□新时报记者 徐敏
　　张柠，北京师范大学教授，中国作家协会会员，多年来以视角独特、思维敏锐、语言生动鲜活的文学评论活跃在文坛一线。近期，张柠涉足文学创作领域，在人民文学出版社出版了个人首部长篇小说《三城记》，思考“80后”的精神迁徙和成长历程。记者以此为契机就个人经历、文学创作等话题采访了张柠。
底层出身的批评家和小说家
　　张柠的同事赵勇教授曾经在一篇《批评进城与学术还乡——张柠的学术之路与批评之旅》中如此写过张柠的一段不太为人所知晓的经历：“上世纪80年代，当理论界、批评界围着各种‘讨论’和‘热’团团转时，张柠并不在场。他在哪里呢？在一个野外地质队里，且一呆就是十年。”这十年，他称之为是张柠的“学术潜伏期”。
　　“那是在江西境内一个经常迁徙的野外地质队，条件非常艰苦。驻扎地点距离城市超过3公里，因为这样才有野外工作津贴。”张柠回忆起这段30年前的经历，似乎并无时间久远的隔阂。一天6毛钱的野外津贴，折合下来一个月18块钱。那个年代18块钱是一个大学毕业生一个月工资的三分之一，这些钱他基本都花在买书上。
　　“在地质队可以看报纸。《光明日报》《文汇报》等报刊上定期刊登每月新书，看到之后会照着地址邮购，比如人民文学出版社、中华书局读者服务部。那时候邮购很慢，经常一两个月以后才能收到书。”张柠至今能回忆起在地质队时读过的那些书：《希腊城邦制度》《猎人笔记》《晚霞消失的时候》《第二次握手》……“多数图书几毛钱一本，一块多一本的《红楼梦》算是比较贵的书籍了。”张柠说。多年后他在《没有乌托邦的城市》一书中如此写这段读书经历：“我就看书，文学、哲学、历史，什么都读，就像一个饥不择食的饕餮之徒。白天魂不守舍的我，只有夜晚才感到安宁。”
　　谈到自己的出身，张柠直言自己是“从底层摸怕滚打上来的”。父亲是一名喜欢读书的乡镇医生，对他热爱阅读有很大影响。父亲去世早，他十六岁就出门干苦力谋生，从地质队员，到自学考上华东师大研究生，毕业后在广东作家协会创作研究室做当代文学评论，2005年竞聘到北京师范大学特聘教授岗位。之后在北师大教授当代文学史、文学评论等课程至今。近两年，又逐渐涉足到小说创作。
文学被“边缘化”才是正常状态
　　“看看那些都市人，一双双苍白无力的手，轻盈地在钞票上滑动，显示出了一种可怕的阴性力量。但都市需要的不是力气，也不是诚实，它需要的是才智。正是这种神奇的才智，使他们苍白柔软的手显得威力无比。”文学评论家孙郁认为，张柠这段对于都市经验的表述，很能体现他的批评文风。
　　张柠始终保持着对当代文化、当代文学独特的批评眼光。从上世纪八九十年代开始，他就是一位非常犀利的批评家。他的批评文字总是具有真知灼见，有良知、有正义感。
　　有批评家认为，当代文学的高峰出现在上世纪80年代末90年代初。谈到这个话题时，张柠认为上世纪90年代开始，“中国文学发生了很大变化”。“这个变化就是文学不再是众多年轻人精神生活的中心了。因为在此之前，人们的文化娱乐生活比较匮乏，所以某种程度上文学成为年轻人唯一的精神寄托。而自上世纪90年代后，娱乐、影视、经商、炒股等生活方式涌入人们的生活，除了文学之外，年轻人有了很多其他丰富个人精神生活的方式。”张柠说，如此背景之下，文学开始变得边缘化。比起“文学是唯一精神寄托”的年代，他认为这对文学来说是一种向好的状态，这才是文学的正常状态。“因为留下来的是纯粹喜欢文学的人。”他说。
　　从上世纪90年代末到新世纪之初，张柠认为这是当代文学的一段低谷时期。不过这几年又出现了“回潮”迹象。“近几年人人都在关注的视频直播、抖音小视频、微博热搜等太过娱乐化的生活方式，已经慢慢引起了人们的警惕。如今可以看到不管是社会层面还是个人层面，都逐渐更加提倡阅读和重视原创文学作品。总之，喜欢文学的人不会随着时代的变迁而改变对文学的态度”。张柠说。
　　业内认为，张柠的文学批评“将想象力注入思辨性十足的语言，形成了一种活泼而严谨的批评文体。他一手写文学评论，一手写文化时事批评，具备强烈的判断自信与开阔的视野”。推出个人首部长篇小说《三城记》
　　今年1月份，人民文学出版社出版了张柠的首部长篇小说《三城记》，这也被业内视为这位文坛名家向小说创作转身的标志性动作。张柠透露，2019年还陆续有一批中短篇小说会在《人民文学》《花城》等杂志推出，中短篇小说集《幻想故事集》（暂名）也将由中信大方出版公司出版。
　　小说题名为《三城记》，描写了“80后”主人公顾明迪生活过的上海、北京和广州3座城市，3座城市中又以北京的描写最为充沛。顾明迪是“80后”的典型代表，小说聚焦他在城市辗转和工作更换中的命运变迁，同时直面当下中国的城市生活，辐射出各个阶层的生存和精神状况。“顾明迪是个在精神上对自我和环境要求极高的人，他对自身有着完美的想象，在生活的节点处思考人应该是什么样子，自己要成为什么样的人。”张柠如此评价自己笔下的主人公，同时顾明迪也是一个性情上比较极端的人，所以才会有屡次辞职、撕毁论文开题报告的举动，甚至有“校园是炼狱”这样的极端想法。
　　这部30万字的长篇小说结构清晰，线索明朗，张柠在写作手法上没有玩任何花哨，就是“陪着我的主人公，在北京、上海、广州重新生活了一遍”。正如他自己所言：“这部小说叙事有意识地采用了最经典的传统现实主义手法，不搞形式探索，只遵循主人公精神成长的历史或心灵的辩证法。”正是这种最平实的写作方式，收获了一部极为成熟的当代长篇作品，北京大学文学院教授、评论家陈晓明评价：“小说有非常饱满的细节，对情节、节奏的拿捏和把握都很自如，也很独特，有他自身鲜明的特色，完全看不出我们想象中首次操持长篇。”
　　谈到创作这篇小说的动机，张柠说，中国当代小说创作中一流作家比较善于写乡土，城市题材的小说相对缺乏，一些年轻作家虽然已经尝试写城市题材的小说，不过城市经验往往碎片化。另外，“80后”的成长过程中所经历的物质和精神环境，与上一代人相比均发生了很大变化，因此这一代人的精神困境值得书写、思考和探索。
　　“我像一位操纵皮影的老头子，躲在背后洋洋自得。”张柠在《三城记》后记中带着几分自嘲地评价自己的作品，“但谁敢说我同时不是个失败者呢？”孙婷婷 绘

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德迅网 » 张柠：从文学批评转型到文学创作
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