原标题：这部剧明明“都挺好” 观众看得却“好心痛”
《都挺好》海报
国产剧中，父母往往是为子女无私付出，不求回报的形象。而目前正在浙江卫视、江苏卫视热播的电视剧《都挺好》，却有着迥异的画风。作为一部现实主义的家庭剧，由正午阳光制作的《都挺好》在题材上并无太多噱头。但剧中对典型中国式家庭毫无保留的刻画与再现，让无论是否属于家庭剧受众的观众，都感受到了前所未有的冲击。
人物形象有突破 中国式父母不再“脸谱化”
家庭题材剧始终是中国电视荧屏上最具人气的常青树。细数曾在中国电视历程上留下过烙印的现实题材，《金婚》《蜗居》《欢乐颂》《我的前半生》等等现象之作，都是从家庭出发。和《都挺好》不同的是，这些作品都从小家出发，看向并展开一个更大的时代。而《都挺好》则另辟蹊径，深入家庭之内探寻挖掘。
而在以往的国产剧中，父母往往是比英雄还完美的存在，他们对于子女的爱无私、不求回报，纵使做出何等匪夷所思的行径，或犯下难以自圆其说的错误，最终都能被合理化解释，并求得理解和原谅。但《都挺好》中，父母的错，无来由且难以被谅解。
剧中姚晨饰演的苏明玉，出生在一个有两位哥哥的重男轻女的家庭中，母亲对于两位哥哥的偏袒无以复加。大儿子苏明哲出国，二儿子苏明成上学，母亲都可以卖房子托关系，却以家里难以负担为由，让女儿苏明玉放弃报考清华大学的理想。
而随着剧情发展，观众们发现，相比母亲更爱哥哥们的简单粗暴，倪大红扮演的父亲苏大强更让人无法释怀。“中国式巨婴”般存在的苏大强，作为父亲毫无担当且视财如命。在苏明玉成长阶段里，每逢母女争执，苏大强都“事不关己高高挂起”。面对子女们成长所需要的花费，苏大强记账精细到两串糖葫芦的支出。这也不免让制片人侯鸿亮在该剧发布会上评价道，“这是一位在以往作品中，从没有出现过的父亲。”
塑造人物向来是正午阳光作品的长处。若剧中的父母二人，只有令观众咬牙切齿的可憎面貌，人物未来走向必定会标签化、脸谱化。然而，苏家父母身上最令观众动容的，是几乎每个中国家庭都经历过的细节。例如在看到苏明玉受委屈时，苏大强迫于强势妻子的敢怒不敢言，脸上显露出的黯淡无奈又忧伤。当苏明玉与家里脱离关系，苏母前往她打工的超市劝其回家时的示弱又不甘等等情节，让人物的形象顿时变得丰满，也更为击中每一位观众的要害。“好心痛，跟我家情况一模一样”，也成为了最广泛最具共鸣的观后感。
“处女座团队”持续上线 剧本、选角、布景、台词“都挺好”
近期接连以《大江大河》《知否知否应是绿肥红瘦》霸屏的正午阳光团队，在《都挺好》开播前，并未投入大量宣传。仅凭一部分量堪比正剧的预告片，和开场便扣人心弦的前两集，就让《都挺好》开播后的话题热度再未消散。同为现实题材的作品，正午阳光出品的另一部《欢乐颂》珠玉在前。但随着剧情的发展以及续集的播出，《欢乐颂》逐渐展露出其续航力的疲软，以及价值内核的单薄。然而《都挺好》，却展现出该剧主创团队更为强大的企图心。
群戏向来是正午阳光作品的一大看点，在这部稍显女性色彩的《都挺好》中，依旧被传承下来。虽然苏明玉是故事的核心，但剧本对苏家三位子女及其家庭的刻画，都下足了功夫。“中国式长子”苏明哲，徒有顾全大局的好心，却不具备相匹配的能力；“中国式啃老”的老二苏明成，一方面恃宠而骄让观众看得“想打人”，一方面又是嘴甜会哄人的“宠妻狂魔”小可爱；苏明玉与原生家庭间的拉扯和伤痛，则更是入木三分。
此外，剧中大嫂吴非和二嫂朱丽的人物设置，和苏明玉形成鲜明的反差，一样花了心思。从原著来看，吴非必定在后期引发个人觉醒，而目前最为理想化的人物朱丽，还将牵扯出更多对其原生家庭的刻画，与苏家形成对立和冲突。总之，三位兄妹和三个家庭，像极了身边的你我他，各有各的不幸，同时也各有各的幸福。
因为作品制作精良，正午阳光历来被称为“处女座团队”。接连两部口碑优秀的《大江大河》《知否知否应是绿肥红瘦》，都属于年代戏，在服装、布景的制作上都尚有发挥的空间。但《都挺好》却是一部人人都可以提出意见的当代作品，无论在服装、布景还是选角、台词，都近乎完美。剧中姚晨、高鑫、郭京飞、李念、高露、倪大红以及陈瑾等主角的选择，在保证演技之余，更考虑到和人物的贴近性。杨祐宁、彭昱畅的出场，则在意料之外又恰如其分。
此外，剧中女主角每日不重样的通勤装，符合人设的同时还略带个人风格。苏明玉带苏父吃饭的餐厅，环境一流菜品出众，符合她的身份和阶层。石天冬开的小馆，布景像极了我们平日里会私藏的网红店。种种细节让网友们感叹，国产剧里展现都市精英们的精致生活，再也不让人出戏了。此外，苏明玉一句“我姓仙，叫我仙女”，也一改往日台词中硬要插入热词的尴尬，使用得恰到好处，成为网友们使用频率极高的流行语。
在刚刚落幕的2019电视剧制播年会上，SMG东方卫视总监、影视剧中心主任王磊卿曾指出，目前大部分电视剧制作方，只将目光锁定需要高门槛、高成本进入的头部题材上，而类似新家庭剧等中部题材却少有人问津。《都挺好》的出现，无疑是对这一现象最好的回应，也是对家庭题材的一次升级再造。
