新华网北京1月22日电(杨莹莹)“打造一个IP是不容易的”，但“唐探”IP在陈思诚的打造中已经有声有色，从第一部到第三部，唐探系列电影开发了诸多文本主体，以“内容为王”出发，积累人气，扩大影响，用系列的姿态不断巩固IP的根基。

　　电影《唐人街探案3》(以下简称《唐探3》)作为前作的集大成者，从拍摄画面到剧情推理进行全面升级，导演陈思诚更直言“是最喜欢的一部，也是超过《唐人街探案2》的”。作为该系列的灵魂主体，侦探人物在本部中也都展现出了特有的人物弧光，主演王宝强感叹在第三部时已经进入“就是唐仁”的人戏不分的状态。

　　未来，唐探系列将延续主线剧情电影的同时，开发更多针对侦探人物本身的电影，更加聚焦纯侦探类型，同时“唐探”IP继续尝试延伸，不断探索与游戏、衍生品、乐园等不同文化形态的整合联动。而已经推出的《唐人街探案》网剧用良好反响从侧面证明了该IP的文化实力和跨产业联动的可能性。

　　从拍摄到剧情进行全面升级

　　新华网：《唐探》系列电影到现在已经第三部了，《唐探3》在故事和拍摄上与之前两部相比有哪些突破或者不一样的地方？

　　陈思诚：我觉得剧情、场面、制作、包括成本都做升级了，包括我们的硬件。这次全程采用了现在全球最好的ALEXA IMAX摄影机拍摄。ALEXA IMAX摄影机取景的整个信息量比普通的摄影机要多百分之二十几，所以整个的信息量会更丰富。其实随着我们硬件的丰富，景观的丰富，我们的内容也丰富了，我相信观众会很喜欢这部电影。

　　新华网：唐仁这个角色在第三部中是怎样的一个阶段？较之前两部有什么变化和成长？

　　王宝强：他(唐仁)就一直都在成长，也一直都在变化，唯一不变的就是他真诚的心。从第1部《唐人街探案》电影到第2部《唐人街探案2》再到第3部《唐人街探案3》，其实案件也不同了，难度也大，而且这次又加入了很多新的侦探进来，互相之间都是谁也看不上谁，都比试着看谁更厉害，无论是从功夫上还是推理上，每个人都能说出自己的思路，推演的一些方法。

　　其实到《唐人街探案3》，我已经就变成是唐仁了。第1部《唐人街探案》电影的时候，我还是在寻找他(唐仁)会是一个什么样的人，因为毕竟跟我之前演戏的感觉有很大的不同。导演过来找我聊的时候，首先就说第一个最大的障碍就是语言上的障碍，再加上这人物，不论从年龄上还是从其他的阅历上跟我之前演的角色都不太一样，有很大的不同。到拍《唐人街探案2》的时候，因为时间上紧张，拍摄工作日一共才四十七天，来不及去仔细琢磨角色。这次虽然场景很多，有很大困难，但我们整体来说还是比较从容的，给演员的空间较大，演起来比较自如了，与秦风的搭档，包括整个团队都是原班人马，我相信导演也都是最好最佳的状态，对各方面把控也是游刃有余。

　　新华网：对本次王宝强的表现还满意吗？

　　陈思诚：第一、二部，唐仁其实跟秦风的人物关系还是比较明确的搭档关系，所以第一、二部更像是一部侦探类的电影。但第3部加入了一些两人的情感因素，大家可以当成一部琼瑶的电影来看，开个玩笑，但确实这一次的人物弧光更大了。我觉得观众跟着两个人物走到了《唐探3》，不仅是唐仁和秦风的情感在增加增强，观众对这两个人物的情感认同也在增加，所以在第3部，我们设置了一个让二人不得不分离的一个剧情，之前第1部有两个人闹别扭，第2部也有两个人闹别扭，但那种别扭，感觉有点像两口子之间的小打小闹。这次是外力不得不让两人有一个非常大的分离，而且这件事情非常严重，所以在这种撕扯下，两个人都展现了不同的人物弧光，尤其像唐仁。对宝强来说，我觉得情感戏演得非常好，投入了真感情。

　　创作人物弧光揭秘Q侦探

　　新华网：在《唐探》系列电影中，侦探各有不同的技能，对不同侦探人物是如何进行开发和塑造的？

　　陈思诚：艺术创作最有意思的就是把性格当中一些更有意思的地方，更明显的地方给提纯出来。所以最重要的是不同，而且是因为每一个人都有他的身前身后事，每个人都有他自己独特的情境，就像最早做唐仁，做秦风，我给他们做人物小传，那时候宝强也看到了，是以那种编年历的状态，比如哪一年出生，发生什么样的事，什么时候开始学拳，什么时候开始当保安，后来怎么结婚，什么时候最后牙掉，后来哪一年又到了泰国。

　　所以他们拿到这个的时候，他们就像跟着这个人物长大了一样，其实我们需要的是每一个侦探都有这样类似的故事。每个人都知道自己大概演的是谁，是什么样的一个背景。我们在戏剧学院受到的教育中最重要的一点是，演员的核心任务就是塑造人物，我们作为创作者，如果把人物做得更丰富，更接地气是非常重要的，所以每个侦探的生活环境、社会属性，包括自己的天赋都不同。

　　新华网：在《唐探》系列里，侦探越来越多，越来越多样化。要打造一个怎样的“侦探群”？

　　陈思诚：我没有想过一定要用数量量化它。但我觉得最重要的是创作者的热忱，包括观众对这个系列的热忱，只有各种东西不断地叠加产生化学反应才会变得更有意思。其实走到现在只是单一的一个产品已经越来越难了，包括像007这样的系列，要不是有一些变化，大家可能还会有一定的审美疲劳，为什么现在像漫威这样的(系列)能得到全世界观众认可，(因为)它不断有化学反应，彼此之间像一个社会。所以我更希望未来，如果观众喜欢的话，我们的团队就能一直创作下去，甚至还会有更新的侦探去不断的去做下去。

　　打造一个IP是不容易的，我希望我们能一直本着一颗热忱的心，不是为急功近利，为市场所屈服，而是真正的从如何能做得更好的内容本身，如何能更好地服务观众为出发点，慢慢来不骄不躁。

　　新华网：这么多侦探人物中，除了“唐仁”之外，还想体验哪个人物？

　　王宝强：我就希望自己可以体检一个意想不到的。一部电影当中，每一个角色都有自己的光彩，自己的特色，我觉得每个人都有担当。唐仁这个角色，我感觉多少年前的时候，一定是有这个人存在的。扮演他的时候，我脑子里就突然间会闪现他的样子，特别形象化，到底你是真的还是唐仁是真的？回头看真是分不清，我自己也搞不懂。

　　新华网：Q这个角色会在第三部中揭秘吗？

　　陈思诚：对，我就不卖关子了，会有个揭秘，要再卖关子，这坑永远填不上了。

　　实景呈现未被拍摄的日本

　　新华网：在拍第一部电影《唐人街探案》的时候就已经想好了第二部和第三部，为什么将第三部的故事地点定在日本东京？

　　陈思诚：因为我一直觉得日本是一个非常有自己文化特色的国家，它的文化保护得很好，跟我们是一个邻邦，一衣带水，他们跟我们有相同又不同，我一直觉得那是一个充满魅力的地方，而且日本确实特别盛产侦探，包括小说的作家，他们那些侦探形象，我觉得甚至不比欧美的数量少。

　　像名侦探柯南等，很多这样的形象和东野圭吾、岛田庄司这样的创作者，所以无论是出于对他们的致敬，还是对那片国度的兴趣，我都觉得应该放到那里拍会很好看。以前很奇怪，为什么鲜有电影在那拍，好莱坞都很少在日本拍，我们到了那儿才发现，它的操作难度确实很大，比美国要难，就不能影响所有普通人的正常生活。

　　尤其拍公共场合，我们克服了很多问题，我们这次拍摄了很多地方是在日本电影里都没有被拍摄过。涩谷、新宿、秋叶原，而且都是实景拍摄。我希望用我们的努力让观众看到前所未见的一些场景。这也是我们国家文化和经济实力各方面提升的重大表现，我们越来越自信，可以去拍纽约也可以去拍东京，而且我们拍就拍出最好的。

　　新华网：在东京的拍摄体有哪些印象深刻的事？

　　王宝强：印象深刻的地方太多了，也吃了很多好吃的，甚至还吃了东北的铁锅炖鱼。拍摄期间还有台风，回国的机票都订不了。

　　陈思诚：听说它是东京非常大的台风，有史以来可能真的是非常大的，挺吓人挺恐慌的，超市里边真是什么东西都没有了。当天原来是有拍摄计划的，后来拍摄计划就被取消了。

　　王宝强：所以我就感觉第1部、第2部都是为第3部准备的。第1部是发生在泰国唐人街的案件，他们的身份很穷，结果到美国是直接进入案件，是连环杀人案，其实到第3部是真的是有难度，它是真正的开始。

　　唐探IP不断延伸探索跨产业联动

　　新华网：《唐探》系列电影已经到第三部了，接下来系列电影的规划是怎样的？

　　陈思诚：我特别希望系列不断升级，难度越大，但其实同时面临一个问题，它会叠加的元素越来越多。再继续《唐探4》的话，如果单一元素，观众会不满足，得叠加元素，就是场面、推理、剧情、动作、喜剧都得有。我觉得《唐探3》以后，我希望以不同侦探人物(去开发)个人的电影，我们能再回归到一点纯侦探电影的状态里面，更类型片一点。

　　它就应该是那样的一个东西，比如叫《唐人街探案非洲行》，可能就是唐仁、秦风两人去非洲旅游，或者唐仁跟谁蜜月然后发生什么情况，可以有更多不同气质的电影出来。

　　我们可能也会降低它的制片成本，相对来说不是以现在唐探主线系列的这种庞大的视觉感官，各个方面可能更类型一点。然后吸引(的人群)也不用说是全年龄的观众，能吸引比如说对侦探类型感兴趣的。这次《误杀》的成功也让我觉得好的剧情片还是会得到很多观众的喜欢。所以我们未来可能会做像网剧里面其他的侦探的电影，比如“林默”的电影，“五大灵童”的电影，当然也可以做，比如唐仁搭配谁的电影，秦风搭配谁的电影，我们这个电影可能是有一次旅行造成的或者怎么样，它不一定是在主线大情节里。主线电影我们也会再做继续做，但那个电影可能就更像是《复仇者联盟》的这种感觉，这个状态叫《唐探4》。

　　新华网：《唐探》除了电影之外，现在也推出了网剧版，未来会打造出怎样的“唐探宇宙”？

　　陈思诚：我觉得不积跬步，无以至千里，我没有说我一定要变成什么样子，我觉得创作者最重要的就是踏踏实实走好每一步。但我有两点希望对这个系列，第1个是我希望从我做起及我后面的所有团队，能特别认真地、一如既往地把这个系列的每一部都做好，回报给观众，不要让大家对这个系列失望。第2个就是除了内容本身，我希望有更多的跨产业式的合作，能给中国电影产业做一些探索，比如说电影跟游戏的联动，电影跟其他衍生品的联动，电影跟乐园的联动。

　　我一直说如果我们的产业整个的收费模式永远停留在这种单一模式里，唯一靠票房来营收的话其实会越来越难。像好莱坞电影是七大支柱产业，它都是跟各大产业联动，它的文化、它的产品是能赋能给其他产业的，其他产业对这个东西的渴望也是特别充沛的。那些产业如果没有这些内容的灵魂支撑，也都没有意义，没有价值。所以我更希望他(唐探IP)在产业外延能做一些探索。

　　新华网：“唐探宇宙”中的不同文化形态相互关联的难点在哪里？成功的关键在于哪里？

　　陈思诚：我们首先做到从内容端留好端口，就拿《误杀》这个电影举例，它其实也是一部具备现实主义关注的好电影。但它本身不具备赋能给其他产业的可能性，所以我们要做的是这个东西能不能具备这种可能性，它有DNA，我们把可能性留好，然后发出声音找其他各行业的有识之士，一起进行这种联动，这个不是靠我们单一的力量能做成，我们未来还是走相对来说比较轻资产的模式，我们会把我们的内容跟其他行业的精英们进行整合性的一些联动。

　　做好内容本体，发出声音，找好联动伙伴，把渠道嫁接好。我们中国人是非常善于学习，反应非常快的一个民族，我觉得3年5年应该会有很大的变化。

　　我们电影今年是640多亿，大家说明年可能往700亿去努力，但是我们的隔壁，比如游戏产业，它每年2000多个亿，是我们的三倍。

　　很多旅游小镇据我所知，他们特别希望有文化产品跟他们进行交流、对接，全世界我们看到的最大的旅游项目就是迪斯尼，还有就是环球影城，它们都是跟有强大的文化属性的文化产品(联动)。我2015年跟宁浩、郭帆、路阳、肖央我们5个导演去考察派拉蒙，给我印象特别深的一个事儿就是他们当年分析公司财报，那个时候他们刚刚并购了梦工厂，他们说其实斯皮尔伯格的梦工厂收入最大的一块，而且最稳定的一块是给环球影城的一个叫凌霄飞车的授权。所以每一年旱涝保收最稳定的一块(收入)是凌霄飞车的门票收入。他不是卖电影票，今年的迪斯尼也一样，今年迪斯尼百分之二十几的收入是靠电影票，剩下百分之将近80%全是靠其他。

　　新华网：“唐探宇宙宙”的目标是否是成为漫威那样的世界级IP？

　　陈思诚：我说实话，那东西更多的是企业家干的事，我不希望把自己逼成了一企业家，我还是希望我就是做内容，把内容做好，能具备这种(联动)可能性，我自己最嗨的还是内容本身。术业有专攻，你做好内容了，他们就能从内容上想办法跟你关联。

　　冲击春节档内容是信心

　　新华网：电影《唐探3》再次冲击春节档，为什么坚持在这个档期？

　　陈思诚：大，哈哈哈，人多了点。定了档期以后会开始倒推内容，所以加了更多的合家欢属性，喜剧的属性，更热闹了，从档期倒推内容是很重要。

　　新华网：这次的春节档其实有很多实力非常强劲的影片，对影片有信心吗？

　　陈思诚：我的信心来自于内容本身，你不知道友军或者竞品是什么样的时候，能做的就是把自己做到最好。这次比较有信心的是我们的内容，我认为三部里至少我是最喜欢这一部的。我认为也是超过《唐人街探案2》的，所以我相信观众也会喜欢它。票房其实是一个结果，它是天时地利人和非常复杂的综合因素的一个结果，我们不用过多去考虑，我就考虑(它)是不是好电影，票房就是个数字，再高早晚会被别人超过去。

　　新华网：请为观众推荐一下《唐探3》吧。

　　王宝强：看过1看过2的，3就是特别值得期待的，我相信你们期待的都会在观影过程当中不断给你们惊喜。这个也是非常适合合家欢的，喜剧剧情推理全面升级，希望陪伴大家过一个特别欢乐、温暖、快乐的春节。

　　也希望大家看过《唐探3》之后，不要给身边没看过的剧透，可以跟他们分享，让他们去看，因为这个过程当中确实是有很多悬念。祝大家新春愉快，恭喜发财。

　　陈思诚：每一年要自我推荐都挺不好意思的，都有王婆卖瓜之嫌，这瓜还是得夸，还是不吝溢美之词，因为我真的觉得挺好看的，而且不仅好看这次也有其他大家想象不到的东西。是所有创作团队一腔热血打造出来的作品，我相信你走进电影院一定不会失望。也希望大家看完这部电影以后，能带着更愉悦的心情迎接新的2020年。

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