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总的来说我对三体三的感觉就是三个字：没写完...不管是没有展开的奇思妙想还是他已经写出来的情节都完全可以写成一部煌煌巨著的，至少最后部分给人的梗概感很强，出版社还是催得太狠了…因为是梗概，所以这部书的情节张力没有第二部那么强...第二部更像是小说，有完整的起承转合，整个在滴大毁灭的时候达到高潮；而死神永生整本书给我的感觉都很很稳，。
大刘的硬度一如既往地是他的绝对力所在，本书有大量的硬细节，甚至全书最后一部分开始对歌者的，虽然是纯粹的想像，我看来也算是相当硬了。熟悉大刘的读者相信都不陌生他的硬实力，不啰嗦了。不了解大刘有多硬的，建议去看《球状闪电》或者《全频带阻塞干扰》（最好是版）。
程心对云天明的感情，这是死神永生故事的几大基础之一，但我始终有一些疑义...按照书里的描写，云天明给程心买了一颗，于是程心了，激动了，觉得浪漫了，问题是，恒星的数量远远超过了人类女性的数量...只要愿意，每都可以拥有一颗自己的星星的。
我知道会有人拿群星来反驳我，我这里无意开展情节及感情的，我的意思是，书里程心对云天明的感情基础太薄弱了，似乎并不足以推动后面一些基于两人的关系的情节的发展。不过感情戏一向不是大刘的重点和强项，这里算了也罢。不过程心的角色似乎再一次印证了传言中大刘的梦中形象：一位文弱、善良、单纯的圣母~（其实我一直觉得周冬适合演庄颜）
总有人一次又一次地折服于大刘那种匪夷所思的力，也总有人一次有一次地质疑他的苍白的语言能力。这次大刘告诉我们，他是可以玩弄文字游戏的，是可以把故事讲得兼具趣味和内涵的：我说的是就是云天明那三个美妙的故事。泡泡和光、赫尔辛根斯默肯和黑洞、转动的伞和自动反馈系统---多重的隐喻维度和复杂的映射机制，居然被他写在了三个完全自洽的，完全可以当作纯粹的童话来阅读的故事里面，我再一次坚定了我一贯的观点：大刘的语言从来就不是他的弱点，而是他的强项，他固然没有文学家甚至很多网络写手的功力，但是他的语言是最适合他的小说的，是最能恰当地表达他气势磅礴的狂想的：尽管文笔朴实无华（说幼稚也可以），小说结构也很单纯，但字里行间都浸泡着对宇宙的敬畏，对技术的崇拜、对的和对人性的深刻思考，《》()。我觉得这才是科幻小说的精髓所在。
整个三体三部曲看下来，第一部是可以投稿给银河奖并且拿最高奖的科幻小说，第二部是可以在大众中流行的科幻小说，第三部，虽然在我看来是未完成的作品，仍然是中国自有科幻以来最的小说，没有之一。拿到通俗文学界来看，未完成是个硬伤，但也足以秒杀现在上大部分作品了。希望大刘可以再点功夫，把整个三部曲再精雕细琢一下，哪怕花上几年的也值得。
写到最后，我想起大刘在球状闪电的后记中写了这么一段话：“与主流文学留给人们性格鲜明的画廊一样，西方科幻小说也留下了大量的想像世界：除了克拉克的拉玛飞船外，还有阿西莫夫广阔的银河帝国和用三定律构造出来的精确的机器人世界、赫伯特错综复杂的沙丘帝国、奥尔迪斯的热带雨林、克莱门特那些用物理定律构造出来的世界、以及最近奇昂的从科学和历史角度看都不可能存在的巴比伦塔等。这些想像世界构造得那么精确鲜活，以至于读者时常问自己它们是不是在另一个时空中真的存在。
反观中国科幻，最大缺憾就是没有留下这样的想像世界，中国的科幻作者创造自己世界的欲望并不强，他们满足于在别人已经创造出来的世界中演绎自己的故事，我们的科幻小说中那些世界都是熟悉的，只剩下故事了。
创造一个在所有细节上都栩栩如生的想像世界是十分困难的，需要深刻的，需要在宏观和微观上都强劲有力游刃有余的想像力，需要从虚无中创生的造物主的气魄，而后面两项，恰恰是我们的文化所缺乏的。但如果我们一时还无力创造整个世界，是否能退而求其次，先创造其中的一个东西呢？这就是我写这部小说的目的。”
正如某媒体所说，这段话中可以看出他对建构这种自洽的想像世界的，完成了三体三部曲的大刘已经可以和这些经典作家相提并论了，黑暗森林法则主导下的宇宙，就是大刘的世界，而且，比起阿西莫夫们，这个世界更有现实的烟火气息。
三体，黑暗森林，死神永生，美哉，壮哉！
PS：科幻世界到了该放手的时候了，这么优秀的作品，就这么毁在他们手里了。铺货能力太差，毫无前期市场运作！看到的微博说“看到科幻被哄抢，觉得很欣慰”，我不禁要吐句槽，这跟哄抢没什么关系，根本就是发行方的市场能力太差，这货，真没有。如果不是成都的朋友帮我去西南书城排了四个小时的长队搞到一本版，天知道我现在看没看到死神永生，sigh
〔美哉，壮哉---死神永生及三体三部曲读后感〕随文赠言：【受惠的人，必须把那恩惠常藏心底，但是施恩的人则不可记住它。——西塞罗】
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