拉兹认为，一个作品能否拍成电影，和拍摄的团队有关系。国外的优秀科幻作品如《沙丘》、《安德的游戏》，拍成电影效果都不好。科幻文学作品和电影之间的转换，需要一批优秀的编剧和制片，但中国既懂科幻文学又懂编剧的人实在太少。

吴显奎对21世纪经济报道记者说，由于宫廷剧盛行的原因，大量的编剧将精力与热情投入到宫廷剧的创作之中，也这是导致科幻编剧人才匮乏的原因之一。

除了对科幻文学和美术人才进行扶持外，下一步“科学与幻想成长基金”也将考虑培养科幻编剧。

在国内的高校中，南方科技大学已经开始尝试通过选修课的方式，培养学生们的科幻创作热情。这门被称为科幻创作的课程，由南科大人文中心讲师、著名科幻作家、物理学博士刘洋主讲。开设本课程的目的在于通过讲座、观摩分析、技巧讲解、模仿和讨论等环节，使学生初步学会科幻剧本和小说的创作方法，并通过大量写作锻炼完成比较成熟的作品。

在《流浪地球》票房贡献之外，另一个贡献则是通过几年的拍摄，将一部分“匮乏”的中国科幻产业链条丰富了起来。

2018年10月，郭帆在他的电影工作室内搞了一个小范围的《流浪地球》看片会，孙悦是受邀者之一。

“当时的影片几乎没有进行后期电脑特效加工，但从故事的完整性，以及场景的展现来说，我觉得一定能火。”孙悦说。

孙悦所说的“故事完整性”，是指《流浪地球》通过几年的拍摄，积累和建立起了一个完整的中国科幻拍摄体系。更重要的是，在这个体系之内，从编剧、拍摄以及后期制作，大部分均由中国团队完成。

黄竞跃将这个体系的构建，看作是中国科幻电影缩小与好莱坞科幻电影差距的“跨越性一步”。

在编剧层面，电影《流浪地球》的整个故事构架，其实仅在原著中有数百字的篇幅。但最终通过编剧的解构与重塑，形成了完整的故事链条。

而在拍摄方面，青岛东方影都几乎承担了所有的实景拍摄工作，这里不仅诞生了《流浪地球》，好莱坞影片《环太平洋2》也是在这里拍摄，被认为是有望成为中国科幻电影的“基地”之一。

《流浪地球》的后期特效团队包括MORE VFX 、橙视觉ORANGE、DEXTER、PIXOMONDO。其中，前两家公司为中国特效团队，承担了75%的特效制作。

“原来我们认为中国缺乏特效技术实力，但相信通过《流浪地球》的制作后，中国公司会积累大量的经验。”黄竞跃表示。

科普科幻作家董仁威希望近几年能够多出产几部大制作的科幻电影，同时鼓励各种小成本电影百花齐放，共同保持科幻影视的热度。

“过去推动科幻IP转化难度很大，成效甚微。而今，投资者对于科幻电影的态度有了明显转变，这对科幻产业是重大利好。”董仁威说。