戏剧大赏颁奖典礼在上海静安800秀举行，凭《堂吉柯德》荣获世博戏剧贡献奖。

人物语录

不能排别人至少是中国人排过的戏，北京人艺是棒，可我想探索年轻人能接受的语言、表演和思想内涵。

当别的本科生在玩儿命研究文本分析人物之时，我已迅速进入视觉状态，虽然师范四年中文的底子并不太厚，但足够了。

在探索上我们永远是儿童，更确切地说是小孩，不是成人，小孩怕谁，什么都不怕，即使我老了，我的精神风格也不能老。成名只是一种外化形式，内在的则是用自己的方法活着。

满足于自己就会失去先锋性，所以得改变自己，这是发自内心的，我会一直实验下去。

创作的时候需要一个很简单的心态。创作的时候就是创作，评论的时候就是评论，观赏的时候就是观赏，这是一个不同的过程。就像你吃饭的时候不能拉屎，非要一块做不舒服。至于作品出来以后，那就是另外一回事了。

作为一个导演，排一两部戏根本还是什么都不知道呢，要排过十部戏之后才能够有一点明白。我其实还小呢，我一直还在不断的学习、寻找、总结归纳，估计等我到了八十六岁，往那里一站，就能够达到一切了然于心，什么都手到擒来的境界了。

我的生活没有改变，我仍然一辆破自行车风里来雨里去的，挺好。我做话剧是为谁，为人民，我爸从小就教育我为人民服务，这是大的。说小了也是为自己，为自己怕什么，太不怕了。

有朝一日形成了模式，那就太牛了，斯坦尼斯拉夫斯基一辈子也没突破自己呀。

我生活中其实挺平和的，但是在艺术上我当然很极端，要不然做不出好的戏剧来。

我从小就非常注重形式，就好比吃枣吧，别人吃完了把枣核随手就扔了，可我不是，我把枣核整整齐齐的在桌子上排一列，这是一种本能，与生俱来的。   

人物评价

孟京辉先锋戏剧的美学特征为主要研究对象，对其在戏剧形式上的革新和戏剧风格上的开拓做一系统地梳理,按照孟京辉各个时期所呈现出的不同美学风格总结其戏剧实验的发展脉络,并归纳他的作品所一直追求的恒定风格。继而论述孟京辉戏剧实验的理论来源和风格影响。最后通过与探索戏剧的比较,展现孟京辉先锋戏剧对中国实验戏剧的在艺术和商业上的发展和开拓。

通过对孟京辉先锋戏剧各个创作时期的代表作品进行艺术手法上,探讨他美学风格的演变轨迹以孟京辉导演的《等待戈多》,荒诞派的戏剧结构和语言风格对现实主义戏剧墨守成规的艺术手法的突围;再以《思凡》和《我爱×××》为例,他对非线性叙事结构和假定性表现手法的尝试; 

《一个无政府主义者的意外死亡》,开始走“人民路线”时期对拼贴手法的运用和对先锋戏剧本土化的努力;《恋爱的犀牛》,展现他将各种流行文化和传统曲艺表演形式引入戏剧的实验;《镜花水月》,他利用多媒体技术对舞台呈现方式的开拓和运用零表演摆脱对剧本的依赖,造成阐释多元化的尝试;两只狗的生活意见》探讨加大形体表现力的实验方向和提高观众参与性的实验策略。

孟京辉所追求恒定的美学风格。包括以舞台空间的拓展和舞台布景的虚化为特征的非写实主义舞台风格,以世俗化讽刺性的台词与夸张错位的肢体动作为特征的幽默讽刺的表演风格,以及以极端化戏剧动作和排比反复的台词句式为形式的抒情风格。 孟京辉的理论来源和风格影响。分析彼得·布鲁克的空间美学与走向民间的创作思路,梅耶荷德的假定性手法与形式革新的实验态度,以及大卫·林奇的电影蒙太奇超现实主义理念和彼得·格林纳威的古典主义绘画构图方式,对于孟京辉形式探索与创作态度上的影响。

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