王雪涛（中国现代小写意花鸟画家） 0 0
王雪涛（1903-1982），河北成安人，原名庭钧，字晓封，号迟园，中国现代著名小写意花鸟画家。着有《王雪涛画集》、《王雪涛画辑》、《王雪涛画谱》、《王雪涛的花鸟画》等。1955年参加筹备北京中国画院工作，1957年任该院画师、院务委员会委员，1978年任北京画院院长。中国美术家协会理事，美协北京分会副主席，北京市第七届人大代表，北京市第五届政协常委，中国农工民主党中央联络委员会委员及北京市委委员。-
中文名:王雪涛 外文名: 别名:名庭钧，字晓封，号迟园 民族:汉族 出生地:河北成安 毕业院校:北平艺术专科学校 职业:画家 代表作品:《群鸡图》、《万紫千红》、《百花齐放》、《四季花鸟》 主要成就:
生平简介
王雪涛，中国现代著名小写意花鸟画家。1903年12月31日出生，1982年11月24日逝世，河北成安人。原名庭钧，字晓封，号迟园。
自幼喜绘画，1918年入保定直隶高等师范附设手工图画科，毕业后到小学执教。
1922年考入北平艺术专科学校西画系，后转读国画系，受教于陈师曾、萧谦中、汤定之、王梦白等诸位前辈，尤受王梦白影响最大。
1924年拜齐白石为师，奉师命改名雪涛。
1926年毕业后留校任助教、讲师。抗日战争期间，北平沦陷，辞去教职，专事绘画创作，卖画为生。同时，潜心师传统，上追徐渭、陈淳，又得名师指点，画艺大进。
1954年任中国画研究会常务理事，被聘为中央美术学院民族美术研究所副研究员。
1955年参加筹备北京中国画院工作，1957年任该院画师、院务委员会委员，1978年任北京画院院长。
中国美术家协会理事，美协北京分会副主席，北京市第七届人大代表，北京市第五届政协常委，中国农工民主党中央联络委员会委员及北京市委委员。
王雪涛是现代中国卓有成就的花鸟画大家，对我国小写意花鸟绘画做出了突出贡献。
他继承宋、元以来的优秀传统，取长补短。所作题材广泛，构思精巧，形似神俏，清新秀丽，富有笔墨情趣。创作上主张“师法造化而抒己之情，物我一体，学先人为我所用，不断创新”。
画法上工写结合，虚实结合。他善于描绘花鸟世界的丰富多彩和活泼生气，又精于表现画家的心灵感受和动人想象。他注重写生，尤善于描绘大自然中的小生命，如蝴蝶、螳螂、蝈蝈、天牛、青蛙、蜻蜓、马蜂等，栩栩如生，引人喜爱。
他还善用灵巧多变的笔墨，色墨结合，以色助墨、以墨显色，在传统固有色中融入西洋画法讲求的色彩规律，以求整体色彩对比协调，为画面增添韵律。
他能准确地把握动态中的花鸟，并且能在情景交融中体现出转瞬即逝的情趣。因此他的花鸟虫鱼，刻画细致入微，鲜活多姿，生动可爱，情趣盎然。摆脱了明清花鸟画的僵化程式，创造了清新灵妙，雅俗共赏的鲜明风格。二十世纪五、六十年代其花鸟画已达到一个艺术高峰，至今无人出其右。
上世纪80年代初，中央新闻纪录制片厂拍摄的纪录片《中国花鸟画》，王雪涛别具一格的花鸟技法被重点收录其中。
往事略集
在现代写意花鸟画家中，王雪涛以其60余年不倦的艺术探索，形成了健康灵动、题材多样的一派新风，赢得了广大观众的热爱，其在画艺图变和画理研求中亦颇有独到之心得。“学而不厌，诲人不倦”，师承者众多，画风影响颇为广泛。他的艺术成就已形成一代风范。1987年，他的夫人徐佩蕸先生毅然将家藏的二百余件作品，捐献给济南市人民政府，同年10月，《王雪涛纪念馆》在趵突泉公园的沧园落成。二十年来为无数观众所欣赏，为学者提供借鉴。
雪涛先生因其酷爱绘画及大自然之生灵，16岁时便辞家赴保定求学于直隶省高等师范手工图画专修科。这座学校是上世纪初在北方培育绘画人才上，颇具声名的师范之一。他在刻苦攻习绘画时，天就的资质与秉赋已初露端倪，毕业后，在同好资助下只身赴京，于1922年考入北京国立艺术专科学校。其时，北京画坛正面临泥古危机和力图变革的复杂时代，而他是最早接受现代艺术教育的画家之一。
前此，中国学术界已受西学东渐之影响，世纪初，蔡元培又力倡美育，反对陈陈相因、泥古不化的艺坛旧习。艺专系科设置及教学方法均采其长。林风眠出任校长之前后，各名家如陈师曾、萧谦中、汤定之、萧厔泉、凌文渊、王梦白、陈半丁、黄宾虹等均在校执教。而林风眠又特聘齐白石及法籍教员柯罗多（AndreClaudot）。学生虽分入各科系，但随师听课、习课各采其长，倍加努力。
雪涛恰得机遇求教于诸大家，心追手摹，广学所长，尤为王梦白、齐白石、陈半丁大师之喜爱，其与未来之妻徐兰贞仰慕闻一多，并从学于闻一多教授之美术史；亦受柯罗多之偏爱。这种广采、广学亦非只博取于众师长，尤应提及的是，求学时在艺专学友中还曾成立过颇具影响的《九友画会》，其成员擅画西画、国画者兼而有之，彼此切磋、砥砺互有补益。
当时，京城书肆、画铺众多。1925年又值故宫开放，文华殿常陈列宫廷藏画，饱览、借观、借临古人画作机会颇多，得以悉心研求前人真迹或珂罗版之精良印刷品是师之二也。
他深得诸师长厚爱，兹举故实一则或可想见当初。1923年至1924年间，他与《九友画会》同好徐兰贞相恋，同拜齐白石为师，白石翁即为王庭钧更名雪涛，为徐兰贞更名佩蕸。1928年3月，王、徐成婚，由图案系主任黄怀英主婚，婚宴在藕香榭举行，并特约闻一多及柯罗多先生赴宴。三日后，柯罗多又在私寓回请王、徐。半丁先生为其作画祝贺，而白石翁因藕香榭而为雪涛赐题斋馆名为藕华楼，并治印相赠。
王雪涛自幼喜爱写生，受师长王梦白影响又长于默记（或谓默写），他将默写特长与笔底功力结合，因而其写生画稿真可谓“速写”。除大量花卉、树木写生各具形态、特征鲜明之外，且擅于捕捉稍纵即逝的瞬间形态，无论迅疾飞掠的鸜鹆喜鹊、步步机敏的雄鸡或白鹇，抑或展臂捕虫的螳螂，均可夺物精魄，无不具有灵动之生机。雪涛笔下的翎毛、草虫、花卉、鳞蚧，造型准确，特点鲜明，似乎是活生生的再现。除却积年而成的深厚功力之外，其自觉与不自觉受到西洋写实画法之影响也是确实无疑的。
他曾认真谈述花鸟画在意境创作中画情、画理、画趣之关系，他认为情和趣是画家自身的感情。“中国绘画传统是注重写意的，如同京剧艺术一样，不拘于机械地再现对象，更要把握对象的精神气质，着意于创造意境以感染观者”。“一幅画的内容是好的，但总要有情趣才能打动人心。要画得引人生情，画家要先自动情。”这一认识已将画情、画趣提高到审美范畴，“夺造化而移精神”，借物寄情、缘物写心，将主体精神寄托于画笔和笔下之形象，表达出画家无限的情思，并以此给予观赏者以艺术之美的感受。
他很重视笔墨技巧，对徐青藤、陈白阳、王梦白以及石涛、八大有着认真、精细的研究。从他大量墨笔册页以致大幅创作中均可见其精研之道。但他认为笔墨技巧应随学识和画艺的增长积年而成、自然生发，不主张单纯为求笔墨而习练，更不主张卖弄笔墨。故此，他虽曾追摹师长师曾、梦白、白石、半丁诸家技艺，也曾在数十年中不断临写前人墨迹，但并不囿于成法。他主张“师造化、师古人、师师长”，意在融会贯通而能得其心源。
王雪涛自身画风形成的因素是多方面的，早期受王云影响尽人皆知，兹不具述。今仅从白石老人为其画作的部分题识中亦可见其端绪。30年代初的白石喜作荷塘，雪涛亦画荷塘；白石喜画不倒翁（自称“打不倒的好汉”），雪涛亦追随其作，笔法几可乱真。
1933年白石翁为雪涛书画合璧册上题道：“雪涛仁弟近画大似白阳、复堂流辈，因题一绝句……吾贤下笔如人意，羡汝成名鬓未丝”。其评价寄托了多少期望！其题识显然与前大不相同。1935年，白石又在雪涛摹白阳山人卷上书跋：“前朝白阳山人长于花草，一时名振后人，师之者众，皆能栩栩自许。得其笔姿秀雅者，惟吾贤”。1934年他在雪涛杂画册上题曰：“蓝已青矣”。足见雪涛在技法上，不落前人窠臼自成一家的迅速成长过程，同时亦可看出齐白石对王雪涛脱胎于自己画技、别图新径的喜悦与鼓舞。白石老人寄厚望于后学，不愧为大家。
齐白石毕生都十分喜爱和器重王雪涛的人品和才分。从不断为雪涛作画、题画、治印、大量书信往来，以及50年代白石画过不少草虫册页均指明由雪涛补景的桩桩交往中都是显而易见的。但从30年代以后雪涛似乎已全然脱离了白石“画风”一事来看，可谓雪涛深深得其画理，自寻险路攀爬，而师生情谊几无间隙矣。王雪涛从事小写意花鸟创作，取材广泛，尤其擅画草虫。近世，如称其“尚无来者”绝非过分之誉。雪涛翎毛、禽鸟画题亦灵动有致，这不但得力于王云、华新罗，而更多的是源于对自然界的深切体验，笔下之形象总能以拟人化的手法而传情脉脉。论者常谓其作为“雅俗共赏”。
他设色明快响亮、形象灵动秀丽，虽雅而非孤芳自赏，虽俗而绝非俏媚。他没有步其源远流长的离象得神、离形得似的传统，而是在形似之间求其神似，或可谓似与不似间求似。这一点充分表明着他将本体的自我精神寄托于笔下形象而转达给观者，特别是他并非只偏重于自我表现，而是通过画面产生一种和众多观者共通共鸣的情思。画是曲高和寡为好，还是赢得更多方家及普普通通的观众为好，我想他胸中自有决断。在他时时不忘表达生机时总能转达人类自身的审美情趣，因而赢得更多观众的喜爱。
王雪涛博学多识、才思敏捷而又虚怀若谷，特别是50年代至60年代初，在广取传统画法之长的同时，也不带偏见的汲取西方绘画的理论和实践之长，在运用于中国画画理、画论的探求中总结出独到的论点。他将中国画结构的基本规律概括为“主线、辅线、破线”相辅相生的关系，并加以引伸。在一幅墨笔牡丹画稿上曾题曰：“破墨法”，并注“泼误破”。以其多年的绘画实践，简捷地将千年以来为人所难于辩清的古人“泼墨”一派做了肯定的释解。中国画特重气脉、韵致，气脉之开合、流转关乎整幅作品之成败。众多前人各有体验和阐发。
而王雪涛则将其中国画的基本法则中章法、布局概括为“引、伸、堵、泄、回”；这看似简单的“五字决”，却都是源自中国画的基本立意之“气”而生成。他不但将五点运用于自身的创作同时也以这五点评述大多数古人、近人和今人之作，甚至西洋画家作品。他在教学方面有着丰富的经验，从不以虚饰之词和故弄玄虚的语言教育学生。他总是以平易，浅近的口语将深邃的画理平平白白地表述，简洁易懂。而要深究其理，则又变化万千。
古今中外画理相通之处颇多，深加理喻，幻化为个人之长，画法则变化无穷，画风自成矣。他的这种讲论风格并不一定关系着“民间意识”，但却能使学养深浅不一的学子均能得到启迪，而初入学门、学识尚浅薄者，切勿将其视为掌握技法之捷径而滥作阐发。
画家体会
基本功的锻炼要扎实，花鸟画是以描绘花卉、禽鸟来表现自然界的生命力，体现欣欣向荣的生气，从而给人以健康的艺术感染。它描绘的对象是大自然，因此培养对自然界的生命力，训练观察力的敏锐是主要的。不少前人也是这样作的。传说一位画家，为了体验草虫的形态，经常趴在草丛中观察，以至露水打湿了衣裳，可见观察之认真。我小时生活在农村，对自然界中的一情一景十分偏好，幼时养成的观察和写生习惯，对我一直影响很大。要认真地了解物象的结构、特点、习性和生活规律。
画时才能作到心手相应。特别应当提到的是，有些人对所谓“写意花鸟画”有一定的误解，以为“写意”者，不必求其形似，只图练习笔墨，这是把对现实的观察、提炼、概括与不必研究对象的生活习性和结构特点混为一谈，其结果便是把生动、多样、变化丰富的大自然，不是画得千篇一律，就是非驴非马。有些画出自不注意观察人的手笔，是一眼可以看出的，这是画不好画的。花鸟画的源泉是生动的大自然，而不是他人的笔墨，提炼与概括也要源于对自然的观察。因此对自然界的观察是训练心眼的基本功。
不注意对物写生，把握不住对象形体的特征，就失去了艺术再现的能力。写生不是画虫鸟标本，不但要能准确刻划形象，而且特别要强调概括能力和捕捉对象瞬间的动态，我对自己的速写总是以这样来要求。手眼的敏捷是速写要解决的问题，画面的生动，离不开速写的锻炼。
默写比速写更重要，我讲的默写，实际是默记。凭眼睛看，用脑子记。速写再快，也常局限于一时一物，而认真观察后印在脑子里的形象，则更为完整、生动，待到运用时自然发于笔端。我的老师王梦白是近代画家中十分注意写生的，其主要方法是默写。他喜欢看描写动物的影片，有一次一起看电影，见到猴子结成一串下来喝水，他很激动，不断捏我的手，让我注意观察。他的猴子画得很好，抓得住神气，有生活气氛。
今天的美术发展，已远非过去的任何时代所能比拟，不少青年绘画者得到过造型能力以及色彩、速写等方面的锻炼；如果把速写的技巧与默写、默记结合起来，对于对象的特征和生活环境的掌握就会更深入一步。默写的能力提高了，也有助于速写时捕捉对象的瞬间动态。默写的好处很大，也更难。
临摹是重要的，早在六朝的谢赫就列为“六法”之一而得到重视。但写意画的临摹却为不少青年朋友所忽视。他们学画，也并非全然不临，但重视的多为画法问题，却未认真研究作品的精神气质。临摹主要是要理解画理，既可忠实于原作，也可改动它的缺点。林良的《双雁》，用笔洗练，章法饱满而完整，对之令人感到增一分减一笔都是不适宜的。我在临摹时，自然而然的要求以努力忠于原作的画法去体会画家的用心。相反的例子，如王一清的《双鹰》，也画得很好，只是两个鹰的头分向两侧而分散了画面，当我临画时，笔笔对临，但却把一个鹰的头部扭转过来，这样改动看来可使画面更为集中。临摹要解决的问题必须明确，收获也就更多。
笔墨技巧要因其自然，笔墨是为表现对象服务的，要自然形成。明朝人讲笔墨，讲用中锋的多，但其效果，正如黄宾虹所说，比较孤秃，行笔短促，显得太干涩。画画时，什么笔锋都可通用，只要较好的表现对象即可，日久天长，自己的笔墨风格也就会自然形成；切记在画画的初始阶段就一味追求笔墨。而放松对自然对象的生动表现。笔墨掌握的难易顺序是笔、墨、水。其实，水分淋漓的画法是较易表现的，而干枯见笔处才真正需要功力。
笔墨表现，对绘画意境有很大影响。徐渭的画有好的一面，但也并不十分高超。他善于以胶调墨作画，如《河蟹图》，任伯年也用这种方法。用胶的方法比掌握水容易，效果比较润泽，缺点是墨色单调。以王梦白的《石榴》和徐渭的《石榴》相比，则前者是形神兼备，一点雕琢气没有，达到出神入化的境地，可见笔墨表现的重要。
探究中国画色彩运用的特点不大了解的人常以为中国画笔墨可取，而色彩则不讲究，其实不尽然。中国画的色彩是有传统、有特点的。数千年前的彩陶艺术，至今能给人以美的感受，不仅因为图案和器形的完美结合，也因为绘制流畅线条的黑红色与陶器烧制后的表面色彩相协调，形成了色彩、图案与器形的统一。其后，从战国、秦汉的漆器，汉代的壁画可以看出，美术创作中色彩的民族特点已经形成。谢赫总结的“随类赋彩”说明千余年前色彩问题已经提高到理论问题而加以重视了。
不强调特定时间和环境下的视觉感受，采用高度概括的艺术加工方法来表现，是中国绘画色彩运用的特点。表现的方法，一是墨与色相结合，或以墨代色；一是表现对象固有色为主。墨画是色彩表现上的精练概括，所谓墨分五色，运用得好，很多时候可以起到使用色彩也达不到的艺术效果。不少黑白照片的表现力很强，可以使颜色准确的色彩照片相形见绌。也没有人认为卓别林的影片因为无声而成为缺憾。在这里，黑白与无声成为艺术感染力的手段。
以墨来概括自然界的色彩就是中国画色彩表现一大特点。同样，墨与色结合使用，时常也可以得到丰富的表现力和更好地表现特定的情感。以色助墨、以墨显色，一向为人所重视。
齐白石以浓墨画白菜，旁边并列二个带有黑蒂的深红小辣椒，色彩感觉十分鲜明。他画的黑白蜡台，插上红色蜡烛有着同样的效果。红黑二色产生的艺术感染力，古代人就很熟悉，如中国的漆器、希腊的瓶画。它有鲜明的对比，而又庄重饱满。我自己也有一些感受。牡丹是人所喜爱的一个花卉品种，唐代人赏牡丹成了长安、洛阳的一大风尚。历来文人、画工以此为题写诗作画的很多。然而封建文人是把它作为富贵象征来描绘的，今日人民对它的爱好、感受全然不同。
我曾试以墨色描画枝叶，衬托红色花头，突破了红花一定要绿叶来扶的格式，除却了柔媚富贵之气。用色虽然减少，但整体效果突出而庄重；运用得好，色彩感觉未必是单调的，同时也更能在枝叶上发挥笔墨效果。
中国画的色彩表现与西洋画全然不同，虽说谁都了解中国画以表现对象固有色为主，问题就在于如何巧妙利用自然对象的固有色来丰富画面。西洋画中总结的色彩规律对了解这一点是有帮助的。白色的玉簪上落上一个瓢虫，活跃了过于淡雅的色调，对比之下也更增添了花的晶莹。生就有着两种颜色的螳螂，在一幅画上为赭黄色可能更谐调；另一幅中，画成石绿色，则在对比之下可能更突出。色彩的巧妙运用可以为画面增添音乐感和韵律。
我画过一幅“鸢尾”，其上补什么飞虫颇费不少脑筋，主要从色彩上考虑，添加了飞蛾才觉比较满意。整幅画是所谓偏冷一些的温色调，比较明快、淡雅，同时又不过分的使用了对比，造成统一而悦目的效果。整体色调是由画在泥金底上的草绿和青紫的花形成的，而花头与飞虫的红翅造成对比。同时青紫、灰红、黄绿三种色调又能协调为一体，色彩感觉就丰富些。借助外国的色彩经验，用来丰富以表现固有色为主的传统技法，我看很值得钻研。
引人生情的意境创造，从总的方面讲，中国绘画传统是注重写意的，如同京剧艺术一样。不拘于机械的再现对象，更要把握对象的精神气质，着意于创造意境以感染观者。清末广东居窠，居廉的草虫有写生功夫，但缺少内在的精神，形同标本，也就失却了感人的意境。
中国画讲画理、画情、画趣。一幅画的内容是好的，但总要有情趣才能打动人心。要画得引人生情，善于体现自然界中不大为人注意，或者是可能会发生的一种机趣，从而给人一种意想不到的感受和回味想象的余地。雏鸡争食是生物的自然现象，而在齐白石笔下的“他日相呼”则倾注着人类的情感，和使人联想无穷的意境。一支咬破了草笼爬于其外的纺织娘，有时不是比藏在瓜藤中的更多一番情趣吗？
夸张的手法在花鸟画中使用最多。鸟类由于眼睛的视角广阔和体态的灵活，一般眼球的转动是很少的。但八大山人的鸟，眼睛是会说话的，这在他生活的时代，或可说是代他自己在说话吧。我画过的许多鸟，眼眶往往大于真实，眼球也随视线而转动，在与前者不同的意境中，则体现了生机，在情感上具有了一种拟人的味道。有些人很重视夸张，但却作得过分，看上去不舒服，这在于没有了解到，夸张是要根据意境创作出发，仍是借助于形态而传神的，夸张与漫画不可等同。
刻意表现自然界的生机勃勃，抓取生活中的瞬间来表现动势，是意境创作的重要因素。飞鸟固然有着千姿百态，但欲飞将落的瞬间，可能会使人想到一种闻声索侣或觅食才归的意趣。寓动于静则是含蓄表现动势的另一种方式。踞伏草中的雏鸡动态很小，但在空灵数笔的脖颈上和转折有力富有弹性的背部曲线上，蕴藏着力量，不难使人想象，在它灵活的躯体上可能预示着的动势。总之，感人的意境是要作者倾注感情去探索的。
章法布局归于立意布局结构决定整幅作品的基本形式。古人强调意在笔先，立意就是总纲，其基本思想就是用什么去打动人心。立意饱满方可气脉一贯，即使面对小幅纸，也要站着画才能纵观全局。由于中国画工具纸张和创作上的特点，不能要求有百般推敲而成的草图。在经营构图时，有自己的独到之处。我初次见到有人剪贴的办法设计构图时，真使我惊讶不已，谈何意境呢？花鸟画要求画前有腹稿，但它只能确定大致面貌，重要的在于落笔后能随机应变。
石涛讲“一画”，在画法上，这初始的“一画”决定风貌，笔笔相随，才能贯通一气，这或可称之为“始于一”。这样的画气脉流畅、结构完整。不可不顾落笔后的实际情况而坚持原有的构图设想，以致使画面零乱，这是不同于西画的重要特点之一。
中国绘画注重线条，构图中以线型的安排为主，大致可有主、辅、破线三种类型。主线是确定型式的主导，辅线加强主线的气势，而破线一方面打破单调的布局，同时又以对比的方式再次突出主线。草虫虽小，在花鸟画中却并非是点缀，体态短小的一只蝉，有时可以视为一块必要的墨色；而生性敏捷的螳螂，在构图中往往是作为有折曲的线型来对待的，连那长长的触须，是低是扬，也要安排得当，细心的人仔细琢磨是不难领会的，至于疏密、聚散、动静、虚实等等，只起丰富主体的效果。
金农的梅花有功力。但过于散漫一片，章法上是失败的。规律要注意总结，但不可为法使。只需刻意于画的中心，古人称之为气的结点，笔笔都要考虑这个中心，章法自然奇拔。
画家作品
代表作品
《群鸡图》、《万紫千红》、《百花齐放》、《四季花鸟》、《报喜图》、《雉鸡》等。
《雉鸡》
画中两只雉鸡在一块巨石前面栖息鸣叫，对巨石，画家只是略勾轮廓，稍加泼染，草地亦留大片空白，以衬托羽毛鲜丽的雉鸡，避免了拥塞之感，点出了雪后环境。延迟背后弹出两束红花，色彩鲜艳欲滴，通五彩雉鸡相呼应，是画面变得清新明丽。
王雪涛（公元1903—1982年）的花鸟画在笔墨技巧上，能化古法于我法，”处处变化，处处统一，笔虽有意而意无穷。“他对色彩的处理也很有特色，有时以墨与色相结合，设色艳丽、丰富、轻灵、深得雅俗共赏之誉。
画家年谱
1903年——清光绪二十九年十一月十三日（公历12月31日）出生于直隶省（今河北省）成安县。原名庭钧，字晓封，后更名雪涛，以斋馆名迟园为号。
1907年——清光绪三十三年七月二十七日（公历9月4日）徐兰贞生于今山东省胶州市。字瑞华，后更名佩蕸。
1911年——辛亥革命。初入私塾，此年入成安县立高小读书。自幼习画。
1918年——国立北京艺术专科学校（后改称国立艺专）建立，郑锦任校长。王雪涛考入保定“直隶高等师范”手工图画专修科。从师姚寿昌、宋荫梧习画。与同学陈玄厂（名晓溪）、白寿章、田登五等人筹资出版《花鸟画谱》刻本。
1919年——徐兰贞幼年迁居济南。此年入济南女子第一师范学堂。毕业后留校任教一年。
1921年——毕业于直隶高等师范，在定州师范及省立十三中学任图画教员。1922年——赴京考入北京国立艺专专门部（大学部）西画科，后转入国画科。徐兰贞赴京考入北京平民大学文学系。
1923年——徐兰贞考入国立艺专西画科。并从师陈半丁学国画。
1924年——艺专同学九人成立《九友画会》。其成员为袁仲忻、李苦禅、王梦白、王雪涛（庭钧）、徐佩蕸（兰贞）、孙功符、阎爱兰、何吉祥（大吉）、王香之。此期，王庭钧、徐兰贞同拜齐白石为师，白石先生为庭钧更名雪涛，为兰贞更名佩蕸。
1926年——林风眠任艺专校长。聘柯罗多、齐白石为教授。徐佩蕸从师柯罗多习画。
1926年——3月18日京城五千余人在李大钊领导下集会游行，反对日本干涉我国内政，艺专学生也参加到运动中。请愿队伍赴铁狮子胡同段祺瑞执政府抗议，徐佩蕸亦是参加者之一。请愿遭弹压，是为“三·一八惨案”。艺专西画系学生姚增贤被杀害。王雪涛毕业并受聘为艺专国画系助教，兼仪器科（掌管模特儿、教具）主任。黎明中学国画教员。
1927年——徐佩蕸毕业，并留任西画系助教（后与王雪涛均升为讲师）。此后曾应西画系主任阎世开之荐赴保定第一师范教学一年。
1928年——3月王雪涛、徐佩蕸成婚。齐白石特赐赠斋馆名藕华楼。婚后受教务长王任之相邀，同住王任之香山别墅二个月，写生、度假。
1929年——《雪涛佩蕸中西画联合展》在四平、沈阳、大连举行。并任京华美术专科学校教授（校长邱石冥），北京国画会导师（会长周养庵）。
1930年——徐佩蕸因生育第一女后需抚养，故辞去教职。同年，王雪涛受杭州美专校长林风眠之聘，亦因故未能成行。
1932年任国立艺专国画系教授。北华美术专科学校教授（校长张恨水）。此间还兼任志成中学、镜湖中学、四存中学等
图画教员。
1933年——作《自题花卉册》12祯。翌年作《墨花合璧》。收近三年所作花鸟24幅，由怀英制版局出版《王雪涛花鸟画集》，珂罗版精印本。
1934年——临摹白阳山人《墨花卷》。
1937年——七七事变，毅然辞去教职，鬻画度日。
1938年——在天津、北京多次举办个展。
1944年——在家课徒，教授郭西河、肖朗等14人。
1945年——抗日战争胜利，自题画册。
1948年——作《十二属相图》册。
1950年——参加“华北物资交流”展览绘制工作。
1952年——联络画师画友陈半丁等在京画家，组织“新国画研究会”（后改为“北京中国画研究会”），任常务理事、福利部主任。
1953年——参加第一届国画展览会，展出作品《芦塘鸳鸯》，为此时期代表之作。被聘为人民美术出版社编委。
1954年——任中国美术研究所副研究员。与李苦禅等合作《天葩奇芬》，与何香凝等合作《梅花》。任北京市人民代表，参加中国画院筹备工作。
1955年——与齐白石、陈半丁、于非闇等14人创作《和平颂》，献给在赫尔辛基召开的世界和平大会。与陈半丁、于非闇、汪慎生等人合作巨幅《五一颂》，郭沫若为其题诗。作《荷塘聚禽》等作品。
1956年——被选为中国美术家协会理事。参加中国文化代表团赴西欧，访问意大利、瑞士、法国。6月15日在法国会见老友张大千，潘张玉良亦在座。7月11日会见法国艺术大师毕加索。作《萱花蝴蝶》、《桃花鸜鹆》、《松鹰》等多幅作品。
1957年——5月“北京中国画院”成立，周恩来总理出席庆典。被选为院务委员，并任画师。完成巨作《紫藤群鸡》、《芙蓉鸳鸯》（已被毁）。
参加农工民主党。
1958年——参加画院组织的下乡“送画”活动，与郊区农民“同吃同住”。创作《牵牛豆花》、《桃竹双禽》、《藤萝天牛》等23幅。
1959年——作《万年青》、《百合》等作品十余幅。
1960年——作蝶、蜂、螳螂、蜻蜓、蚕、蛙等草虫册页12开。为天津美院作教学范画40余幅。为沧州师范作教学画50幅。作《乌桕白头》、《柚子》等作品多幅。为画院数十名研究生授课。
1961年——参加全国美协西南写生团，创作《铁线莲花》、《云南山麓》、《漓江山花》等作品20余幅。
1962年——与李苦禅等应邀赴青岛写生，作《鸢尾双鹤》、《雉鸡斑鸠》、《鹦鹉》等十数幅。又作《四季花鸟》、《鱼》、《白香山句牡丹芳》等作品30余幅。为崔子范、颜地作册页40幅。
1963年——作《雪景喜鹊》、《白鹇杜鹃》、《玉簪》等水墨册页30余幅。作《花鸟》册页12开。作《瓦壶斋雨后》等大批水墨画，为笔墨纯青之代表作。
1964年——作《池塘双鸭》、《红梅绶带》、《古松苍鹰》等禽鸟花卉八条幅，为其艺术成熟之代表作。
1965年——作《山茶寒鹊》、《藤萝群鸡》、《绿天蕉雨》等。作《舒笑》（获“八十年代”画展作品一等奖）、《斗鸡》等巨幅作品。
1972年——中美两国建交，为联合国作巨幅中国画《万紫千红》。
1973年——以毛泽东咏梅诗意创作《松雪梅花图》、《飞雪迎春图》、《咏梅》等作品。
1975年——作《花蝶》、《豆花》、《牡丹》等册页数幅。作《荷花小鸟》、《莲塘清趣》、《菊花黄时蟹正肥》等作品十数幅。
1976年——粉碎“四人帮”，连作两幅巨制《百花齐放》，以表心情。作《梅花寿酒》、《芙蓉鸳鸯》等。
1977年——作《牡丹蜂蝶》、《松树绶带》、《桃李满园》、《雪梅鸜鹆》等大幅作品。人民美术出版社出版《王雪涛画集》。被选为北京市第五届政协常务委员、北京花鸟画会会长。
1978年——任北京画院院长。
1979年——参加全国第四届文化会，最后一次与老同学李苦禅、刘开渠合影，秋天，赴香港参加《中国画展览会》。作《报喜图》、《岁朝图》、《清芬幽远》等。为夫人徐佩蕸作《柏寿图》。参加科影《中国花鸟画》专题片的拍摄。为人民大会堂北京厅作《红松仙鹤》。荣宝斋出版《王雪涛画谱》。
1980年——任美协北京分会副主席。台湾出版《王雪涛画集》。北京科影拍摄完成纪录片《王雪涛的画》。
1981年——参加北京画院、南京画院书画展，展出作品《紫藤白鹇》；参加加拿大中华文化中心举办北京画院作品展，展出作品《岁朝图》、《紫藤鸜鹆》。会见日本南画院院长河野秋邨先生。参加北京画院上海画院联展，展出作品《舒笑》；参加中国共产党成立60周年画展，及参加中国画研究院成立展览。作《临风索侣》、《双鸡》、《鸜鹆双清》、《芭蕉草虫》等作品。
1982年——作《梅花喜鹊图》、《丝瓜鸜鹆》、《石榴图》参加北京画院成立25周年画展。7月为中国儿童福利基金会捐赠作品《灵芝兰花》。8月作最后作品《桃花鸜鹆》、《牡丹清供图》。11月24日因患癌症医治无效病逝。河北美术出版社出版《王雪涛画选》。
1983年——人民美术出版社出版《王雪涛画集》。中国美术家协会、美协北京分会、北京画院联合主办《王雪涛遗作展》在中国美术馆展出。
1987年——10月《王雪涛纪念馆》在山东济南趵突泉沧园建立。
作品赏析
王雪涛是近现代著名的花鸟画家，既善于描绘花鸟世界的丰富多彩和活泼生意，又精于表现画家的心灵感受和动人想象，且能于情景结合中把握转瞬即逝的机趣，积极表现与时俱新的审美好尚，从而摆脱了明清花鸟画的僵化程式，创造了清新灵妙雅俗共赏的鲜明风格，成为20世纪借古开今、化西为中的卓有影响的花鸟画家。王雪涛，原名庭钧，号迟园，河北成安人。毕业于保定高等师范图画手工科。1922年入国立北京艺术专科学校西画科，后转国画科。
1924年拜齐白石为师，奉师命改名雪涛。艺专毕业后留校任教，兼京华美术专科学校教职。后又从王梦白学小写意花鸟。“七·七”事变后，毅然辞去教职，以鬻画课徒为生。解放后，聘为民族美术研究所副研究员，任中国画研究会常务理事，参与筹备北京中国画院，画院成立后任画师，院务委员。1980年任北京画院院长。历任北京市第七届人大代表、北京市第五届政协常委、中国美术家协会理事、美协北京分会副主席、北京花鸟画会会长。
王雪涛的书画在解放前就已经花鸟画的中坚力量，价格非常平稳，五、六十年代的画价，每平方尺50元左右，1980年任北京画院院长后，他的画价差不多每平方尺有四、五千元，与此同时，他的画作在香港拍卖行里也成为平稳股。九十年代已经涨幅达六、七千港币一平尺，进入21世纪，大陆两地拍卖行也持续在每平方尺在1、5万元左右。荣宝公司是最早介入王雪涛书画拍卖的，历次拍卖都有很好的成绩。此次秋拍，荣宝拍卖公司又推出一组王雪涛花鸟画精品，值得关注。
纪念馆
王雪涛纪念馆设在趵突泉公园的沧园内，1987年1月建馆开放。王雪涛是我国现代著名花鸟画家。纪念馆设有"无陋山庄"、"萝日堂"、"瓦壶斋"三个展厅，展出王雪涛遗作、收藏品及其生前绘画用具200余件。
弟子
和芝圃
著名美籍华裔书画家，收藏鉴赏家。北京市人，少时师从北平湖社著名工笔花鸟画家杨敏先生习画，在中国工笔花鸟画传统技法方面打下了深厚的基础。1960年又师从当代著名花鸟画写意大师、原北京画院院长王雪涛先生攻习写意花鸟画。故其工笔花鸟画结构简洁，笔触细腻、色泽鲜艳、鲜而不媚，艳而不俗、精巧高雅而富于情趣。其写意花鸟画用笔奔放、洒脱灵动、沉着厚重，给人构图严谨、意境高过的美感。
八十年代初移居美国纽约，在联合国艺术家俱乐部教授中国画，1985年4月在美国纽约联合国大厦举办大型个人画展，成为在联合国举办大型个人画展的第一位中国画家。其作品曾在美国多所画廊和大学展出，并多次参加了海内外大型画展并获奖，其诸多作品被博物馆、国宾馆、中国驻外使领馆、海内外收藏家收藏，朴实的画风。现为美国际文化艺术中心顾问，美国华人艺术家协会副会长、中国文化部书法绘画雕塑评估委员会执行主任、中国社会工作协会名人工作委员会常务理事孔子中国画院名誉院长。
萧朗
（1917—2010），名印钵，字朗，别署萍香阁主人；1917年生，北京人；从本世纪四十年代起，先后在北京师范大学、河北艺术师范学院、广西艺术师范学院任教；生前为为天津美术学院教授，中国美术家协会天津分会顾问，系中国当代著名花鸟画家之一，被誉为“中国小写意花鸟画扛鼎者”；同时精研绘画技法，发表过《怎样画写意牡丹》《怎样画写意草虫》等文章，与友人合着《花鸟画技法问答》一书，编绘《萧朗课图画稿》等着作。
主要作品有《浴罢》、《杉木林》、《踏遍青山》、《芙蕖鹡鸰图》等。
出版有《萧朗画集》、《萧朗课徒画稿》、《怎样画写意草虫》、《怎样画写意牡丹》等。
萧朗自三十年代末拜著名画家王雪涛为师，随王雪涛研习书画达十余年，同时得到齐白石、王梦白、陈半丁等人的教益。
他的花鸟画多属于小写意画法，艺术语言洗练自然，形象简括生动，风格秀润清雅，色泽丰富多变，淡而不薄，洁净明艳。注重笔墨的书法情趣和书卷气息。尤以画鸡和各种草虫为人们所颂扬。
萧朗热心公益事业，曾多次为各种公益活动捐款赠画；2008年3月，他将自己多年精心创作的25幅国画精品，无偿捐赠给中国国家博物馆。
萧朗先生因病医治无效，2010年5月27日上午8点45分在天津逝世，享年93岁。
萧朗先生逝世后，他的生前友好以及弟子为其召开了追思会，整个会场布置的简单朴素，在会场的墙上挂着一副题为“画里乾坤自然风致天人合一公长在，毫端境界纯粹丹青道法相因艺永存”的挽联。
追思会上，中国著名国画家、天津市美术家协会副主席何家英先生在谈起萧老一生的艺术成就时给予了客观准确的肯定，他说：“萧朗是中国国画艺术的大师，萧朗先生一生的艺术成就不仅仅是在书画艺术创作上的突出贡献，萧朗先生更将绝大部分精力放在国画教育事业和青年人才的培养上，萧朗本人生前就曾真挚地袒露自己在教育上投入的精力远远大于任何其他事情。”何家英先生还回顾了萧老曲折传奇的一生，在讲到萧老“文革”期间被下放到广西却仍坚持学画时，在场的不少人都低头，向这位在艺术道路上不懈求索的大师致以无声的敬佩。
李赞周
原名占周，字颂，别署天来阁主人，1920年出生于辽宁辽阳，著名花鸟画家王雪涛弟子，颜伯龙门婿。他的花鸟画多属于小写意画法，艺术语言洗练自然，形象简括生动，兼有八大之笔法，石涛之墨趣，并注重笔墨的书法情趣和书卷气息。善于穿构富于诗情的灵境和意象，强调透过鸿蒙之理，将静穆的观照与活跃的生命统摄到优美的艺术作品之中。其花鸟题材广泛，尤以画荷和各种草虫为人们颂扬。因其卓越才华，在王雪涛的主持下，李赞周成为颜伯龙的门婿。
代表作品：2000年作品《荷香万里图》、2006年作品《李赞周先生花鸟图卷》
2002年，不但在北京人民大会堂成功的搞了个人画展，而且受到铁木尔.达瓦买提、万国权等国家领导的亲切接见。《人民日报》、光明报业集团、《中华新闻报》、《国际人材交流》、《大地》、中央电视台、《中华大地之光》的领导都给予高度赞誉和刊播。87岁时，创作出长25米，宽0.45米的花鸟手卷，其中融入蕴含了王雪涛先生及其岳父颜伯龙先生的花鸟画技法韵味，加之李先生的精心绘画，历经5个月时间绘画完成，以此卷作为对恩师王雪涛先生及其岳父颜伯龙先生的追忆与感恩之情，亦是自己艺术创作的代表之作。
2007年中秋，著名学者、史学家、鉴赏家、国家文物鉴定委员会副主任、中国收藏家协会会长，史树青先生，对李赞周先生的画作给予了高度的评价，赞叹此图卷为一幅难得的精品力作，先生不愧为王雪涛大画家之高徒，并为图卷题跋称赞道“先生为我友雪涛、伯龙高弟，此卷百花齐放、如闻鸟声，得意之作也！”史树青先生对李赞周花鸟作品的鉴赏，肯定了李赞周先生花鸟作品的艺术价值及收藏价值。
2014年2月4日李老因器官衰竭在辽阳病逝。辽阳博物馆、辽宁日报及生前书画、各界友人参加了追悼会。友人陈乃强（号畅楼）为其撰写挽联：文采风流峥嵘九六春秋不愧人民本色；笑貌音容享乐幸福时代平添艺术光辉。爱徒艾东升为其撰写挽联：信三民主义援地下共党过五三镇反含屈历数劫坎坷运交华盖拾笔破必写来竹菊共清赏；缘画师前身皈华喦雪涛享九六耄耋高寿写芳菲紫绿老笔弥坚长卷青荷留于辽阳散香馥。
参考资料
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