她让粤剧首登国家大剧院舞台

文/ 金羊网记者黄宙辉 通讯员何丹

图/ 金羊网记者邓勃

5月5日下午，著名粤剧表演艺术家倪惠英做客广州文艺市民空间，参加由广东省艺术研究所举办的“名家大讲堂·粤剧新传承”系列活动。她围绕“我和粤剧的半世情缘”主题，与现场戏迷分享自己的艺术人生。她说：“我的生命就是属于粤剧。我很感激能从事这个事业，它很有价值，有意义。”

观众通宵排队购票睇《杨门女将》

对上世纪粤剧的鼎盛时期，倪惠英充满了怀念。1978年，广州粤剧团开排《杨门女将》，这是样板戏之后传统戏剧第一次复兴。演出盛况空前——中山纪念堂连演一个月，观众还要通宵排队。“那时，两张粤剧票是很贵重的礼物。”倪惠英说。

然而，在如今这个时代，从事粤剧“有点太艰难”。“我们想了很多办法，政府也给予了很大支持，粤剧进校园、进社区等活动也取得了一定的效果。但我认为，我们仍然没有真正打开粤剧在当下的观众市场。”倪惠英认为，粤剧仍然面临很大挑战，不仅在艺术创作上要沉下心思去磨“作品”，在演出和经营方面也都需要花心思去包装。

粤剧首次登陆国家大剧院舞台

上世纪八九十年代，是倪惠英最迷茫的时候。当时，娱乐文化传入广州，粤剧市场急剧萎缩，年轻观众也严重流失。但即便粤剧最困难的时期，倪惠英也一直在坚守：城市没观众，就去海外演、去农村演。

在粤剧的创新上，倪惠英也一直身体力行。2002年，在一片争议声中，具有粤剧创新里程碑意义的《花月影》诞生了。倪惠英在粤剧演出中加入交响乐，甚至糅入了流行乐，连现代舞和古典舞也被纳入其中，这种表现形式“一石激起千层浪”。

2011年，《花月影》亮相国家大剧院，这也是被誉为“南国红豆”的广东粤剧首次登陆国家大剧院舞台。倪惠英至今仍记得当时收到几百封诉说观后感的学生来信，很多学生都说“没想到粤剧还能这么演、这么美！”这让倪惠英又感动又高兴，“《花月影》让很多徘徊在粤剧大门口的人真正走进了剧场，这或许是它最大的价值所在。”

身体力行推动粤剧进校园进社区

《花月影》实现了口碑和票房“双丰收”，但倪惠英仍然不满足，一边创编由莎士比亚《威尼斯商人》改编的粤剧 《豪门千金》，由同名小说改编的《三家巷》，一边身体力行地推动粤剧进校园、进社区。

近两年，倪惠英更亲编“粤韵操”，把粤剧身段融入在健身操里面，还邀请著名导演田沁鑫来编排《广府华彩》，让粤剧传统的排场、技艺串联更时尚、更符合现代审美。退休后，她又挑起了工程浩大的粤剧教科书《粤剧表演艺术大全》主编工作。

15岁就当主角大红大紫，如今从事粤剧艺术工作已大半生的倪惠英，似乎有一种“永不停息的奋斗精神”。她说：“一个人一定要有追求，有信仰。我是时代的幸运儿，传统粤剧遇到了一个好的发展时期，守住根，留住魂，讴歌伟大时代精神，唱响民族复兴大戏，是我们戏曲人的使命和责任。”

粤剧发展不仅要“守”更要“突围”

在5月5日的分享活动现场，戏迷们亲切称呼倪惠英为“英姐”。他们当中，不仅有听着“英姐”的粤剧长大的50后、60后，甚至还有专程从外地赶来的80后戏迷、95后戏迷。“我小时候跟着家人看戏，尤其喜欢《花月影》，一下就被里面的声音迷住了。”一位95后戏迷一上台就忍不住掏出手机与倪惠英合影，《花月影》是引领她进入粤剧殿堂的第一部作品。

感受到年轻观众对粤剧的热爱，倪惠英倍感欣慰。在分享中，她多次提到，粤剧要随着时代的发展而发展，不仅要“守”，更要“突围”。倪惠英说，直到今天，她仍在不断学习新东西，希望为粤剧开辟新的观众群体，“观众的培养对于粤剧的传承和发展非常重要。”

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