▲ 《沈周绘画作品编年图录》

　　总之，从《湾东草堂图》问世至今五百五十余年间，此图由沈周亲手录存于《石田稿》，复经明清历朝藏家鉴定家递藏著录，从江南辗转至北京，因为各路藏家的珍护，收藏得宜，终于保存完好，神韵不失，亦可称幸事。

　　行文至此，这篇关于沈周《湾东草堂图》的短文应该就此打住。但因为明末另有一件同名画作曾经在江浙地区现身过，虽然如昙花一现般只在李日华《六砚斋笔记》中见过一面，由于画题相同，因此有必要在此稍作考辨。李日华《六砚斋二笔》对该作品的描述十分简单，既未标尺幅大小，亦未标明是绢是纸，只一句“酣浓蓊郁，纯法董源”作其观感。七言诗除第二句“去家仅在一里中”与《石田稿》所录原诗“去家仅在百步中”有二字之别外，全诗都未改动。诗后则不见了张丑、顾复等各家著录及今传之本上沈周关于德韧在田间筑屋耕读养亲的长篇赞词。而只是简单的落了年款：“成化壬辰五月二日为德韫弟作。”但问题就出在这年款上。?

　　研究者都知道沈周亲手誊录的《石田稿》是一部编年诗稿，然而我们只在成化乙未年所作诗中找到《湾东草堂为堂弟璞赋》这首古体诗。在成化壬辰这年所作的诗中却根本没有这首诗。可见成化壬辰沈周四十六岁时压根没作过《湾东草堂》图及诗。而在成化乙未年所作诗里，《湾东草堂为堂弟璞赋》虽没标明写作日期，但却被沈周抄录在四月二日《句曲王可学阻风有赠》之后，《六月一日入郭》诗前。而嘉德本《湾东草堂图》诗题却有具体时间——“乙未夏五”，恰恰就在四月二日和六月一日之间。可见嘉德本创作时间之不误及沈周誊录次序之正确。光凭这一点，可证李日华所记作于壬辰的《湾东草堂图》已经有了作伪的可能。

　　但问题还不仅在于此。前面本文已指出李日华所记《湾东草堂图诗》与沈周手抄有“一里”与“百步”二字之差。大家都知道古代诗文作者在抄录自己的诗稿时往往会改动原作，这是古人“推敲”诗文的认真态度。我们从沈周录存《湾东草堂图》（嘉德本）原诗时将“何信兄弟饕锱铢”，改誊为“何信兄弟专锱铢”一字之改证明沈周录稿时的确也曾作了这种推敲，使辞意更加通俗明达了。复旦大学汤志波先生曾仔细观察过北图的这一手稿，他发现从正统十四年己巳起到成化十九年癸卯沈周五十七岁抄迄止，其间曾以朱墨二色对稿本作过多次删改。 ?而《湾东草堂为堂弟璞赋》诗却始终不曾改动过，在稿本中一直保持着抄写时的原样。

　　可是我发现，沈周晚年却对此诗作了修改。今藏上海图书馆的明正德元年安国本《石田诗选》里，这首诗的第二句已改作“去家仅在一里”中了。我所以说此处二字之差的改动是出自沈周之手。一是因为这部《诗选》刻印时沈周还健在，编刻者不可能擅作主张随意改动他的诗文。二是“百步”与“一里”这种十分具体的记程数字，只有像沈周这样对沈璞老家与新宅之间的距离非常了解者才会作出这样的改动。从老宅至“一里”之遥的田间，应该更符合沈璞离群索居的隐逸打算，“去家仅在百步”，则沈璞大可不必重建新宅了。因此，这二字之改，就更符合实际情况，更符合逻辑。这应该是沈周深思熟虑认真推敲的结果。

　　可是李日华《六砚者二笔》里所载壬辰本《湾东草堂图》的作伪者显然没见过沈周的那本手稿，他作伪时看到的只可能是沈周晚年刊行的诗集。于是才照搬了诗集“去家仅在一里中”这句。可他又自作聪明地随意添写了“成化壬辰”这个作画日期。安国本《石田诗选》不编年，否则作伪者可能就不会在早年伪作上题一首作者晚年改动了的诗句，使自己再次露出了马脚。因之，李日华所见的《湾东草堂图》必是伪作是完全可以确定的。它作伪时间应该在黄淮本《石田稿》（刻于1503年）及安国本《石田诗稿》（1504-1506年）刻成以后到万历末李日华《六砚斋笔记》完成之前。而这一百余年间，正是苏州地区造假风行，“吴门四家”伪作泛澜之时。（参考图二）

　　参考图二 左为国家图书馆沈周手稿，改定于他五十七岁，《湾东草堂》诗第二句为“百步中”。右为上海图书馆藏正德元年版《石田诗稿》，第二句已改作“一里中”。李日华著录之本作于四十六岁，却题了沈周八十左右改定后的诗，必是伪本无疑。

　　从沈周自录《湾东草堂图》诗起至张丑、吴升、卞永誉等直至当代研究者，著录的都是“去家仅在百步中”作于成化乙未年的《湾东草堂图》，可证此图就是沈周的原创本。也可见，对于嘉德本与李日华著录本的孰真孰伪，在明眼人心中是都有明断的。

　　沈周早中期作品传世甚少，且大多已进了世界各大博物馆，这幅盛年佳作的问世，就益显其难能可贵了。

　　注：

　　1阮荣春《明清中国画大师研究丛书——沈周》，第123页，吉林美术出版社，1996年版。

　　2顾复《平生壮观》卷十，《中国书画全书》第四册，1010页。

　　3吴升《大观录》卷二十，《中国书画全书》第八册，558-560页。

　　4关于尺幅大小，古人常以自己的感觉记载，并无标准尺寸，有卞永誉《式古堂书画汇考》自己记载《湾东草堂图》称为“中挂幅”，而在同条卞氏在“外录”里特别引张丑《清河书画舫》记载今藏于台北故宫的倪云林名作《雨后空林图》亦称之为大幅，其实只画幅高不过63.5公分，阔仅37.6公分。可能倪云林画一般都不大，此画又画得丰满，气局较大，就被张丑称之为大幅了。

　　5张丑《真迹日录》《中国书画全书》第四册，432页。

　　6张丑《清河书画舫》卷十二，《中国书画全书》第四册，364页。

　　7《平生壮观》卷十，《中国书画全书》第四册，1009页。

　　8徐邦达《古书画伪讹考辨》下卷，115页。

　　9《续修四库全书》第1333册，上海古籍出版社，2001年版。

　　10何炎泉《沈周书法风格之发展与文化意义》，台北故宫《明四家特展·沈周研究特刊》。

　　11杨廷福《名人室名别称字号索引》，第496页，上海古籍出版社，2004年版。

　　12李日华《六砚斋二笔》卷二（《四库全书》本）。

　　13汤志波《沈周诗集编刻考》，古典文献研究十六辑

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