原標題：地域特色，電視劇的一道坎還是一座橋？

　　普曼

　　正在熱播的三部電視劇《都挺好》《芝麻胡同》《老中醫》分別發生在蘇州、北京和上海，鮮明的地域特色是三部作品的標簽。在國產電視劇創作的歷史上，地域特色曾經是創作者擔心的一道坎，但在今天越來越成為一座橋，折射的是地方文化自信的回歸。

　　被很多觀眾稱道的《芝麻胡同》，從內到外都是濃濃的老北京味道。何冰、劉蓓這些京味兒劇的熟臉悉數回歸，場景布置上還原了老北京走街串巷熱鬧的煙火氣，地道的老北京俚語更是張口就來。京味兒劇的內核，是一種美好的想象——這種想象既指向過去，也指向未來，既是對老北京鄉土情感的眷戀，也是對往昔人與人之間充滿溫情、超越利害得失交往方式的追憶。也正因如此，京味兒劇裡那種由北京方言、京派禮節構成的“有裡有面兒”，才能引發觀眾的共鳴。

　　作為中國電視劇地方特色另一大創作富礦，滬派電視劇更加注重人情世故和婉轉細膩的心理描寫。聚焦現實和民生，是滬派劇的最大的特色。從早些年《王貴與安娜》《雙面膠》《蝸居》到這兩年的《歡樂頌》，皆是如此。當然，更廣義的滬派劇，應該擴大到整個長三角地區，比如2017年被很多人稱道的《雞毛飛上天》，就是以改革開放初期的溫州為背景﹔2018年“劇王”《大江大河》的故事則發生在上海周邊。

　　曾有人這樣形容電視劇地域文化的壁壘：京味兒劇跨江南，京味兒劇跨江難。有意思的是，藝恩數據顯示，《芝麻胡同》的受眾地區，北京以14.66%的觀看人數佔據首位，而上海、江蘇、浙江等南方地區的綜合數據也達到14.07%，與北京旗鼓相當。已經拍到第11部的《鄉村愛情》系列，作為東北地域劇的典型代表，卻擁有著從南到北非常廣泛的受眾。劇中土味、反差、人物豐富的表情、笑點、幽默等喜劇元素，被當下的年輕人捕捉，促成了所謂的“鄉學”。

　　優秀的影視劇作品要有鮮明時代特征，而地域特色作為呈現時代特征的重要元素，絕對是點睛之筆。劇情和地域特色的展現，一定是“你中有我，我中有你”的狀態，否則觀眾會出戲。正在熱播的電視劇《都挺好》，聚焦重男輕女、老人贍養等社會話題，該劇故事的設定在蘇州，城市景觀、蘇州評彈都很自然，但劇中的蘇家一家子卻說著地道的北京話，成了一大遺憾。

　　善用地域特色，一定要尊重影視劇的創作規律。如果用地域化的標簽作為裝飾，把地域文化包裝成“奇觀”式的懸浮故事，那就很難不招觀眾吐槽。把北京、上海換成杭州、深圳，甚至不需要過多調整道具布景，隻需改個台詞，故事依舊成立，觀眾看到開頭就猜到結尾，恐怕“一座橋”又會變成“一道坎”。

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