原标题：何冀平谈电影《决胜时刻》剧本创作： 人物和细节是历史的表情

　　由黄建新监制，黄建新、宁海强导演联合执导，何冀平编剧，唐国强、刘劲、黄景瑜、王丽坤等人领衔主演的《决胜时刻》，正在中国内地各大院线上映。上映首日，淘票票评分9.2，猫眼评分9.3，新上映影片上座率第一。

　　《决胜时刻》讲述的是1949年党中央领导人进驻北京香山，在国共谈判破裂的千钧之际，全力筹备新中国成立的故事。历史走了8个月，电影从剧本到上映历时9个月。

　　这段历史我们并不陌生。电影《开国大典》讲述过，电影《建国大业》也展现过。《决胜时刻》如何超越这些经典？如何激活当代观众的共和国记忆？本片编剧何冀平，曾写下《天下第一楼》《德龄与慈禧》《新龙门客栈》等诸多经典。日前，她向我们讲述了创作《决胜时刻》背后的故事。

　　人物工作室：《决胜时刻》是您第一次做重大革命历史题材献礼片的编剧工作，对您来说，有什么挑战？这次创作，延续了以往的哪些创作经验，又有哪些新突破和新感受？

　　何冀平：第一次写红色主旋律电影，开始有些紧张，但很快冷静下来，时间紧迫，不容我多想。按照以往的创作我会首先搜集素材，但这一次，我先看各种拍摄过的电影电视剧等，同样题材内容，我不想重复，也不能重复，否则等于重拍。我以最快的速度，大约十天，完成一千字的大纲、说明，如果不合要求就另请高明。主创、总监、制作方一致说好，我的心放了下来。主旋律也不是一成不变的。

　　我写作一贯注重人物，没有人物就没有新鲜故事，人物必须有个性，不能脸谱化、简单化。这次与以往不同，写的是领袖人物，但我没有觉得领袖与我笔下的其他人物有什么不同，一样要有情感、有特点、有温度、有热度。我要写的领袖人物每一个也都有鲜明个性，我不怕出格，要像写常人一样写他们。

　　要说有突破也在人物上。我是以故事片来写红色经典。新的感受就是，艺术的矩律不能为题材所左右。

　　人物工作室：据黄建新导演介绍您为了写这个剧本，翻阅了数百万字的历史资料。在非常紧张的创作周期里要翻阅这么多资料，相当不容易，您是如何做到的？在翻阅历史的过程中有什么新发现？如何将之融入剧本？

　　何冀平：以往的现实题材创作，我都可以找到原型人物采访，但这次没有，全靠看资料。大量的书装箱搬运，家里到处都是书，堆成几大叠。书边是笔和纸，看到有感觉的马上记下来，多年的写作形成我迅速联想的能力，我可以马上从看中的材料延伸、拓展，或者留在脑子中。不知何时，也许在街市，也许在商场，就会被看似毫不相干的事、景、人触动，使我产生联想，生出情节细节。

　　我生长于北京，1949年的这段历史只从爷爷奶奶的口里听说过，因为有些家境，他们对进城的解放军有些畏惧，半信半疑。但亲眼看到解放军秋毫无犯，睡大街、吃冻干粮、连口热水都没有。“三请三不进”，老百姓怎样请都绝不入家门，世上哪有这样的军队？老百姓受了感动，一贯怕惹事的北京人主动帮纠察队的忙，提供情报抓特务，潜伏上万特务的北平，很快安稳下来。

　　解放军渡长江，老百姓挖出藏起来的渔船，全家出动，少女也登船，撑渡解放大军，这些在电影中都有描述。“得民心者得天下”，是我看资料的感受。

　　人物工作室：《决胜时刻》讲述了1949年党中央进驻香山筹建新中国的这段历史，时值国家百废待兴，奠基新中国千头万绪，线索非常多，可写的故事也非常多。为什么重点聚焦国共二次谈判、渡江战役、全国政协首次会议等几个大事件？您选择的依据是什么？

　　何冀平：从1949年3月毛泽东党中央进驻香山双清别墅，到10月1日国庆大典，这段时间有太多太多的重要历史事件。但电影篇幅有限，选取也是这次创作的一大难点和要点。

　　我选最主要的、能推动剧情的、便于塑造主要人物的事件，也有些是关照我必须要写的，像国共和谈、渡江、制定建国纲领等等。我用戏剧情境把历史事件串连起来，使之情节化，与剧中的人物联系起来，使之不像记录片。比如宣布《共同纲领》这一段，我不采用电台正式播出或毛泽东在大会上宣读的方式，而是描写毛泽东请来天天“看”着他的，警卫队长陈有富的播音员女朋友孟予，请她在高层领导会议上宣读，这样既有共同纲领的内容，同时毛泽东关爱两个年青人，两个相恋中的年青人紧张激动又有点羞涩，五大书记沉浸其中，多重情感集中在这一段上，重要历史事件、人物、人物关系、情感一一呈现。

　　这种戏剧桥段融于历史事件之中的情节，贯穿全剧，从而把握历史真实和艺术真实。

　　人物工作室：对于1949年的这段历史，此前已经多部电影有所涉及，比如同为献礼片的《开国大典》《建国大业》，与上述影片相比，《决胜时刻》最突出的特色是什么？或者您最想抵达的艺术效果是什么？

　　何冀平：写好人物和故事化，是我最看重的。尤其红色经典，不能拍成类似纪录片，那样不如看纪录片反而真实。要在这类题材中把观众带入，令人感动，靠的是我从事这一行多年的体会，就是把人物写深写透，不放过每一个人物，无论大或小，建立好人物关系，选择真实的带动情感的细节，这些都是老生常谈，要看怎么运用。

　　人物工作室：《决胜时刻》让我印象最深刻的是影片对人物的刻画，对一些历史细节的呈现，二者承载了影片最动人的力量。这与您之前的历史题材创作一脉相承。《决胜时刻》实际上刻画了两组人物形象，一组是大家都熟悉的领袖伟人、真实人物，一组是陈有富、田二桥等虚构的小人物。领袖展现了普通人的一面，小人物则展现了崇高不凡的一面。您是如何设计这些人物的？

　　何冀平：我创作，不放过每一个人物，无论大小，出场多或少，必须都有性格有戏，这是我一贯的写作方法和追求。这次也同样，比如国民党方面，出现蒋介石、李宗仁、毛人凤，包括特务戴彭成等，我不用写坏人的手法写他们，他们有他们的信念和世界观，一旦偏离，就会卡通化，写不好对立面，就树立不起正面人物。北平市民、小摊老板、京戏演员，只出场一次，但都有戏可做。涉及的面宽了，内容就丰富了，宽泛了，厚重了。这需要技巧，用极少的笔墨，一针见血，写出人物，是编剧的基本功，也是多年写作练成的。

　　三个小人物都是年轻人，田二桥16岁。设置这三个人物是为了大人物和小人物的关联，把毛泽东生活化、常人化，老少、尊卑，高低人物间的反差，最容易塑造人物，一个情节可以烘托出几个人物。还有为的是呼应当下，让现在的时尚年轻人看到那个大时代中的青年人的生活、精神面貌，他们在想什么干什么。

　　小战士田二桥稚气未消，最后为护红旗中弹，倒在红旗下，许多年轻人都流了泪。

　　人物工作室：全片有多处泪点，任弼时为亲爱的战友演奏小提琴、祝福新中国的情节，就是其中之一。历史上，任弼时因为身体原因并没有出席开国大典。这段情节应该首次出现在电影中。您为何将这个情节写进剧本？

　　何冀平：这段是导演黄建新的设置提议，在拍摄现场他和我谈，我也觉得好，就由我来写这场戏，他说不怕写多，他从中选取。这一次我和黄建新导演的合作十分融洽，我觉得好的东西他全部保留拍好，由他提出的好的细节，我也觉得好，这是很难得的合拍。导演宁海强是一位军人风度的专业人士，指挥果断大胆，把不多的战争场面拍得十分凛烈。电影编剧必须和导演配合，因为最后的呈现是在导演的镜头下，和我写话剧不同。

　　人物工作室：回想起来，影片的整个创作过程中还有哪些难忘的故事？

　　何冀平： 做编剧必须要会联想，多方吸取，四方八面为我服务。毛泽东指挥渡江战役一场，讲出“赤壁一战乾坤转，东风送我第一船”，这是京剧《群英会》一句唱词，我觉得用在这里很合适。渡江时，西北风大作，解放大军逆水行船，非常艰难，敌人炮火猛烈，很多战士阵亡，蒋介石心存一线生机，冀以天险阻挡。然而忽然风向转了，江面上起了东南风，船借风势，一鼓作气，很快，第一条登上滩头，捷报传来，毛泽东很兴奋，冲口而出讲出这一句。毛泽东喜欢京戏，他说这句很自然。这句台词，导演、演员都很喜欢，放在了宣传片中。

　　目前从观影映效果来看，很多人都流了泪，使我没想的是多数年轻人被感动，如今太多可看的，古今中外无奇不有，他们能被这样一部影片感动，这真让我高兴。

(责编：冯粒、申亚欣)

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