其次是科幻周边产品视觉化的问题。目前，国内的科幻作品大部分为文学作品，要想开发周边产品，涉及到将文字以视觉化方式转换，但这是一个非常大的难点。孙悦说，当时做《三体》周边开发时所遇到的困难，就是没有视觉化的形象，都是自己去一步步设计。

至今，中国的科幻文学作品中，尚未出现有较大影响力的人物IP。这些问题背后，是国内科幻产业链的成熟度较低。如果不能对一部优秀的科幻作品进行深度开发，将制约下游的周边衍生产品开发及二次设计。

中国科幻之都，究竟花落谁家

孙悦是山东人，上大学前就一直在看《科幻世界》。当时考到四川大学，也是因为这本杂志，他觉得成都是科幻迷的宝地。

四川省科协副主席、科普作家协会理事长吴显奎的看法也类似，他认为四川是中国地理上的凹地，却是中国科幻的高地。

如今，四川的想法是，如何守住这块高地。随着《流浪地球》的热映，不少有实力的城市也开始觊觎这块高地了。

早在2017年底举行的中国科幻大会上，四川便提出建设一座“中国科幻城”的想法。根据初步规划，这个项目选址在成都市高新区空港新城，以用1400亩土地的规划，建设科普科幻影视基地、中国科博场馆研究设计中心、科普科幻传媒基地、科幻文博馆、科幻文创孵化园、科幻创意教育园区、科幻世界乐园等九大区域。

此后，关于“中国科幻城”的项目进展再未见于报端。黄竞跃对21世纪经济报道记者称，“其实项目一直在推进，前期没有太多的消息，是因为有很多工作需要推进，如与投资人的谈判，项目的规划设计等。”

业内人士认为，目前各个城市都各有优势，究竟中国的科幻之都会是哪一座城市，尚无定论。

根据《2018年中国科幻产业报告》，国内开展科幻活动最多的地区分别是：北京、四川、上海和广东的占比最高，占全国科幻活动的比重分别是20%、17%、13%、9%。其中，除两个直辖市外，四川地区主要是成都，广东则为深圳。

2017年中国科幻大会在成都东郊音乐公园举行，两天半有12.5万人次参与，这一观众流量是其他地方无法企及的。同时，成都还有《科幻世界》杂志社主办的国内科幻文学领域的最高赛事科幻银河奖，2019年已经是第三十届，从中培养了大批科幻作家和科幻文学爱好者。

“从成都范围内走出了很多科幻类的从业者，溢出效应已经显现。”拉兹说，四川大学的科幻协会走出了5-6个全国知名的科幻作家。

黄竞跃认为，成都本身就是一个科幻聚集地，成都的高校有大量的科幻迷。目前成都地区正式在校内注册的科幻迷协会有7个，每届人数总计都有上千人，这表明无论是高校或社会的科幻活动，参与人数都是全国第一的。

2月20日，“科幻大片《流浪地球》与四川科幻产业发展研讨会”在成都举行，几乎全四川与科幻产业相关的政府机构、企业和科幻作家都参加了这次研讨会。研讨会的一个核心命题就是，四川作为中国科幻创作高地，如何发挥优势、乘势而上。

科幻世界杂志社社长刘成树建议，尽快形成四川科幻产业报告，给政府提供思路，做好顶层设计，争取发展战略和政策支持。

2017年12月，中国第一家专门以科幻和想象力的脑认知、科技前沿的探索为主的研究机构，科学与人类想象力中心在深圳南方科技大学宣布成立。同时，南方科技大学还把与科幻相关的课程纳入选修课。

2018年在深圳举行的中国科幻大会上，启动成立了银河科幻联盟，以及80所高校科幻社团共同组成高校科幻联盟。其中，高校科幻联盟将设立联盟奖励基金，每年扶持10个高校科幻项目。

位于深圳的“科学与幻想成长基金”，是国内少有的致力于科幻产业发展的公益基金。以培养科幻领域的新人为目标，该基金会截至目前已经举办了多届“晨星”科幻美术大赛和“晨星”科幻文学大赛。

“深圳的优势在于科技企业多，因此科技工作者数量庞大，从我国科幻作家的群体画像看，大部分都是拥有科技工作经验的。”孙悦说。

上海的优势在于高校多，阅读的氛围好。北京是全国要素资源的汇集地，有大量的影视公司、编剧团队、投资方，这是更加接近科幻工业的关键。

南方科技大学教授、科学与人类想象力研究中心主任吴岩表示，无论哪一座城市成为中国科幻之都，几点要素均不可缺少。第一是有吸引力的扶持政策，如产业政策、人才吸引政策；第二是这座城市具备科幻产业发展的基础，其中包括文化基础、技术基础、人才基础等；第三是地方高校教育中开设与科幻有关的课程。

“中国争夺科幻之都的城市还是太少了。”拉兹认为，重庆、西安等都有很多人才。中国这么大的市场、这么多的人才，应该有更多的城市加入到这一个竞争中来，这样中国的科幻产业才有更好的发展。

“匮乏”之问，

中国科幻产业如何进化

河森堡在其畅销书《进击的智人》中说，匮乏推动了人类实现进化，如食物的匮乏，使得人类直立行走，以获取更多的食物。

如何解决科幻产业各个链条上的“匮乏”，是很长一段时期中国科幻产业发展所不得不面临的问题。

首先是科幻作家的匮乏。在一次科幻迷的聚会上，有位著名的科幻作家被问及中国顶尖的科幻作家有多少人时说，大概可以用一部电梯装满，如果这部电梯出事，中国科幻基本就全完了。

除了顶尖的科幻作家尚能以科幻写作为生外，国内大多数科幻作家仅依靠业余时间完成科幻创作。一项统计结果显示，中国每千万人口中仅有1.5名科幻作家，而日本的这项比例是38名，美国更是达到56名。

“中国的科幻文学发表平台偏少，版权保护不到位，阅读人群数量少，都是导致我们不能以此为生的因素。”一位要求匿名的青年科幻作家对21世纪经济报道记者称，不能总指望作品都被电影公司买下版权、拍成电影获得收入。

科学与幻想成长基金会主任助理张红州对21世纪经济报道记者表示，为了激发年轻科幻作家的写作热情，深圳市政府的文化活动专项资金每年对该基金都拨款100万元，用于资助在科幻文学、美术方面的优秀者，鼓励其继续创作。

该基金每年举行的科幻文学大赛，参与人数在500-600人之间，主要的参与人员是大学生以及持续写作多年的科幻文学爱好者。

“写作科幻小说需要有科技理论支撑和文学基础。”张红州说，科幻写作门槛高，要真正进入这一行并不容易。

《中国科幻产业报告》显示，截至2018年6月，在中国科幻产业的产值中，仅有6%是阅读市场所贡献，而通过引进科幻电影所实现的票房产值占比高达72%。

吴岩认为，这样的比例是合理的，转型期的科幻市场将不再以文学阅读为主。上世纪70年代后，科幻产业已经逐渐过渡到以电影市场为主的结构。

这就是说，电影已经成为大众接触科幻的重要途径。上述《报告》显示，2018年上半年，国内科幻电影整体票房为95.06亿元，其中国产影片票房为8.9亿元，与去年同期相比有20%左右的增长。

但是，将科幻文学改编为科幻电影，同样存在编剧人才的匮乏。