演艺经历

艺术创作过程是漫长而艰辛的，仅有高涨的热情远远不够。面对张良这样一个史有记载、人们熟知的著名人物，要想演好必得付出百倍的努力、岂敢轻举妄动。而剧组开拍在即，只能在有限的时间里迅速接近人物。通过对剧本的分析，又参阅了有关资料、张良的形象在我心里由模糊逐渐变得清晰了。

从跃然纸上的人物到屏幕上活生生的张子房要用自身这块材料，我的形象即自己的面部、眼睛、形体、语言等来塑造，其首要问题是确定人物基调。张良是个什么样的人？也就是说他的喜、怒、哀、乐，举手投足是个什么样。通过与导演、编剧的多次沟通与探讨，确定了人物基调的核心为“超凡脱俗”，其不仅举止高雅，处变不惊，且行动间透着道家置身事外的仙气。

总基调的确立犹如夜行的船看到了航标灯。但仅有纲是不能捕鱼的，更需要无数的目，即细节的运用才能完成。而任何人或事物都有其发生、成长、发展的过程。张良具有“天下第一谋士”的美誉，这六个字看似简单，其实不然，这是对其志向、智慧、情操以及对客观事物透彻的分析而确定终极目标的总概括。“谋”即计谋，智慧。因有谋而助沛公打江山，因有谋而不取功名，自甘悟到，云游四方。张良从韩为秦所灭，

作为韩国贵族后裔立志报国仇家恨，到辅助刘邦奠定汉家基业，而最终选择出家修道，自然描绘出这个人物成长的三个阶段，其性格发展也在其中。前为血气方刚，博浪沙刺秦的大英雄，虽壮志未酬、但锐气不减，以图东山再起；中为走遍天下，会项梁，见陈胜，终得明主育沛公结识，更为沛公海纳百川、从善如流的胸怀所折服，而尽心辅弼、毫无怨言，助刘邦成就帝业，且不恋红尘，乐在其中。

中心的张良心中“仁”字为大。他刺杀秦王因秦焚书坑儒、施行暴政；帮助刘邦，陷项羽于“四面楚歌”乌江自刎是因项羽祗怀“妇人之仁”，坑杀秦军降卒20万，如得天下必为暴君。他要看到的是江山一统，干戈平息，百姓安居乐业。当其抱负得以实现便追随黄石老人，云游四海而去，对功名利禄毫无所取。他的超凡脱俗可见一斑。

艺术创作源于生活，演员就是要从生活出发，从自我出发用自身的条件塑造出符合剧本要求的活生生的人物形象。既要有理论分析，更要运用各种手段把它通过屏幕体现出来。眼神的运用，体型的状态、语言的节奏都要尽可能地脱开自我，靠近人物。

二人进入项营大帐，犹如羊入虎口、九死一生，此刻人物内心已异常紧张，而外部却不可有丝毫表露，内外形成了强烈的矛盾。这时二人像芒刺在背，如坐针毡，心已提到嗓子眼，而外部却要呈现出悠闲、坦然来赴宴，毫无反意的状态。场面调度不大，基本是坐于席前，表面谈笑风生，实则浑身毛孔全部炸开，接收着来自各个角落的危险信号。

注意力主要三个点：项羽、范增、刘邦。刘邦是保护对象。项羽具有妇人之仁，讲兄弟情义、不足为虑。最大的危险乃是范增，所以余光始终在注意他，丝毫不能大意。随着情节的发展，张良对杀气的感受层层递进。第一层，二人入帐刚站定，双方冷场无语，对视僵持，范增即从袖中掏出玉佩，立刻引起张良的关注，这里我用警觉的眼神投向范增。

已知此为举佩号，意欲诛杀，而项羽却视而不见，没有理睬，由此张良迅速推断出二人意见不同，，可堪庆幸；第二层，当刘邦装醉作舞时，范增又拿出玉佩示意，把危险向前推进了一步。此刻，我用旁人不易觉察的目光撇了范增、项羽一眼，以表现他看到项羽对范增此举熟视无睹而暗自高兴和必逼范增收起玉佩的鉴定信心，岂料范增收起了玉佩却换来了楚国第一剑客项庄，惹来了更大的麻烦；第三层，是项庄入帐后名曰舞剑娱宾，实讨沛公性命。

范增竟迫不及待地示意项庄刺杀沛公。项庄利刃的寒光直逼沛公而来，霎那间气氛令人窒息，此刻张良再也坐不住了，我把视线从紧盯着项庄身上疾速扫过为保沛公陪舞双人剑的项伯落在沛公身上，果断决定去叫在外等候的樊哙以解沛公之危。终于在项伯被项庄击败、利刃向沛公劈头砍来这千钧一发之际，救下了沛公。情节的发展和紧张的气氛都已达到了顶点。

影视艺术是镜头艺术，演员要根据不同景别运用不同手段来揭示人物的内心活动。形体动作自然是必要手段，至关重要。张良的人物基调既为“超凡”，那他的举手投足就应稳健、优雅。超凡即是超越俗人，原本就具贵族后裔的高贵。所以我设计人物自我感觉是沉稳中透着洒脱，尽可能不用零碎的小动作。不动则已，动则畅快淋漓、潇洒大方。

这其中根据人物的成长、发展形体特征也分为三个阶段：第一阶段是从他散尽万贯家财，求得能人异士于“博浪沙”刺杀秦皇失败到藏身下邳，隐姓埋名，以待时机。这一时期我赋予人物血气方刚，充满力度的形体动作以表现张良驰马纵横、矢志复仇的游侠气质。第二阶段是巧遇黄石公，得太公兵法，茅塞顿开，于是遍寻明主，结识沛公，并辅佐其先入关中，历经鸿门宴，荥阳大战、鸿沟对峙，而后陷项羽于四面楚歌，乌江自刎，最终助刘邦洛水边称帝。

这个时期是张良以一己之力刺秦失败，认识到要从根本上推翻暴秦。祗有明君统治天下，才能改变生灵涂炭的局面，百姓才能安居乐业，这也是他对客观认知由量变到质变的飞跃成熟期。这期间他跟随刘邦南北转战，驰骋疆场，经历了数次生死考验，肢体语言上我力求大气。

且在适当的场合利用服装的优势舒张广袖，既表现张良山崩于前不变化，摒弃高官名利，全身而退，云游四海，潜心修道而去。这一时期是张良人生高潮后的转折阶段，我赋予了人物悠闲自在，仙袂飘飘的形体感觉，以表现他不恋红尘的高尚情操和追随老庄，清静无为的道家理念。

人物简介

沈保平气质儒雅，戏路宽广，造型宜古宜今。从业多年来塑造了许多气质各异的角色。尤其是在历史剧，他张驰有度，收放自如，能很好地体现历史人物的内在精神。他在数字电影系列《楚汉风云》和传奇影视连续剧《大汉巾帼》中饰演中国千古谋圣张良，恰如其分地再现了张良深沉睿智，飘逸洒脱的独特气质，在海内外观众中引起极大反响。

作为演技派演员，沈保平塑造了许多气质各异的荧屏形象。从《汉武大帝》中刚烈任性的梁王刘武到《一代廉吏于成龙》中诙谐可亲的康亲王杰书，从《孝庄秘史》中嚣张跋扈的阿敏贝勒到《换子成龙》中慈父李老爷，这些身份各异的人物无不栩栩如生

荣誉记录

1999年，参演的话剧《太行山人》获省“第七届戏剧大赛”铜牌奖。

2005年表演论文《准确的分寸是凝炼表演的前提》获“第八届艺术论文征集优秀论文奖”。

2008年，《宣和画院》获2008年河南省文华大奖《天边有个威海卫》大众电视金鹰奖和广电部飞天二等奖、山东省精品工程。

参演电视剧

1977年《霓虹灯下的哨兵》饰路华

1979年《雷雨》饰周萍

1983年《十六号病房》饰常苇

1985年《十五的月亮》饰方华

1987年《神丐》饰窦焕文

1988年《阮氏三雄》饰刘唐

1989年《血誓》（举起手来之鬼子逃亡）饰郑团副

1998年《太行山人》饰崔副县长

1999年《区委书记》饰邵十隆

2002年《风云》饰霍步天

2004年《一石二鸟1》饰张应龙

2005年《一石二鸟2》饰张应鸿

2005年《任长霞》饰韩建成

2008年《宣和画院》饰廖桂云

2010年《镖行天下前传之编外人选》饰长者

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